寫在楊黎光連續(xù)三屆榮獲魯迅文學(xué)獎之際

桐川

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用生命和才智鐫刻歷史

——寫在楊黎光連續(xù)三屆榮獲魯迅文學(xué)獎之際

文章來源：深圳特區(qū)報

由于楊黎光多次謝絕采訪，本文只能算是記者本人對“楊黎光現(xiàn)象”的解析。

2005年6月26日，為全國文學(xué)界矚目的第三屆中國魯迅文學(xué)獎頒獎活動在美麗的深圳隆重舉行，由中國作家協(xié)會和深圳市文聯(lián)聯(lián)合舉辦“中國當(dāng)代都市文學(xué)研討會”和“楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會”，來自全國的120余位作家、評論家滿懷激情地蒞臨鵬城，當(dāng)代文學(xué)界的一批評論中堅和創(chuàng)作新銳踏上祖國改革開放的前沿?zé)嵬粒�文學(xué)新秀與文壇耆宿齊聚一堂，共話深圳文化的美好未來，暢想祖國文學(xué)藝術(shù)的燦爛前景。這樣高規(guī)格的文壇盛事，使鵬城市民在美麗的夏季迎來了又一次文化和文學(xué)的盛宴，享受了一次膾炙人口的精神大餐。

在這道璀璨的文學(xué)風(fēng)景線里，楊黎光無疑是其中的一大亮點(diǎn)，一個聚光點(diǎn)。他以自己的勤奮和才智激情關(guān)注和報道一個個重大社會熱點(diǎn)事件，成為國內(nèi)惟一一位連續(xù)三屆摘得中國最高榮譽(yù)文學(xué)大獎—魯迅文學(xué)獎桂冠的作家，他的創(chuàng)作因此被稱作中國報告文學(xué)界的“楊黎光現(xiàn)象”。而“楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會”的召開，更使人們了解到深圳文學(xué)的潛力和良好發(fā)展態(tài)勢。國內(nèi)一些著名學(xué)者、評論家在會上真誠坦言，對楊黎光的文學(xué)創(chuàng)作給予了高度評價。審美眼光非常挑剔、素有“當(dāng)代文壇第一編”美譽(yù)的原《人民文學(xué)》副主編崔道怡先生認(rèn)為楊黎光“連中三元”，展示了他雄厚的創(chuàng)作實力，是深圳文學(xué)與廣東文學(xué)的驕傲。著名報告文學(xué)評論家李炳銀認(rèn)為：“楊黎光用報告文學(xué)創(chuàng)作的豐碩成果和優(yōu)異表現(xiàn)，表明自己已經(jīng)站到了我國報告文學(xué)作家最優(yōu)秀的行列。”長期從事風(fēng)格理論研究的老評論家何西來感慨地說：“我愿意負(fù)責(zé)地說，我們是到了可以而且應(yīng)該對楊黎光的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行認(rèn)真深入地研究的時候了�！睂ｉT從事報告文學(xué)研究的學(xué)院派評論家丁曉原教授則強(qiáng)調(diào)，“楊黎光的存在，使文學(xué)資源并不豐富的深圳，在當(dāng)代中國文學(xué)的版圖上開始呈現(xiàn)出自己獨(dú)特而醒目的位置。從這一點(diǎn)來看，楊黎光堪稱是深圳的‘文學(xué)形象’�！�

面對這一系列中肯、誠摯的贊許和評價，榮譽(yù)面前的楊黎光顯得非常冷靜、理智和低調(diào)。他在當(dāng)天晚上的頒獎會上接受主持人的現(xiàn)場采訪時說：“記錄歷史不僅是歷史家的使命，更是文學(xué)家的責(zé)任和義務(wù)。我只是盡了一點(diǎn)責(zé)任。”

以通俗的外殼盛載嚴(yán)肅的思想追求

最早認(rèn)識楊黎光，是在市里某文化單位舉行的一次答謝媒體迎春宴會上。說實話，那一次他留給我的印象是非�！安唤�人情”。記得他風(fēng)塵仆仆地蒞宴不久，不到二十分鐘便起身告辭，說有工作在身，不能久留，大家都懷疑他是否吃飽了飯。然而，他就那樣“來也匆匆，去也匆匆”地走了。那時，我已久聞他的大名，知道他是深圳文學(xué)界寫報告文學(xué)很厲害的一員猛將，曾因?qū)戇^轟動全國的深圳反腐大案——王建業(yè)特大受賄案而獲得首屆魯迅文學(xué)獎。及至我后來有機(jī)會成了他的同事，才真正領(lǐng)會到那種只有工作狂人才有的“拼命三郎”式的作風(fēng)。作為一名報業(yè)集團(tuán)的副總，他份內(nèi)的工作已經(jīng)非常繁雜、冗忙。然而，他每天從早上8點(diǎn)半一直工作到晚上10點(diǎn)，下班后，別人都睡了，他才開始了寫作。他的三部獲得魯迅文學(xué)獎的報告文學(xué)——《沒有家園的靈魂》、《生死一線》和《瘟疫：人類的影子——“非典”溯源》都是利用下班后的休息時間寫成的，那真是用生命換來的心血之作，真可謂“字字看來皆是血，十年辛苦不尋�！�。然而，辛苦歸辛苦，他的興趣和價值卻得到了實現(xiàn)。他的創(chuàng)作速度之快、創(chuàng)作量之大、引起的轟動效應(yīng)之廣，在業(yè)內(nèi)是出了名的。

熟悉楊黎光的人都知道，他最初是以小說創(chuàng)作走上文壇的。他首先是一名出色的小說家，其次才是一名報告文學(xué)作家。

楊黎光出生于歷史文化名城安徽省安慶市，他在一篇《我的文學(xué)路》的散文里提到，他最初的文學(xué)引路人是他的舅舅和一位兒時的鄰居，他自小便受故鄉(xiāng)“桐城派”文化傳統(tǒng)的影響，閱讀了大量中國古代文化的書籍。讀了大學(xué)中文系后，他萌生了當(dāng)劇作家的理想，然而，大學(xué)畢業(yè)后，他卻在命運(yùn)的驅(qū)使下去了黨校和共青團(tuán)工作。他當(dāng)了七年的宣傳干事，給失足青年做思想教育工作。然而，畢竟是愛好文學(xué)而有才氣的有心人，他把失足青年的故事寫成了一篇篇文采斐然的紀(jì)實文學(xué)，在當(dāng)?shù)貓罂�發(fā)表了，從此，他一發(fā)而不可收，在當(dāng)?shù)貪u漸地有了名氣。直到有一天，他的文學(xué)才華被安慶市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了，于是，他被任命參與創(chuàng)辦我國首家《法制文學(xué)選刊》，兼任編輯部副主任。那是1984年。在這期間，楊黎光在《海員文藝》、《法制文學(xué)選刊》、《啄木鳥》、《滿江紅》、《振風(fēng)》等省內(nèi)外文學(xué)刊物發(fā)表了《月光曲》、《惱人的夏末》、《失足者的跋涉》、《歷史奇冤——布哈林案件》等一批紀(jì)實文學(xué)和中篇小說。他的文學(xué)才華終于浮出了水面。我們打開《楊黎光文集》第一卷來讀這些作品時，仍感到那種撲面而來的皖南文化古城的純樸而又濃郁的民俗風(fēng)情，那種細(xì)膩的白描手法，那種富有很強(qiáng)的懸念感、一波未平一波又起、環(huán)環(huán)相套的戲劇化的情節(jié)，那種看似繁雜實則合理的人物關(guān)系的設(shè)置以及吸引人一口氣讀下去的嫻熟清新、行云流水般的敘述語言。

然而，一說起自己何時走上文學(xué)創(chuàng)作道路的話題時，楊黎光總是執(zhí)拗地堅持認(rèn)為以1990年他創(chuàng)作并出版長篇小說處女作《走出迷津》（江蘇文藝出版社）為標(biāo)志。這就是楊黎光的風(fēng)格！我覺得，他的這種氣度，不僅是一種謙虛，更多的是秉承了“桐城派”文化傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。楊黎光絕不是一個浮躁的人，尤其是在文學(xué)上。

《走出迷津》圍繞某化工廠化驗室突然爆炸起火事件，將一個撲朔迷離的謀殺案件與一個曲折委婉的愛情悲劇自然、巧妙地銜接在一起，以前者為小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)框架，著重展示和挖掘后者的社會內(nèi)容與思想意義。該作表現(xiàn)了一群現(xiàn)代青年的生活和人生道路上所陷入的迷津，對他們的生活道路、精神世界的描繪及對其陷入迷津的社會歷史原因的探究，是這部小說最富思想光彩的部分，是以通俗的外殼，盛載嚴(yán)肅深湛的追求，因而它超越了通常意義上的偵探或犯罪小說，成為一部相當(dāng)厚實成熟的嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實主義佳作。該作由楊黎光本人改編成電視連續(xù)劇《青春門》后，引起了不錯的反響。

1991年下半年，楊黎光用半年時間寫完他的第二部長篇小說《大混沌》，該作于1994年由人民文學(xué)出版社出版。這是一部有相當(dāng)思想深度和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的作品，也是楊黎光長篇小說創(chuàng)作的代表作。這部作品落筆于皖南山區(qū)一個小小的山村苦木嶺，寫的是生活在這個小山村的蕓蕓眾生從解放前到“文革”后近半個世紀(jì)中的人生命運(yùn)和種種糾葛，以及一對被“發(fā)配”到此的母子的不幸遭遇。這部小說構(gòu)思非常獨(dú)特，通篇使用蒙太奇的表現(xiàn)手法，以葛銘孩提時代隨右派母親來到苦木嶺的見聞和二十年后重返苦木嶺調(diào)查殺害吳伯的兇手為線索，把二十年前后的故事組織起來。故事跌宕起伏，結(jié)構(gòu)富于創(chuàng)造性，更重要的是，它借用推理小說的外殼，表達(dá)的是作者對歷史與人性的追問。這部作品出版后，得到了評論界的一致好評，被認(rèn)為是以通俗的推理小說的外殼，表達(dá)深邃人性思考的有深度與力度的佳作。

探究社會轉(zhuǎn)型時期人的行為異化與心靈蛻變

當(dāng)我們回首楊黎光走過的文學(xué)道路，會發(fā)現(xiàn)，歷史竟然有這樣驚人的巧合。1992年，這一年，不僅是中國當(dāng)代歷史的重要分水嶺，也是楊黎光個人生命歷程中值得特別一書的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這年的元月，在小平同志南巡深圳發(fā)表重要談話的前一個月，楊黎光斷然南下，從不發(fā)達(dá)的內(nèi)地調(diào)到深圳工作，開始了他人生歷程中新的選擇，從此掀開了文學(xué)生涯的新的一頁。他先是在《深圳法制報》編輯文藝副刊，接著創(chuàng)辦《深圳法制報·星期天版》，以大篇幅報道熱點(diǎn)焦點(diǎn)事件引人注目；不久，他調(diào)到《深圳特區(qū)報》工作，從基層一線干起，擔(dān)任過夜班編輯、專版編輯、記者、編輯部主任、特區(qū)報副總編、深圳報業(yè)集團(tuán)副總編以及深圳晚報總編，成為深圳新聞戰(zhàn)線上有名的作家型的記者，被評為廣東省“宣傳思想戰(zhàn)線跨世紀(jì)優(yōu)秀人才”、“廣東省第三屆金槍獎”、連續(xù)兩屆“廣東省宣傳文化精品獎”和“深圳市宣傳文化精品獎”、“深圳市優(yōu)秀專家”等。

作為中國城市化進(jìn)程最快的國際化都市和改革開放的前沿窗口，深圳每天都在發(fā)生著變化。來深圳后的多年生活，使楊黎光逐漸意識到，這里的現(xiàn)代都市生活競爭激烈，節(jié)奏很快，新聞記者的職業(yè)敏感使他感到小說已經(jīng)不能及時反映急速變動的社會生活和個人的獨(dú)特體驗，于是轉(zhuǎn)向從事報告文學(xué)創(chuàng)作。楊黎光說：“數(shù)年的積累和思考，使我的創(chuàng)作發(fā)生了一個非常大的變化，我開始探討當(dāng)代人的精神追求，研究商品經(jīng)濟(jì)下人的行為異化。我關(guān)注著商品經(jīng)濟(jì)對人的價值觀、道德觀的沖擊。從人的精神需求與物質(zhì)欲望的沖突來研究當(dāng)代人的精神寄托。我用報告文學(xué)的形式，來探討這一重大精神課題。我力求以自己獨(dú)特的視角、細(xì)微的觀察、富有哲理的思考和論述，提出一個當(dāng)代最寬最廣也最實際的問題：什么是人的最大財富？”

1995年，楊黎光以原深圳市計劃局財貿(mào)處長王建業(yè)特大受賄案為題材創(chuàng)作了長篇報告文學(xué)《沒有家園的靈魂》，這成為他個人創(chuàng)作道路上一部里程碑式的作品，也成為中國當(dāng)代報告文學(xué)的一部力作。這部報告文學(xué)將筆觸伸向人民群眾最為關(guān)注的腐敗現(xiàn)象，以深入的采訪、敏銳的觀察，挖掘王建業(yè)的心靈蛻變歷程。該作從1995年7月14日起在《深圳特區(qū)報》連載后，被《十月》、《中華文學(xué)選刊》及全國40多家報紙轉(zhuǎn)載，《人民日報》、《光明日報》、《文藝報》先后發(fā)表評論文章，不僅在深圳引起了轟動，而且在全國新聞界和文學(xué)界也刮起一股探討靈魂家園的旋風(fēng)，受到廣泛的歡迎，贏得了楊黎光作為報告文學(xué)作家的才名。1996年8月，中國作協(xié)在京召開報告文學(xué)《沒有家園的靈魂》研討會。著名評論家雷達(dá)認(rèn)為：“這部作品通過對兩個罪犯的剖析，提出了當(dāng)代最大的精神課題。王建業(yè)找不到自己的精神家園，在這樣一個社會轉(zhuǎn)變時期，我們很多人都在經(jīng)受著考驗，遍嘗誘惑之苦后，仍然難以找到自己的精神家園。”正是由于對歷史轉(zhuǎn)型時期人的靈魂畸變的深刻揭示和理性思考，《沒有家園的靈魂》于1997年獲得了首屆魯迅文學(xué)獎和首屆“中華文學(xué)選刊獎”，五年后，再度摘取了“首屆徐遲報告文學(xué)獎”的桂冠。自此，楊黎光的報告文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入噴涌階段，《美麗的泡影》、《傷心百合》、《夢醒魂不歸》、《驗證一個傳說》、《打撈失落的歲月》等作品陸續(xù)問世。這樣，他就在中國當(dāng)代報告文學(xué)作家群里確立了自己的地位。

用行動主義的吃苦精神記錄重大歷史事件

在楊黎光的報告文學(xué)創(chuàng)作道路上，他的獲得第二屆魯迅文學(xué)獎的中篇報告文學(xué)《生死一線》頗值得一提。這部作品的寫作，再次體現(xiàn)了楊黎光作為一名“行動主義者”的文學(xué)信念。1998年夏天，東北發(fā)生了特大洪水災(zāi)害，嫩江流域的吉林省鎮(zhèn)賚監(jiān)獄的1萬多名犯人被洪水圍困。于是，出現(xiàn)了我公安干警冒死相救的感人場景。楊黎光奔赴抗洪前線采訪時，锳在齊腰深的洪水中一呆就是十二天，采訪了大量的當(dāng)事人，包括犯人，親身體驗了在特大洪水來臨的特殊自然條件下，監(jiān)獄以及犯人這些特殊人群的真實狀態(tài)。這部作品從1999年8月16日開始在《深圳特區(qū)報》連載，它以文學(xué)家的生花妙筆詳細(xì)記錄了我公安干警千里營救1萬多名監(jiān)獄囚犯的感人故事，凸現(xiàn)了公安干警的人道主義精神。中國作協(xié)名譽(yù)副主席張鍥讀完此作，感動得掉下了眼淚，他在《人民日報》撰文推薦此作，認(rèn)為它較好地實踐了報告文學(xué)作為“文學(xué)輕騎兵”的特點(diǎn)，稱贊楊黎光是記者型報告文學(xué)作家中比較優(yōu)秀的代表。

《驚天鐵案》是進(jìn)入新世紀(jì)之后楊黎光創(chuàng)作的又一部報告文學(xué)力作。對張子強(qiáng)這樣一位獨(dú)具個性的罪犯，香港社會對他的神秘傳說一直不斷。為以正視聽，辦案單位邀請以心理挖掘見長的報告文學(xué)作家楊黎光真實、全面地報道此案。楊黎光進(jìn)行了近兩年深入細(xì)致的采訪，三進(jìn)香港、澳門，實地考察和采訪有關(guān)當(dāng)事人與現(xiàn)場，掌握了大量的第一手資料，準(zhǔn)確深刻地剖析了張子強(qiáng)的一生，藝術(shù)地再現(xiàn)了“9810”大案偵破的過程。這部作品曾于2001年至2002年在《深圳特區(qū)報》、《香港商報》、《海南日報》等全國10多家報刊連載和電臺廣播，后由人民文學(xué)出版社出版，并榮獲第二屆中國報告文學(xué)正泰杯大獎。深、港兩地的讀者對此作品反響強(qiáng)烈，認(rèn)為它是有關(guān)張子強(qiáng)犯罪集團(tuán)覆滅過程的最全面、最真實、最生動的文本。楊黎光從作家探索人性幽秘的角度，深入罪犯的內(nèi)心世界，詳盡地寫出了張子強(qiáng)等人逐步墮落的過程，使該作成為一部既有一定的藝術(shù)品位，又深受讀者喜愛、非常暢銷的熱門書。

2003年春夏之交，在中國大地上發(fā)生了一場完全可以視作天災(zāi)的癘疫，那就是“非典”。在“非典”高發(fā)期，楊黎光深入“非典”隔離區(qū)的一線病房采訪了42天，近40個單位，120多人，于第一時間寫出了反映廣東人民抗擊“非典”的英雄事跡的報告文學(xué)《瘟疫，人類的影子—“非典”溯源》。寫抗非的作品多如牛毛，如何在同類作品中寫出新意、脫穎而出？楊黎光進(jìn)行了深深的思索。他除了對事件的描述之外，更從一個科學(xué)的高度，對疫病與人類相伴相生的關(guān)系作了理性而有學(xué)術(shù)意義的思考。對此，廣東省委宣傳部文藝處處長周建平博士認(rèn)為，“學(xué)術(shù)意識為楊黎光的作品增添了嚴(yán)謹(jǐn)與客觀性，增加了深厚度和可信性�！敝袊�作協(xié)名譽(yù)副主席張鍥則說，“在眾多反映‘非典’的作品中，《瘟疫，人類的影子—“非典”溯源》是一部立意高、角度新、有著獨(dú)特認(rèn)識價值和警世意義的精品�！�

在楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會上，廣東作家呂雷說，他親眼目睹楊黎光在非典疫情最嚴(yán)重和人心最恐慌的時候，深入幾十家醫(yī)療機(jī)構(gòu)，采訪接觸了數(shù)百名醫(yī)護(hù)人員，與一些患過非典的病人近距離接觸，起早貪黑、長途跋涉、忍饑挨餓地深入各地追蹤采訪�！八�那種學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和拼命三郎的工作作風(fēng)給我留下了深刻印象�！�

2004年6月，中國作協(xié)在京召開《瘟疫：人類的影子——“非典”溯源》學(xué)術(shù)研討會。有關(guān)專家認(rèn)為，“楊黎光通過‘非典’溯源，對由傳染性疾病所帶來的人類瘟疫進(jìn)行了細(xì)致研究，用沉重樸實的語言剖析了‘非典’、瘟疫與文明的進(jìn)程和人類的命運(yùn)之間密不可分的關(guān)系，是一部富有思想深度和科學(xué)精神的作品，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和重要的歷史價值、文獻(xiàn)價值和審美價值。”該作于2004年12月榮獲第三屆魯迅文學(xué)獎，這使楊黎光成為國內(nèi)惟一一位魯迅文學(xué)獎“三連冠”得主。

為了每個人都有一個能夠安睡的“枕頭”

楊黎光是在改革開放和社會急劇變革的轉(zhuǎn)型時期成長起來的優(yōu)秀報告文學(xué)作家。從第一屆魯迅文學(xué)獎到第三屆魯迅文學(xué)獎，他之所以能夠長達(dá)10年保持長盛不衰的創(chuàng)作勢頭并三度摘取全國最高的文學(xué)獎項“魯迅文學(xué)獎”，其藝術(shù)制高點(diǎn)在哪兒？首都師范大學(xué)教授、著名文學(xué)評論張志忠分析認(rèn)為：“在生命與人性的臨界點(diǎn)上開掘深度，在生存與毀滅的轉(zhuǎn)換中，在正義與邪惡的邊線上，在懲罰與拯救的交替間，尋找人的心靈中最隱秘最微妙的內(nèi)涵，設(shè)身處地，體察入微，拷問靈魂，追溯真情�！睂Υ耍瑮罾韫馐沁@樣認(rèn)為的：“我的創(chuàng)作成熟于一個社會轉(zhuǎn)型期，在這個轉(zhuǎn)型期中，幾乎人人都在經(jīng)受著欲望的考驗，包括我自己。人們在遍嘗誘惑之苦后，又在尋找著自己的精神家園，因為欲望的煎熬使人們‘睡’不好覺。我把這個精神家園物化成一個‘枕頭’，一個讓你想睡就能睡著的‘枕頭’，我希望人人都有。”這就是一位優(yōu)秀的報告文學(xué)作家之所以冒著被打悶棍的危險，義無返顧地選擇了這種危險職業(yè)的根本動力。

著名文學(xué)評論家繆俊杰先生在一篇文章里提出了“南楊北何”的概念，認(rèn)為自上世紀(jì)90年代以來，我國文壇最有影響的報告文學(xué)作家，南有楊黎光、北有何建明，這雖是一種以點(diǎn)代面的歸納，卻從一個側(cè)面說明了楊黎光報告文學(xué)創(chuàng)作的數(shù)量之多、時間之長、影響之大，獲獎之多，確實形成了一個“現(xiàn)象”。湖南師范大學(xué)教授、著名文學(xué)評論家李運(yùn)摶對楊黎光報告文學(xué)的特點(diǎn)歸納為：直接切入社會焦點(diǎn)的題材選擇、艱苦的采訪與細(xì)致的收集材料、廣闊的視野與多角度的透視、文學(xué)性與新聞性的有機(jī)結(jié)合。他認(rèn)為：“報告文學(xué)文體不僅是新聞與文學(xué)的結(jié)合，它還需要社會學(xué)的調(diào)查、歷史意識和文化思考。由于楊黎光報告文學(xué)多是‘全景圖’式，不僅顯示出文學(xué)功底，不僅以新聞意識尊重生活真實，而且融合了哲學(xué)的思考、心理學(xué)的分析和文化的解剖，能辯證看待報告對象和深入思考，使作品的真實成為‘立體真實’�！敝�名文學(xué)評論家何西來說：“從《沒有家園的靈魂》到《生死一線》和《瘟疫：人類的影子——“非典”溯源》，標(biāo)志著楊黎光報告文學(xué)的成熟和風(fēng)格的形成，而‘楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會’的召開，無疑是對他的文學(xué)創(chuàng)作的一次總結(jié)，在他的文學(xué)創(chuàng)作史上，具有里程碑的意義�！�

楊黎光的報告文學(xué)，既有學(xué)者的知識淵博和嚴(yán)謹(jǐn)，也有記者的敏銳和快速，還有作家的文學(xué)才華，也有哲學(xué)家的思考深邃和深刻。如果要給“楊黎光現(xiàn)象”作一概括，那應(yīng)該是：以強(qiáng)烈的歷史使命感和高度的社會責(zé)任感，以一種報告文學(xué)作家的良知和知識分子的悲憫情懷，激情關(guān)注并努力抒寫社會轉(zhuǎn)型的歷史時期的重大社會事件，探究和挖掘人的心靈裂變和精神家園失落的根源，以親歷親為的第一手采訪盡可能逼近與體察人物和事件的實境，注重理性的透析和情感的暈染，通過個性化的敘事語言，回答“人最大的財富是什么”的重大人生話題，并產(chǎn)生了較大的社會反響，頻頻獲得國家級文學(xué)大獎。

在這篇文章行將結(jié)束之前，我要補(bǔ)敘一個細(xì)節(jié)。那是在第三屆魯迅文學(xué)獎頒獎會的前兩天，楊黎光突然病了，而且是重感冒，身體的痛苦可想而知，然而，他沒有倒下，他還在為當(dāng)天的《深圳晚報》撰寫“總編札記”，他仍在關(guān)心著當(dāng)下的一個個社會熱點(diǎn)事件，如城市抑郁癥、勞務(wù)工被欠薪問題、網(wǎng)癮少年、高考落榜等。那天，我走進(jìn)他的辦公室，只見他用礦泉水喝了藥，然后又在修改他的文章，一副永不言敗的強(qiáng)者形象映入我的眼簾。這就是楊黎光的作風(fēng)，永不言累，像個“拼命三郎”。我想，之所以如此，他才能利用別人休息、娛樂、玩耍的時間寫出一部部扛鼎力作，才能形成令人艷羨的中國文壇獨(dú)特的“楊黎光現(xiàn)象”。




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桐川

不是，但還是很認(rèn)同桐城派的

童中

是不是桐城人?

桐川

他在一篇《我的文學(xué)路》的散文里提到，他最初的文學(xué)引路人是他的舅舅和一位兒時的鄰居，他自小便受故鄉(xiāng)“桐城派”文化傳統(tǒng)的影響，閱讀了大量中國古代文化的書籍

這就是楊黎光的風(fēng)格！我覺得，他的這種氣度，不僅是一種謙虛，更多的是秉承了“桐城派”文化傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。楊黎光絕不是一個浮躁的人，尤其是在文學(xué)上。

tc_girl

呵呵,本人對楊黎光所知甚少