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留下來(lái)的顏色
——觀看《審美提升|認(rèn)識(shí)100位攝影師61/100》后
這些構(gòu)圖 散發(fā)著一種 克制而清澈的詩(shī)意, 安靜得近乎幾何—— 讓我想起 阿爾罕布拉宮墻面上 不斷重復(fù)的紋樣, 在重復(fù)中 讓秩序 取代了喧嘩。
又一位 把目光投向中國(guó)的 西方攝影大師。 他的面孔 隱約讓人聯(lián)想到 昔日的銀幕明星, 卻被一種 溫和、親切的微笑 抹去了所有鋒芒—— 名聲退后, 好奇心留在前方。
他被記住, 是因?yàn)?/font> 他是第一位 系統(tǒng)性地 用彩色膠片 記錄中國(guó)的 西方攝影師。
自1973年起, 他一次次返回, 跨越年代—— 從動(dòng)蕩的歲月, 到改革開(kāi)放 緩慢展開(kāi)的時(shí)間褶皺。
1973年, 彩色攝影 在中國(guó) 本身就是稀罕之物, 幾乎是一種 不可能。
而他 卻為普通人的生活 保留了顏色: 院落里晾曬的衣物, 集市上的面孔, 街道呼吸著 屬于它們自己的色調(diào)。
對(duì)于中國(guó)的歷史與文化, 這些影像 不是插圖, 而是見(jiàn)證—— 不可替代, 沉甸甸的, 如同 靜默列陣的 秦始皇兵馬俑。
他的攝影集 《中國(guó)的顏色》, 收錄了 1973年至2018年的作品—— 456頁(yè), 四公斤的記憶。
這不是一本 用來(lái)翻閱的書(shū), 而是一部 需要雙手托起的重量。
適合收藏, 適合反復(fù)回到其中, 就像回到那些 拒絕褪色的顏色, 在時(shí)間中 靜靜停留。
附:
吳礪 2025.12.25
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