塵與光之間：雙耳之琴的回聲

吳礪

                   塵與光之間：雙耳之琴的回聲

                                                ——觀《波斯古典樂器艾捷克與卡曼恰琴》

           第一部

我第一次看見

那樣的樂器——

琴頭上長(zhǎng)著兩只小小的耳朵，

像夢(mèng)中的生靈，

半是木頭，半是幻影。

它們的聲音甜得出奇，

比我聽過的任何一把小提琴

都更柔和，

像蜜從塵土與寂靜中

被緩緩汲出。

這音樂——

安靜、緩慢，

向內(nèi)轉(zhuǎn)折，像祈禱，

似乎游走于兩種世界之間：

不完全是波斯，

也不完全是西方。

旋律懸浮著，

在沙漠與音樂廳之間徘徊。

它的氣息

讓我想起門德爾松——

那溫柔的E小調(diào)，

一種微微顫動(dòng)的甜美，

在平靜中化為光。

然而此刻——

這平靜更深，

這甜蜜更古老，

仿佛心

終于學(xué)會(huì)了歌唱，

卻無需提高聲音。

           第二部

         一

兩把琴，

琴頭上長(zhǎng)著微彎的小耳朵，

靜靜地坐在寂靜的懷中。

木頭在呼吸，

在那呼吸里

誕生出一種聲音——

不全是東方，

也不全是西方，

更像風(fēng)

記起了自己最初的形狀。

這些音符

不向前行進(jìn)，

它們回旋、停駐，

仿佛音樂

只想留在誕生的一刻。

每一個(gè)音

升起、猶豫、又墜回。

寧靜，

不是無聲，

而是兩音之間的耐心。

           二

演奏者靜坐，

面龐被土色的光照亮。

沒有多余的動(dòng)作，

沒有炫耀，

只有傾聽——

仿佛弓與弦

在交換塵土的秘密。

撥弦與共鳴之間，

世界也隨之安靜。

甜蜜流淌，

不是明亮，

而是深色的蜜，

像從木頭中

唱出的記憶。

           三

艾捷克——

一把長(zhǎng)著小耳的魯特琴，

輕如杏木，

聲音如沙漠中的鈴。

卡曼恰——

一個(gè)會(huì)說話的圓球，

豎立如蘆葦，

小提琴的祖先，

卻更柔，

更像人聲，

更帶猶疑。

它們不吶喊，

只微顫。

它們不命令，

只邀請(qǐng)。

它們的美，

藏在那將斷未斷的顫音里——

在幾乎破碎處，

依然延續(xù)。

          四

是的——

你或許會(huì)想起門德爾松，

那E小調(diào)的溫柔海光。

確有相似之處：

清澈、優(yōu)雅，

那光在憂傷邊緣顫動(dòng)。

但波斯的寧靜

屬于另一種幾何：

一圈無終的圓，

一條由靜止構(gòu)成的路。

當(dāng)西方追求終點(diǎn)，

東方停留、

聆聽、

再度呼吸。

           五

最后，

音樂漸漸褪去——

不是結(jié)束，

而是回到最初。

而我，

也坐在塵與光之間，

在言語與傾聽的交匯處。

此刻，

世界化為一個(gè)音符——

而那個(gè)音符，

正是生之方式。

尾聲

艾捷克與卡曼恰的對(duì)話，

引領(lǐng)我們進(jìn)入另一種聆聽——

不是走向終點(diǎn)，而是走向靜默；

不是尋求結(jié)局，而是追求內(nèi)在的平衡。

歸根結(jié)底，

這場(chǎng)演奏是一種光亮的交匯——

波斯的內(nèi)省遇上西方的抒情，

古老的琴聲回應(yīng)現(xiàn)代的感性。

它提醒我們：

音樂并非被聽見的對(duì)象，

而是一種棲居世界的方式——

一種塵土與光之間的對(duì)話。

附：

【波斯古典樂器艾捷克和卡曼恰琴-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/5wHtAuR

吳礪

2025.10.27