蘆汀密雪：冬天低聲說話的地方

吳礪

                 蘆汀密雪：冬天低聲說話的地方

                                                            ——觀北宋·梁師閔《蘆汀密雪圖》

         一

兩塊枯石，

一株無葉的樹，

兩莖瘦竹——

畫卷就是這樣緩緩開啟，

像冬天以寂靜落下第一筆。

雪在絹上鋪出柔曲坡紋，

自右向左，

仿佛一口緩慢吐出的白氣。

一條細(xì)長(zhǎng)的雪灘

橫臥水陸之間——

白得像骨。

一只伺魚的鳥弓身欲動(dòng)，

水光里閃過一瞬銀影；

上方不遠(yuǎn)，

一對(duì)鴛鴦并肩劃水，

寒波輕顫，

生命與靜息

交織成短暫的溫柔。

畫卷向前舒展，

水面闊如展開的思想。

沙洲一條又一條延伸，

蘆草如盆景般灑落風(fēng)中。

三株更小的同伴在前呼應(yīng)，

像孩子回應(yīng)母親的聲調(diào)。

三四道雪覆沙嶺

橫寫在水面上，

淺白深入遠(yuǎn)方。

蘆草成列，如柔火在冷氣中顫動(dòng)——

有兩叢高高搖曳，

輕得像未落的雪。

旁側(cè)，兩只㶉鶒伏地，

羽毛如冬夜沉睡。

畫不大，

卻容得下整片江天。

像在飛機(jī)狹窗里忽見無垠，

雪與水

緩緩在遠(yuǎn)處相融。

雪與水共息，

冬景再普通不過——

卻因構(gòu)圖極簡(jiǎn)而永恒。

幾條雪線、幾筆蘆影、五點(diǎn)鳥跡，

便托起天地與時(shí)間的遼闊。

如柳宗元筆下孤翁釣雪，

以小見大，

以寂見遠(yuǎn)。

雪影無聲，

而時(shí)光無盡。

一卷小畫——

卻讓畫家胸中之詩(shī)

千年仍然明亮。

凡人掌心的一瞬，

在藝術(shù)中

悄然長(zhǎng)成永恒。

           二

畫卷再開——

不是高山，

不是雷霆巨筆，

仍是兩塊枯石、

一株瘦樹、

兩莖細(xì)竹低語(yǔ)。

寂靜懸在墨線邊緣，

像白息在空中停留。

雪

在水與沙的交界輕落，

幾道平行的紋理

像詩(shī)句的停頓，

像時(shí)間慢慢呼吸。

蘆草顫動(dòng)，

脆弱如冬光，

卻在冷風(fēng)里挺立。

一只候魚之鳥是問，

鴛鴦滑過如答。

兩只㶉鶒安睡雪岸，

世界因此柔軟。

畫小，

天地卻無邊。

指窗般窄的觀看，

心卻無限遠(yuǎn)行——

寒氣無盡，

觀者不動(dòng)亦漫游其中。

畫家以“近乎無”作畫——

淡墨如耳語(yǔ)，

絹白便成雪，

留白比群山更深沉。

線即蘆，

墨即水，

無筆之處

正是冬之本色。

生命藏在羽翼輕顫、

鳥喙溫度里，

藏在相依的小小身影之間。

“少”不是缺席，

而是一種更深的在場(chǎng)。

世界經(jīng)過抽煉，

恰好與一顆心相合。

畫中回聲如詩(shī)：

“孤舟蓑笠翁，

獨(dú)釣寒江雪�！�

無翁，

孤意卻久久在場(chǎng)。

亦聽《蒹葭》低吟——

白露成霜，

伊人隔水一方；

又似北風(fēng)吹草，

穹廬籠天，

野闊無際。

此畫是詩(shī)，

詩(shī)又成畫——

墨為行句，

雪為靜白，

人雖未動(dòng)，

靈已長(zhǎng)行。

西方的風(fēng)景——

用光影造遠(yuǎn)，

用透視定距，

色彩開谷，

光焰燒云。

風(fēng)暴、閃電、天際之火

在畫布上奔跑。

而在這里——

空間憑“感”而非“算”而成。

靜默刻深度，

留白藏?zé)o限。

沒有巍山高嶺，

心卻向上攀升。

自然不是奇景，

是呼吸。

然而——

柯羅霧河、惠斯勒夜水、

現(xiàn)代返簡(jiǎn)的目光里，

仍有微微相通之線。

不同文明的根，

在雪聲無言處

輕輕相觸。

短短一卷，

納下冬與記憶、

詩(shī)與未說之念：

藝術(shù)能久存，

因靜默能久存。

鳥是詞語(yǔ)，

蘆是詩(shī)行，

雪是紙頁(yè)。

世界——

以幾乎無物的方式

被輕輕寫下。

附：

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吳礪

2025.12.4