寫(xiě)在楊黎光連續(xù)三屆榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之際

桐川

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用生命和才智鐫刻歷史

——寫(xiě)在楊黎光連續(xù)三屆榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之際

文章來(lái)源：深圳特區(qū)報(bào)

由于楊黎光多次謝絕采訪，本文只能算是記者本人對(duì)“楊黎光現(xiàn)象”的解析。

2005年6月26日，為全國(guó)文學(xué)界矚目的第三屆中國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)在美麗的深圳隆重舉行，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)和深圳市文聯(lián)聯(lián)合舉辦“中國(guó)當(dāng)代都市文學(xué)研討會(huì)”和“楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”，來(lái)自全國(guó)的120余位作家、評(píng)論家滿(mǎn)懷激情地蒞臨鵬城，當(dāng)代文學(xué)界的一批評(píng)論中堅(jiān)和創(chuàng)作新銳踏上祖國(guó)改革開(kāi)放的前沿?zé)嵬�，文學(xué)新秀與文壇耆宿齊聚一堂，共話(huà)深圳文化的美好未來(lái)，暢想祖國(guó)文學(xué)藝術(shù)的燦爛前景。這樣高規(guī)格的文壇盛事，使鵬城市民在美麗的夏季迎來(lái)了又一次文化和文學(xué)的盛宴，享受了一次膾炙人口的精神大餐。

在這道璀璨的文學(xué)風(fēng)景線里，楊黎光無(wú)疑是其中的一大亮點(diǎn)，一個(gè)聚光點(diǎn)。他以自己的勤奮和才智激情關(guān)注和報(bào)道一個(gè)個(gè)重大社會(huì)熱點(diǎn)事件，成為國(guó)內(nèi)惟一一位連續(xù)三屆摘得中國(guó)最高榮譽(yù)文學(xué)大獎(jiǎng)—魯迅文學(xué)獎(jiǎng)桂冠的作家，他的創(chuàng)作因此被稱(chēng)作中國(guó)報(bào)告文學(xué)界的“楊黎光現(xiàn)象”。而“楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”的召開(kāi)，更使人們了解到深圳文學(xué)的潛力和良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。國(guó)內(nèi)一些著名學(xué)者、評(píng)論家在會(huì)上真誠(chéng)坦言，對(duì)楊黎光的文學(xué)創(chuàng)作給予了高度評(píng)價(jià)。審美眼光非常挑剔、素有“當(dāng)代文壇第一編”美譽(yù)的原《人民文學(xué)》副主編崔道怡先生認(rèn)為楊黎光“連中三元”，展示了他雄厚的創(chuàng)作實(shí)力，是深圳文學(xué)與廣東文學(xué)的驕傲。著名報(bào)告文學(xué)評(píng)論家李炳銀認(rèn)為：“楊黎光用報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的豐碩成果和優(yōu)異表現(xiàn)，表明自己已經(jīng)站到了我國(guó)報(bào)告文學(xué)作家最優(yōu)秀的行列�！遍L(zhǎng)期從事風(fēng)格理論研究的老評(píng)論家何西來(lái)感慨地說(shuō)：“我愿意負(fù)責(zé)地說(shuō)，我們是到了可以而且應(yīng)該對(duì)楊黎光的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行認(rèn)真深入地研究的時(shí)候了�！睂�(zhuān)門(mén)從事報(bào)告文學(xué)研究的學(xué)院派評(píng)論家丁曉原教授則強(qiáng)調(diào)，“楊黎光的存在，使文學(xué)資源并不豐富的深圳，在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的版圖上開(kāi)始呈現(xiàn)出自己獨(dú)特而醒目的位置。從這一點(diǎn)來(lái)看，楊黎光堪稱(chēng)是深圳的‘文學(xué)形象’�！�

面對(duì)這一系列中肯、誠(chéng)摯的贊許和評(píng)價(jià)，榮譽(yù)面前的楊黎光顯得非常冷靜、理智和低調(diào)。他在當(dāng)天晚上的頒獎(jiǎng)會(huì)上接受主持人的現(xiàn)場(chǎng)采訪時(shí)說(shuō)：“記錄歷史不僅是歷史家的使命，更是文學(xué)家的責(zé)任和義務(wù)。我只是盡了一點(diǎn)責(zé)任�！�

以通俗的外殼盛載嚴(yán)肅的思想追求

最早認(rèn)識(shí)楊黎光，是在市里某文化單位舉行的一次答謝媒體迎春宴會(huì)上。說(shuō)實(shí)話(huà)，那一次他留給我的印象是非�！安唤�人情”。記得他風(fēng)塵仆仆地蒞宴不久，不到二十分鐘便起身告辭，說(shuō)有工作在身，不能久留，大家都懷疑他是否吃飽了飯。然而，他就那樣“來(lái)也匆匆，去也匆匆”地走了。那時(shí)，我已久聞他的大名，知道他是深圳文學(xué)界寫(xiě)報(bào)告文學(xué)很厲害的一員猛將，曾因?qū)戇^(guò)轟動(dòng)全國(guó)的深圳反腐大案——王建業(yè)特大受賄案而獲得首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。及至我后來(lái)有機(jī)會(huì)成了他的同事，才真正領(lǐng)會(huì)到那種只有工作狂人才有的“拼命三郎”式的作風(fēng)。作為一名報(bào)業(yè)集團(tuán)的副總，他份內(nèi)的工作已經(jīng)非常繁雜、冗忙。然而，他每天從早上8點(diǎn)半一直工作到晚上10點(diǎn)，下班后，別人都睡了，他才開(kāi)始了寫(xiě)作。他的三部獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)——《沒(méi)有家園的靈魂》、《生死一線》和《瘟疫：人類(lèi)的影子——“非典”溯源》都是利用下班后的休息時(shí)間寫(xiě)成的，那真是用生命換來(lái)的心血之作，真可謂“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋�！�。然而，辛苦歸辛苦，他的興趣和價(jià)值卻得到了實(shí)現(xiàn)。他的創(chuàng)作速度之快、創(chuàng)作量之大、引起的轟動(dòng)效應(yīng)之廣，在業(yè)內(nèi)是出了名的。

熟悉楊黎光的人都知道，他最初是以小說(shuō)創(chuàng)作走上文壇的。他首先是一名出色的小說(shuō)家，其次才是一名報(bào)告文學(xué)作家。

楊黎光出生于歷史文化名城安徽省安慶市，他在一篇《我的文學(xué)路》的散文里提到，他最初的文學(xué)引路人是他的舅舅和一位兒時(shí)的鄰居，他自小便受故鄉(xiāng)“桐城派”文化傳統(tǒng)的影響，閱讀了大量中國(guó)古代文化的書(shū)籍。讀了大學(xué)中文系后，他萌生了當(dāng)劇作家的理想，然而，大學(xué)畢業(yè)后，他卻在命運(yùn)的驅(qū)使下去了黨校和共青團(tuán)工作。他當(dāng)了七年的宣傳干事，給失足青年做思想教育工作。然而，畢竟是愛(ài)好文學(xué)而有才氣的有心人，他把失足青年的故事寫(xiě)成了一篇篇文采斐然的紀(jì)實(shí)文學(xué)，在當(dāng)?shù)貓?bào)刊發(fā)表了，從此，他一發(fā)而不可收，在當(dāng)?shù)貪u漸地有了名氣。直到有一天，他的文學(xué)才華被安慶市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了，于是，他被任命參與創(chuàng)辦我國(guó)首家《法制文學(xué)選刊》，兼任編輯部副主任。那是1984年。在這期間，楊黎光在《海員文藝》、《法制文學(xué)選刊》、《啄木鳥(niǎo)》、《滿(mǎn)江紅》、《振風(fēng)》等省內(nèi)外文學(xué)刊物發(fā)表了《月光曲》、《惱人的夏末》、《失足者的跋涉》、《歷史奇冤——布哈林案件》等一批紀(jì)實(shí)文學(xué)和中篇小說(shuō)。他的文學(xué)才華終于浮出了水面。我們打開(kāi)《楊黎光文集》第一卷來(lái)讀這些作品時(shí)，仍感到那種撲面而來(lái)的皖南文化古城的純樸而又濃郁的民俗風(fēng)情，那種細(xì)膩的白描手法，那種富有很強(qiáng)的懸念感、一波未平一波又起、環(huán)環(huán)相套的戲劇化的情節(jié)，那種看似繁雜實(shí)則合理的人物關(guān)系的設(shè)置以及吸引人一口氣讀下去的嫻熟清新、行云流水般的敘述語(yǔ)言。

然而，一說(shuō)起自己何時(shí)走上文學(xué)創(chuàng)作道路的話(huà)題時(shí)，楊黎光總是執(zhí)拗地堅(jiān)持認(rèn)為以1990年他創(chuàng)作并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《走出迷津》（江蘇文藝出版社）為標(biāo)志。這就是楊黎光的風(fēng)格！我覺(jué)得，他的這種氣度，不僅是一種謙虛，更多的是秉承了“桐城派”文化傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。楊黎光絕不是一個(gè)浮躁的人，尤其是在文學(xué)上。

《走出迷津》圍繞某化工廠化驗(yàn)室突然爆炸起火事件，將一個(gè)撲朔迷離的謀殺案件與一個(gè)曲折委婉的愛(ài)情悲劇自然、巧妙地銜接在一起，以前者為小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)框架，著重展示和挖掘后者的社會(huì)內(nèi)容與思想意義。該作表現(xiàn)了一群現(xiàn)代青年的生活和人生道路上所陷入的迷津，對(duì)他們的生活道路、精神世界的描繪及對(duì)其陷入迷津的社會(huì)歷史原因的探究，是這部小說(shuō)最富思想光彩的部分，是以通俗的外殼，盛載嚴(yán)肅深湛的追求，因而它超越了通常意義上的偵探或犯罪小說(shuō)，成為一部相當(dāng)厚實(shí)成熟的嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)主義佳作。該作由楊黎光本人改編成電視連續(xù)劇《青春門(mén)》后，引起了不錯(cuò)的反響。

1991年下半年，楊黎光用半年時(shí)間寫(xiě)完他的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《大混沌》，該作于1994年由人民文學(xué)出版社出版。這是一部有相當(dāng)思想深度和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的作品，也是楊黎光長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的代表作。這部作品落筆于皖南山區(qū)一個(gè)小小的山村苦木嶺，寫(xiě)的是生活在這個(gè)小山村的蕓蕓眾生從解放前到“文革”后近半個(gè)世紀(jì)中的人生命運(yùn)和種種糾葛，以及一對(duì)被“發(fā)配”到此的母子的不幸遭遇。這部小說(shuō)構(gòu)思非常獨(dú)特，通篇使用蒙太奇的表現(xiàn)手法，以葛銘孩提時(shí)代隨右派母親來(lái)到苦木嶺的見(jiàn)聞和二十年后重返苦木嶺調(diào)查殺害吳伯的兇手為線索，把二十年前后的故事組織起來(lái)。故事跌宕起伏，結(jié)構(gòu)富于創(chuàng)造性，更重要的是，它借用推理小說(shuō)的外殼，表達(dá)的是作者對(duì)歷史與人性的追問(wèn)。這部作品出版后，得到了評(píng)論界的一致好評(píng)，被認(rèn)為是以通俗的推理小說(shuō)的外殼，表達(dá)深邃人性思考的有深度與力度的佳作。

探究社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期人的行為異化與心靈蛻變

當(dāng)我們回首楊黎光走過(guò)的文學(xué)道路，會(huì)發(fā)現(xiàn)，歷史竟然有這樣驚人的巧合。1992年，這一年，不僅是中國(guó)當(dāng)代歷史的重要分水嶺，也是楊黎光個(gè)人生命歷程中值得特別一書(shū)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這年的元月，在小平同志南巡深圳發(fā)表重要談話(huà)的前一個(gè)月，楊黎光斷然南下，從不發(fā)達(dá)的內(nèi)地調(diào)到深圳工作，開(kāi)始了他人生歷程中新的選擇，從此掀開(kāi)了文學(xué)生涯的新的一頁(yè)。他先是在《深圳法制報(bào)》編輯文藝副刊，接著創(chuàng)辦《深圳法制報(bào)·星期天版》，以大篇幅報(bào)道熱點(diǎn)焦點(diǎn)事件引人注目；不久，他調(diào)到《深圳特區(qū)報(bào)》工作，從基層一線干起，擔(dān)任過(guò)夜班編輯、專(zhuān)版編輯、記者、編輯部主任、特區(qū)報(bào)副總編、深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)副總編以及深圳晚報(bào)總編，成為深圳新聞戰(zhàn)線上有名的作家型的記者，被評(píng)為廣東省“宣傳思想戰(zhàn)線跨世紀(jì)優(yōu)秀人才”、“廣東省第三屆金槍獎(jiǎng)”、連續(xù)兩屆“廣東省宣傳文化精品獎(jiǎng)”和“深圳市宣傳文化精品獎(jiǎng)”、“深圳市優(yōu)秀專(zhuān)家”等。

作為中國(guó)城市化進(jìn)程最快的國(guó)際化都市和改革開(kāi)放的前沿窗口，深圳每天都在發(fā)生著變化。來(lái)深圳后的多年生活，使楊黎光逐漸意識(shí)到，這里的現(xiàn)代都市生活競(jìng)爭(zhēng)激烈，節(jié)奏很快，新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)敏感使他感到小說(shuō)已經(jīng)不能及時(shí)反映急速變動(dòng)的社會(huì)生活和個(gè)人的獨(dú)特體驗(yàn)，于是轉(zhuǎn)向從事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。楊黎光說(shuō)：“數(shù)年的積累和思考，使我的創(chuàng)作發(fā)生了一個(gè)非常大的變化，我開(kāi)始探討當(dāng)代人的精神追求，研究商品經(jīng)濟(jì)下人的行為異化。我關(guān)注著商品經(jīng)濟(jì)對(duì)人的價(jià)值觀、道德觀的沖擊。從人的精神需求與物質(zhì)欲望的沖突來(lái)研究當(dāng)代人的精神寄托。我用報(bào)告文學(xué)的形式，來(lái)探討這一重大精神課題。我力求以自己獨(dú)特的視角、細(xì)微的觀察、富有哲理的思考和論述，提出一個(gè)當(dāng)代最寬最廣也最實(shí)際的問(wèn)題：什么是人的最大財(cái)富？”

1995年，楊黎光以原深圳市計(jì)劃局財(cái)貿(mào)處長(zhǎng)王建業(yè)特大受賄案為題材創(chuàng)作了長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《沒(méi)有家園的靈魂》，這成為他個(gè)人創(chuàng)作道路上一部里程碑式的作品，也成為中國(guó)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)的一部力作。這部報(bào)告文學(xué)將筆觸伸向人民群眾最為關(guān)注的腐敗現(xiàn)象，以深入的采訪、敏銳的觀察，挖掘王建業(yè)的心靈蛻變歷程。該作從1995年7月14日起在《深圳特區(qū)報(bào)》連載后，被《十月》、《中華文學(xué)選刊》及全國(guó)40多家報(bào)紙轉(zhuǎn)載，《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》先后發(fā)表評(píng)論文章，不僅在深圳引起了轟動(dòng)，而且在全國(guó)新聞界和文學(xué)界也刮起一股探討靈魂家園的旋風(fēng)，受到廣泛的歡迎，贏得了楊黎光作為報(bào)告文學(xué)作家的才名。1996年8月，中國(guó)作協(xié)在京召開(kāi)報(bào)告文學(xué)《沒(méi)有家園的靈魂》研討會(huì)。著名評(píng)論家雷達(dá)認(rèn)為：“這部作品通過(guò)對(duì)兩個(gè)罪犯的剖析，提出了當(dāng)代最大的精神課題。王建業(yè)找不到自己的精神家園，在這樣一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)變時(shí)期，我們很多人都在經(jīng)受著考驗(yàn)，遍嘗誘惑之苦后，仍然難以找到自己的精神家園�！闭�是由于對(duì)歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期人的靈魂畸變的深刻揭示和理性思考，《沒(méi)有家園的靈魂》于1997年獲得了首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和首屆“中華文學(xué)選刊獎(jiǎng)”，五年后，再度摘取了“首屆徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”的桂冠。自此，楊黎光的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入噴涌階段，《美麗的泡影》、《傷心百合》、《夢(mèng)醒魂不歸》、《驗(yàn)證一個(gè)傳說(shuō)》、《打撈失落的歲月》等作品陸續(xù)問(wèn)世。這樣，他就在中國(guó)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)作家群里確立了自己的地位。

用行動(dòng)主義的吃苦精神記錄重大歷史事件

在楊黎光的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作道路上，他的獲得第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的中篇報(bào)告文學(xué)《生死一線》頗值得一提。這部作品的寫(xiě)作，再次體現(xiàn)了楊黎光作為一名“行動(dòng)主義者”的文學(xué)信念。1998年夏天，東北發(fā)生了特大洪水災(zāi)害，嫩江流域的吉林省鎮(zhèn)賚監(jiān)獄的1萬(wàn)多名犯人被洪水圍困。于是，出現(xiàn)了我公安干警冒死相救的感人場(chǎng)景。楊黎光奔赴抗洪前線采訪時(shí)，锳在齊腰深的洪水中一呆就是十二天，采訪了大量的當(dāng)事人，包括犯人，親身體驗(yàn)了在特大洪水來(lái)臨的特殊自然條件下，監(jiān)獄以及犯人這些特殊人群的真實(shí)狀態(tài)。這部作品從1999年8月16日開(kāi)始在《深圳特區(qū)報(bào)》連載，它以文學(xué)家的生花妙筆詳細(xì)記錄了我公安干警千里營(yíng)救1萬(wàn)多名監(jiān)獄囚犯的感人故事，凸現(xiàn)了公安干警的人道主義精神。中國(guó)作協(xié)名譽(yù)副主席張鍥讀完此作，感動(dòng)得掉下了眼淚，他在《人民日?qǐng)?bào)》撰文推薦此作，認(rèn)為它較好地實(shí)踐了報(bào)告文學(xué)作為“文學(xué)輕騎兵”的特點(diǎn)，稱(chēng)贊楊黎光是記者型報(bào)告文學(xué)作家中比較優(yōu)秀的代表。

《驚天鐵案》是進(jìn)入新世紀(jì)之后楊黎光創(chuàng)作的又一部報(bào)告文學(xué)力作。對(duì)張子強(qiáng)這樣一位獨(dú)具個(gè)性的罪犯，香港社會(huì)對(duì)他的神秘傳說(shuō)一直不斷。為以正視聽(tīng)，辦案單位邀請(qǐng)以心理挖掘見(jiàn)長(zhǎng)的報(bào)告文學(xué)作家楊黎光真實(shí)、全面地報(bào)道此案。楊黎光進(jìn)行了近兩年深入細(xì)致的采訪，三進(jìn)香港、澳門(mén)，實(shí)地考察和采訪有關(guān)當(dāng)事人與現(xiàn)場(chǎng)，掌握了大量的第一手資料，準(zhǔn)確深刻地剖析了張子強(qiáng)的一生，藝術(shù)地再現(xiàn)了“9810”大案?jìng)善频倪^(guò)程。這部作品曾于2001年至2002年在《深圳特區(qū)報(bào)》、《香港商報(bào)》、《海南日?qǐng)?bào)》等全國(guó)10多家報(bào)刊連載和電臺(tái)廣播，后由人民文學(xué)出版社出版，并榮獲第二屆中國(guó)報(bào)告文學(xué)正泰杯大獎(jiǎng)。深、港兩地的讀者對(duì)此作品反響強(qiáng)烈，認(rèn)為它是有關(guān)張子強(qiáng)犯罪集團(tuán)覆滅過(guò)程的最全面、最真實(shí)、最生動(dòng)的文本。楊黎光從作家探索人性幽秘的角度，深入罪犯的內(nèi)心世界，詳盡地寫(xiě)出了張子強(qiáng)等人逐步墮落的過(guò)程，使該作成為一部既有一定的藝術(shù)品位，又深受讀者喜愛(ài)、非常暢銷(xiāo)的熱門(mén)書(shū)。

2003年春夏之交，在中國(guó)大地上發(fā)生了一場(chǎng)完全可以視作天災(zāi)的癘疫，那就是“非典”。在“非典”高發(fā)期，楊黎光深入“非典”隔離區(qū)的一線病房采訪了42天，近40個(gè)單位，120多人，于第一時(shí)間寫(xiě)出了反映廣東人民抗擊“非典”的英雄事跡的報(bào)告文學(xué)《瘟疫，人類(lèi)的影子—“非典”溯源》。寫(xiě)抗非的作品多如牛毛，如何在同類(lèi)作品中寫(xiě)出新意、脫穎而出？楊黎光進(jìn)行了深深的思索。他除了對(duì)事件的描述之外，更從一個(gè)科學(xué)的高度，對(duì)疫病與人類(lèi)相伴相生的關(guān)系作了理性而有學(xué)術(shù)意義的思考。對(duì)此，廣東省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)周建平博士認(rèn)為，“學(xué)術(shù)意識(shí)為楊黎光的作品增添了嚴(yán)謹(jǐn)與客觀性，增加了深厚度和可信性�！敝袊�(guó)作協(xié)名譽(yù)副主席張鍥則說(shuō)，“在眾多反映‘非典’的作品中，《瘟疫，人類(lèi)的影子—“非典”溯源》是一部立意高、角度新、有著獨(dú)特認(rèn)識(shí)價(jià)值和警世意義的精品�！�

在楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)上，廣東作家呂雷說(shuō)，他親眼目睹楊黎光在非典疫情最嚴(yán)重和人心最恐慌的時(shí)候，深入幾十家醫(yī)療機(jī)構(gòu)，采訪接觸了數(shù)百名醫(yī)護(hù)人員，與一些患過(guò)非典的病人近距離接觸，起早貪黑、長(zhǎng)途跋涉、忍饑挨餓地深入各地追蹤采訪。“他那種學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和拼命三郎的工作作風(fēng)給我留下了深刻印象�！�

2004年6月，中國(guó)作協(xié)在京召開(kāi)《瘟疫：人類(lèi)的影子——“非典”溯源》學(xué)術(shù)研討會(huì)。有關(guān)專(zhuān)家認(rèn)為，“楊黎光通過(guò)‘非典’溯源，對(duì)由傳染性疾病所帶來(lái)的人類(lèi)瘟疫進(jìn)行了細(xì)致研究，用沉重樸實(shí)的語(yǔ)言剖析了‘非典’、瘟疫與文明的進(jìn)程和人類(lèi)的命運(yùn)之間密不可分的關(guān)系，是一部富有思想深度和科學(xué)精神的作品，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和重要的歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和審美價(jià)值。”該作于2004年12月榮獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，這使楊黎光成為國(guó)內(nèi)惟一一位魯迅文學(xué)獎(jiǎng)“三連冠”得主。

為了每個(gè)人都有一個(gè)能夠安睡的“枕頭”

楊黎光是在改革開(kāi)放和社會(huì)急劇變革的轉(zhuǎn)型時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作家。從第一屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)到第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，他之所以能夠長(zhǎng)達(dá)10年保持長(zhǎng)盛不衰的創(chuàng)作勢(shì)頭并三度摘取全國(guó)最高的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，其藝術(shù)制高點(diǎn)在哪兒？首都師范大學(xué)教授、著名文學(xué)評(píng)論張志忠分析認(rèn)為：“在生命與人性的臨界點(diǎn)上開(kāi)掘深度，在生存與毀滅的轉(zhuǎn)換中，在正義與邪惡的邊線上，在懲罰與拯救的交替間，尋找人的心靈中最隱秘最微妙的內(nèi)涵，設(shè)身處地，體察入微，拷問(wèn)靈魂，追溯真情�！睂�(duì)此，楊黎光是這樣認(rèn)為的：“我的創(chuàng)作成熟于一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期，在這個(gè)轉(zhuǎn)型期中，幾乎人人都在經(jīng)受著欲望的考驗(yàn)，包括我自己。人們?cè)诒閲L誘惑之苦后，又在尋找著自己的精神家園，因?yàn)橛�望的煎熬使人們‘睡’不好覺(jué)。我把這個(gè)精神家園物化成一個(gè)‘枕頭’，一個(gè)讓你想睡就能睡著的‘枕頭’，我希望人人都有�！边@就是一位優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作家之所以冒著被打悶棍的危險(xiǎn)，義無(wú)返顧地選擇了這種危險(xiǎn)職業(yè)的根本動(dòng)力。

著名文學(xué)評(píng)論家繆俊杰先生在一篇文章里提出了“南楊北何”的概念，認(rèn)為自上世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)文壇最有影響的報(bào)告文學(xué)作家，南有楊黎光、北有何建明，這雖是一種以點(diǎn)代面的歸納，卻從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了楊黎光報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的數(shù)量之多、時(shí)間之長(zhǎng)、影響之大，獲獎(jiǎng)之多，確實(shí)形成了一個(gè)“現(xiàn)象”。湖南師范大學(xué)教授、著名文學(xué)評(píng)論家李運(yùn)摶對(duì)楊黎光報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)歸納為：直接切入社會(huì)焦點(diǎn)的題材選擇、艱苦的采訪與細(xì)致的收集材料、廣闊的視野與多角度的透視、文學(xué)性與新聞性的有機(jī)結(jié)合。他認(rèn)為：“報(bào)告文學(xué)文體不僅是新聞與文學(xué)的結(jié)合，它還需要社會(huì)學(xué)的調(diào)查、歷史意識(shí)和文化思考。由于楊黎光報(bào)告文學(xué)多是‘全景圖’式，不僅顯示出文學(xué)功底，不僅以新聞意識(shí)尊重生活真實(shí)，而且融合了哲學(xué)的思考、心理學(xué)的分析和文化的解剖，能辯證看待報(bào)告對(duì)象和深入思考，使作品的真實(shí)成為‘立體真實(shí)’�！敝�名文學(xué)評(píng)論家何西來(lái)說(shuō)：“從《沒(méi)有家園的靈魂》到《生死一線》和《瘟疫：人類(lèi)的影子——“非典”溯源》，標(biāo)志著楊黎光報(bào)告文學(xué)的成熟和風(fēng)格的形成，而‘楊黎光創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)’的召開(kāi)，無(wú)疑是對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作的一次總結(jié)，在他的文學(xué)創(chuàng)作史上，具有里程碑的意義�！�

楊黎光的報(bào)告文學(xué)，既有學(xué)者的知識(shí)淵博和嚴(yán)謹(jǐn)，也有記者的敏銳和快速，還有作家的文學(xué)才華，也有哲學(xué)家的思考深邃和深刻。如果要給“楊黎光現(xiàn)象”作一概括，那應(yīng)該是：以強(qiáng)烈的歷史使命感和高度的社會(huì)責(zé)任感，以一種報(bào)告文學(xué)作家的良知和知識(shí)分子的悲憫情懷，激情關(guān)注并努力抒寫(xiě)社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期的重大社會(huì)事件，探究和挖掘人的心靈裂變和精神家園失落的根源，以親歷親為的第一手采訪盡可能逼近與體察人物和事件的實(shí)境，注重理性的透析和情感的暈染，通過(guò)個(gè)性化的敘事語(yǔ)言，回答“人最大的財(cái)富是什么”的重大人生話(huà)題，并產(chǎn)生了較大的社會(huì)反響，頻頻獲得國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)。

在這篇文章行將結(jié)束之前，我要補(bǔ)敘一個(gè)細(xì)節(jié)。那是在第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)的前兩天，楊黎光突然病了，而且是重感冒，身體的痛苦可想而知，然而，他沒(méi)有倒下，他還在為當(dāng)天的《深圳晚報(bào)》撰寫(xiě)“總編札記”，他仍在關(guān)心著當(dāng)下的一個(gè)個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)事件，如城市抑郁癥、勞務(wù)工被欠薪問(wèn)題、網(wǎng)癮少年、高考落榜等。那天，我走進(jìn)他的辦公室，只見(jiàn)他用礦泉水喝了藥，然后又在修改他的文章，一副永不言敗的強(qiáng)者形象映入我的眼簾。這就是楊黎光的作風(fēng)，永不言累，像個(gè)“拼命三郎”。我想，之所以如此，他才能利用別人休息、娛樂(lè)、玩耍的時(shí)間寫(xiě)出一部部扛鼎力作，才能形成令人艷羨的中國(guó)文壇獨(dú)特的“楊黎光現(xiàn)象”。




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桐川

不是，但還是很認(rèn)同桐城派的

童中

是不是桐城人?

桐川

他在一篇《我的文學(xué)路》的散文里提到，他最初的文學(xué)引路人是他的舅舅和一位兒時(shí)的鄰居，他自小便受故鄉(xiāng)“桐城派”文化傳統(tǒng)的影響，閱讀了大量中國(guó)古代文化的書(shū)籍

這就是楊黎光的風(fēng)格！我覺(jué)得，他的這種氣度，不僅是一種謙虛，更多的是秉承了“桐城派”文化傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。楊黎光絕不是一個(gè)浮躁的人，尤其是在文學(xué)上。

tc_girl

呵呵,本人對(duì)楊黎光所知甚少