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霧中的對(duì)話:馬克·呂布與黃山
第一部
人們說—— 1923年, 馬克·呂布出生在里昂。 十四歲那年, 父親送他一臺(tái)柯達(dá)相機(jī)。 從此,攝影 成了他畢生的命運(yùn), 他的唯一奉獻(xiàn)。
于是, 這位法國(guó)人 把目光投向黃山。 他的眼睛不同—— 或許有三分之一, 甚至更多的視角 與我們中國(guó)人不一樣。
他讓山變得有人性, 讓松樹有了靈魂。 像神話里的城堡, 像電影與動(dòng)漫中的精靈, 似乎在巖石間安家, 在枝條里低語。 一種陌生的親切, 一種我們少有 能自己捕捉的溫柔。
我明白—— 這對(duì)他同樣是挑戰(zhàn), 因?yàn)樘嗳?/font> 已經(jīng)拍過黃山的影像。
一幅畫面: 一個(gè)近乎三角的山峰, 只露出尖端, 從白色云布里探出頭來。 近景是一塊 黑色的楔形巖石, 上面挺立著一株 無葉的枯樹—— 像天生的盆景。 仿佛一幅水墨, 卻比墨跡更靈秀, 更清亮。
另一幅: 灰色巖片簇?fù)碇穑?/font> 陽光從左側(cè) 照亮它們的半身。 它們像極了水面下 浮出的鯽魚背脊。 群峰之上, 一座紅屋頂?shù)馁e館 依山而臥。 而那屋子背后, 兩峰圍成V字, 霧氣便是畫布。 多少黃山的照片 我都見過, 卻從未見過這樣的構(gòu)圖, 這樣的詩意。
還有幾張, 云朵像南極的冰山, 橫架在 瘦削的山峰之上。 不同于中國(guó)攝影, 呂布更愿意 取局部,取片段。 幾座山峰, 云霧繚繞, 或只是一截 三角的峰尖, 半隱半現(xiàn)。
在他的節(jié)制里, 出現(xiàn)了一種新的地平線: 黃山不再只是 宏偉的豐碑, 而是一口 貼近心靈的呼吸, 一種意想不到的 神話之氣。
第二部
不是壓倒性的全景, 不是那座 高聲呼喊的山岳—— 而是一座峰, 半隱,半現(xiàn)。 云如冰山漂浮, 孤樹如水墨, 點(diǎn)在巖石之上。
在這里, 熟悉變得陌生, 宏偉化為溫柔。 黃山呼吸著, 不再只是石頭: 它是神話的城堡, 霧中的精靈, 有人性的恒久存在。
節(jié)制—— 是他的語言。 他選擇片段, 而非地平線。 一塊三角巖石, 一條魚背山脊, 兩峰圍成V字, 托起紅屋頂?shù)姆可帷?/font>
他的鏡頭不是鏡子, 而是隱喻。 云不只是氛圍—— 它是畫布。 光落在石頭上, 如同克制的筆觸。
在他的耐心里, 節(jié)制化為詩意。
在中國(guó)人的眼中, 黃山是豐碑—— 云海無盡, 群峰相接, 松樹是堅(jiān)韌的象征。
在呂布的鏡頭里, 黃山卻是親近的—— 一個(gè)片段, 一聲低語, 一口人類的呼吸 停留在石中。
一個(gè)展開, 一個(gè)收縮。 一個(gè)宏大化, 一個(gè)人性化。 然而—— 兩者都呼應(yīng)著 古老的水墨: 不對(duì)稱的構(gòu)圖, 以空白為存在, 巖與霧的對(duì)話。
在這相遇中, 異鄉(xiāng)人并非對(duì)立, 而是對(duì)話。 黃山用兩種語言, 兩種目光, 說出了 彼此未曾 預(yù)見的地平線。
附:
吳礪 2025.9.16
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