鵲華之間，秋山如記憶般佇立

吳礪

                鵲華之間，秋山如記憶般佇立

                                                     ——觀趙孟頫《鵲華秋色圖》

          第一部  秋色徐開(kāi)

八年前

我曾細(xì)看過(guò)

趙孟頫的《鵲華秋色圖》。

今夜在微光的視頻里

再度相遇——

忽然發(fā)現(xiàn)畫中雙峰

竟與現(xiàn)實(shí)鵲山、華不注

如此相似，

像從真山抽出的骨形

被輕輕安在宣紙上。

我這才承認(rèn)

文人畫并非信手寫意，

山之脊、山之勢(shì)

穩(wěn)穩(wěn)安坐，

像真景低聲在紙上開(kāi)口。

我也曾忘記

李白曾登華不注寫詩(shī)：

昔吾游齊都，登華不注峰。

茲山何峻秀，綠翠如芙蓉。

孤峰拔地而起，

如念頭像天空升起。

酈道元亦說(shuō)：

虎牙桀立，孤峰刺天。

青黛抹巖，

如仕女眉端輕點(diǎn)春山。

宋前此山四面環(huán)水，

名“鵲山湖”，

舊八景之一有“鵲華煙雨”，

薄霧將舊夢(mèng)系縷縷柔繩。

人說(shuō)此畫非作于濟(jì)南，

而是趙在吳興，

為慰友人思鄉(xiāng)之苦，

繪此舊山水以寄懷；

以一幅秋色

封作信箋，

向千里之外緩緩寄出。

畫中——

漁網(wǎng)沉入淺水，

小舟輕搖，漁人低眉；

紅頂小屋如詩(shī)中逗點(diǎn)；

枝如鷹爪伸入風(fēng)聲，

蘆葦枯黃如輕聲耳語(yǔ)。

水平堤岸托住畫面，

地平線平直如一口深呼吸，

整幅畫溫柔而寬闊，

如秋天安放在胸腔的一盞暖燈。

坦白說(shuō)——

我曾不偏愛(ài)文人水墨，

明清之后

意象如舊詞，

格律已淘盡，

墨痕漸空，熱血不再。

但趙孟頫于墨中添青綠，

如雨后微光重照；

一抹色，便添一層自由；

再入工筆寫實(shí)，

山水重展雙翼。

他在畫中握三種技藝：

色、墨、工筆

相互生風(fēng)；

不似明清干枯余響，

而是濕潤(rùn)鮮動(dòng)，

帶脈搏、帶溫度。

鵲山與華不注相距六里，

趙卻將二峰溫柔并列。

尺度無(wú)關(guān)，

真實(shí)只在山形

不在距離。

最早的山水畫家

在山河初醒之時(shí)

感到大地的神奇；

宋人立巔峰，

元僅余光搖曳；

明清無(wú)再高峰——

棄色、失透視，

世界褪成灰影，

畫入死巷。

藝術(shù)若不敢破法創(chuàng)新，

終與塵埃同眠；

唯勇者，

能在史冊(cè)留下新一口呼吸。

然而此卷仍在——

秋意如潮水緩涌，

天邊兩峰對(duì)坐：

一如掌心圓柔，

一如雙角刺天。

暖色淺淺，

風(fēng)聲輕輕；

甜中帶澀，

憂里仍柔，

像思鄉(xiāng)之風(fēng)擦過(guò)耳際。

七百年后，

秋水仍帶微苦微甜。

李白低聲再吟：

平林漠漠煙如織，寒林一帶傷心碧。

是的，

那一抹傷心之碧，

正是天盡頭的兩座孤山。

         第二部  史意再述

        一

卷軸鋪開(kāi)，天地緩緩敞亮，

如深秋輕息落在水面。

蘆葦如老字傾斜，

小舟滑過(guò)淺河光；

漁網(wǎng)沉入寂靜，

像思想慢慢落底。

         二

這非宮廷霧色寶玉，

非北宋山石撐天之勢(shì)；

青綠淡淡，

如古礦顏料憶少年。

筆觸如書法之疤，

快而穩(wěn)，古意在掌；

趙如寫信作畫，

一樹(shù)為字，一舍為頓，

羊群是輕聲喘息，

皆寄向故鄉(xiāng)與友人。

         三

唐宋詩(shī)意在風(fēng)中回聲，

煙如織，碧如傷；

秋像半忘的詩(shī)行，

清澈而苦甜。

畫非為詩(shī)注腳，

卻與詩(shī)互為影子，

以留白為韻，

以靜默為節(jié)，

情緒輕顫如水紋。

        四

對(duì)比范寬山高如僧立天柱，

此卷溫平橫展，為行者之路；

異于南宋煙雨小景，

趙以清氣代迷霧，

以記憶替現(xiàn)實(shí)。

古法非復(fù)刻，

如舊棋新局，

于舊形中納新意，

讓情緒重新發(fā)芽。

      五

由此通往黃公望萬(wàn)頃山河，

吳鎮(zhèn)江漁的寒簡(jiǎn)清聲，

倪瓚枯林白水的孤寂，

王蒙密林疊紋的幽繁——

四家各異，

皆源一脈：

古意復(fù)燃，

書入山骨，

墨為心聲，

不為炫技，

而為寄性與思鄉(xiāng)。

       六

百年后墨愈雅致，

循古愈深，勇氣愈薄。

畫家在回聲中回聲，

評(píng)注疊評(píng)注，

詩(shī)意仍在，美亦存，

卻困于敬畏之籠。

透視止步門外，

色彩退居陰影，

創(chuàng)新如枯蘆般細(xì)弱，

在秋風(fēng)中輕顫。

        七

唯此一卷猶亮，

如靜水中微光不滅。

它是時(shí)代鉸鏈：

前承大宋，后啟元人，

明清如回聲隨之遠(yuǎn)行。

一幅寄友山水，

兩峰藏鄉(xiāng)愁骨，

青綠如舊夢(mèng)未冷——

溫柔而堅(jiān)定，

七百年后仍在胸口微顫。

卷軸合上，

余韻仍在耳畔。

仿佛晚風(fēng)托一盞舊燈，

照亮離別后回望的路。

第三部 · 附記

趙孟頫以《鵲華秋色圖》開(kāi)文人山水新局，其法古而不泥古，復(fù)青綠、入書意，以“色、墨、工筆”三路合一，使山水在元初重得新聲。此畫非寫實(shí)景，而寫“憶景”與“寄情”。鵲華二山相距六里，卻被他并置為鄰，山形如實(shí)，空間如心，是記憶重構(gòu)地理，是友誼重構(gòu)山川。

自此一路南北，黃公望溫厚連綿、吳鎮(zhèn)寒素江村、倪瓚孤澹空白、王蒙繁密幽曲，無(wú)不繼趙之門徑。然明清以降，文人山水日趨程式化，筆墨雖雅，生命之氣漸斂于塵，缺透視、棄設(shè)色、遠(yuǎn)寫真，回旋于舊法之內(nèi)。

然此卷長(zhǎng)存，溫其色，安其意，柔其風(fēng)骨。在七百年之后觀之，如讀一封隔世書信——信封仍帶秋氣，指尖沾染舊人鄉(xiāng)愁。

此詩(shī)與此畫并立，愿為今日讀者

重啟那一口緩慢、清亮、落在心上的呼吸。

附：

【趙孟頫《鵲華秋色圖》-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/994M54o

【趙孟𫖯用《鵲華秋色圖》，留住了那片山水-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/nQETAgA

吳礪

2025.12.10