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本帖最后由 一滴殘墨 于 2012-8-13 12:43 編輯
網(wǎng)絡寫作:意義超越任何一次文學革命
關于網(wǎng)絡寫作的話題,《中國社會科學報》記者釆訪了中國作家協(xié)會中國作家網(wǎng)主管馬季老師。馬老師是當今國內(nèi)網(wǎng)絡文學研究第一人。建議桐網(wǎng)作者、讀者不妨一讀,我想,對大家今后如何看待網(wǎng)絡文學和進行網(wǎng)絡寫作,都會大有禆益。
網(wǎng)絡寫作回歸文學本真
記者: 網(wǎng)絡寫作的出現(xiàn),是一種偶然嗎?
馬季: 改革開放以來,中國當代文學伴隨社會進步經(jīng)歷幾個大的成長期,至20世紀90年代,社會迎來了新發(fā)展,需要有更全新的、更強大的文學來支撐。那時的文學現(xiàn)場比較雜亂五花八門!吧接暧麃盹L滿樓”,時代呼吁一種新的文學樣式出現(xiàn)。恰好,20世紀末,互聯(lián)網(wǎng)進入中國。10年發(fā)展下來,網(wǎng)絡寫作不單單是一種文化現(xiàn)象,巳成為一種社會形態(tài)。
記者: 能否把它看作一次文學革命?
馬季: 網(wǎng)絡寫作的意義,超過以往任何一次文學革命 。中國當代文學發(fā)展30年最重要的變化,就是網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)。網(wǎng)絡寫作極大豐富了文學寫作現(xiàn)場 ,現(xiàn)在每年新出版的兩三千部紙質(zhì)長篇小說中,大約一半是在網(wǎng)絡首發(fā)的。中國當代文學第一次起航是改革開放之后,國門打開,開始接受西方思想,思考生存現(xiàn)狀那時更多地是在模仿。網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)是第二次起航,它最大的意義在于,這是一次國際航行。網(wǎng)絡本來就是跨國界的傳播方式,借助它來傳播中國的聲音,傳播中國文化,是一種歷史的必然。從這一點來說,網(wǎng)絡寫作是自然狀態(tài)的流露,它恰好回到了文學的本真。文學里有些娛樂的狀態(tài)是很正常的,并非要剝離傳統(tǒng)文化。
記者: 網(wǎng)絡寫作是否沖擊了文學傳統(tǒng)?
馬季: 網(wǎng)絡文學出現(xiàn)后,出現(xiàn)了文學斷裂。這種斷裂不是刻意的,兩個群體被徹底分開,不存在對與錯的問題。一些精英群體在排斥網(wǎng)絡文學,他們不了解、不接觸、不關心,甚至瞧不起。從整個文學格局來看,目前網(wǎng)絡文學尚處于弱勢。
記者: 學界對網(wǎng)絡寫作的關注度如何?
馬季: 現(xiàn)在基本沒有學界人士深入研究。網(wǎng)絡文學研討會開得很多,但沒有關注實質(zhì)。專家學者大部分是從新媒體角度來研究網(wǎng)絡文學,而不是當做新的文學增長點來關注。中國網(wǎng)絡文學會有獨特的歷史地位,現(xiàn)在到了應該對網(wǎng)絡寫作細致化、深度化研究的時候,需要關注作家成長、文本本身。這方面需要研究者個人投入力,也需要國家大力扶持相關學術研究。
網(wǎng)絡寫作者達千萬
記者: 網(wǎng)絡寫作和傳統(tǒng)寫作差異,僅在于發(fā)表平臺不同嗎?
馬季: 中國面臨急速轉(zhuǎn)型期,有極大能量要釋放。在這種情形下產(chǎn)生的網(wǎng)絡寫作和傳統(tǒng)寫作有很大差異。不僅是發(fā)表形式上的差異,從寫作方式到審美趣味都發(fā)生了變化,參與網(wǎng)絡寫作的這一代人,往往不在主流話語現(xiàn)場,他們表達世界的方式是多樣化的。網(wǎng)絡這個渠道,打破了固有文化壁壘,邊緣的聲音同樣可以發(fā)出來。
記者: 這個群體有多大,您計算過嗎?
馬季: 根據(jù)調(diào)查研究,全國約有網(wǎng)絡寫手千萬以上,經(jīng)常寫作、有簽約的作者萬,1萬——2萬人從中能獲得經(jīng)濟效益,3000——5000人從事專職寫作。且收入比定,月收入少則兩千,多則10萬以上。網(wǎng)絡寫作者分布極為廣泛,很多在縣城,甚至邊遠山區(qū)。這對提升全民族的文化素質(zhì)發(fā)揮了積極作用。
“春秋戰(zhàn)國”是好事情“
記者: 對于網(wǎng)絡寫作催生出的新文學形式,玄幻、穿越等等,您怎么看?
馬季: 玄幻、穿越等類型寫作與市場化有關,之前我國類型寫作發(fā)展嚴重滯后,幾乎是空白。網(wǎng)絡寫作催生了它,將來還可能催生出類型寫作的大師級人物。我國的類型寫作處于初級階段,可能還不成熟,商業(yè)化痕跡比較重,這些不重要,重要的是中國文學借此成長,繼續(xù)文學上的“春秋戰(zhàn)國”,完成文學資源的重新整合。
記者: 網(wǎng)絡寫作有沒有亟待解決的問題?
馬季 網(wǎng)絡寫作者中,百分之六七十處于娛樂狀態(tài),但是有一部分人有理想。他們就是網(wǎng)絡寫作中的精英,有潛力、有理想,但沒有規(guī)范的模式供他們借鑒,沒有人幫助他們把能量釋放出來。他們有引領作用,把這批人引領好,事情就好解決了。
不經(jīng)商業(yè)化很難出寫作精英
記者: 網(wǎng)絡寫作發(fā)展到今天,10年有余,當中應有些變化吧?
馬季: 網(wǎng)絡改變了作家的產(chǎn)生方式,早期的網(wǎng)絡寫手,比如安妮寶貝、慕容雪村,盡管現(xiàn)在脫離網(wǎng)絡,但他們真正是從網(wǎng)絡成名的一批。2003年以后,網(wǎng)開始嘗試付費閱讀的商業(yè)模式,出現(xiàn)了諸如《誅仙》、《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等火爆作品,網(wǎng)絡收費模式養(yǎng)活了他們。起點中文網(wǎng)培育了一批年收入過百萬的作者。這些作者完全不按紙媒的游戲規(guī)則走,他們的成長方式完全發(fā)生了變化。從2005年到現(xiàn)在,傳統(tǒng)出版業(yè)與網(wǎng)絡文學的緊密性得到發(fā)展。網(wǎng)絡上涌現(xiàn)出良好的出版資源,出現(xiàn)了《杜拉拉升職記》等職場寫作,他們與傳統(tǒng)寫作不一樣,更注重實用性,有明確的閱讀人群,這也是網(wǎng)絡催生的,就是我們所說的另一種類型寫作。傳統(tǒng)紙煤一直崇尚文學閱讀的普遍性,沒有劃分受眾群體的傳統(tǒng)。現(xiàn)在類型寫作巳經(jīng)基本成型,并開始細分。
記者: 您怎么看網(wǎng)絡收費模式?
馬季: 2005年以后,網(wǎng)絡收費模式逐漸成熟。起點中文網(wǎng)、17k文學網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)等專業(yè)文學網(wǎng)站,針對不同的作者和讀者開設了很多頻道,這對寫作有一定的引領作用,也是網(wǎng)絡寫作的必然走向。不經(jīng)過商業(yè)化,很難出現(xiàn)高端的寫作精英。我希望,在千萬寫作人群中,能出現(xiàn)一二十個優(yōu)秀的作家,F(xiàn)在這個過程從總體來講是個孕育期。我是樂觀的,盡管現(xiàn)在還很艱難,但是總有批人能熬過來,網(wǎng)絡寫作今后10年內(nèi)肯定會出“高手”的. |
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