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一切逃亡都是命運(yùn)——被光托起的虛構(gòu)之境
——觀《Letizia Le Fur:一切逃亡都是命運(yùn)》有感
一
他們說(shuō) Letizia Le Fur 是一位法國(guó)攝影師, 編織著情感濃烈的觀念性圖像, 漂向超現(xiàn)實(shí)的岸。
她的鏡頭飲下希臘神話(huà)的泉水, 也帶著繪畫(huà)的耐心。 她不總是接受眼睛遞來(lái)的實(shí)景, 而是改造它—— 裝入心中早已存在的畫(huà)面, 去發(fā)明,去召喚 一個(gè)離現(xiàn)實(shí)數(shù)步之遙的世界。 她說(shuō): “我構(gòu)思我的照片, 就像畫(huà)家構(gòu)思他們的畫(huà)!
畫(huà)面中央, 一條山脊浮出水面, 光滑如鯨首。 我曾見(jiàn)過(guò)這樣的形狀, 卻未曾在蒼淡銹紅的天空下見(jiàn)過(guò), 也未曾見(jiàn)過(guò)前景山巒 被剪成純黑的影子。 那一刻驚艷—— 像初嘗一種罕見(jiàn)的果實(shí)。
淺溪之中, 一枚完美的灰色圓片 部分覆蓋在黑色的鵝卵石上—— 半邊魚(yú) 伏在透明的水里。 上方,陽(yáng)光 撒下百顆銀星, 大小不一, 閃耀在水面。 四周褐色的沙與石 在細(xì)流中沉默。 一幅溪水的畫(huà), 而水依然在流。
黑暗之中, 一排淺藍(lán)的仙人掌 從一側(cè)被照亮—— 我忽然走進(jìn)了梵高的畫(huà)面。
晨光透過(guò)飛機(jī)舷窗, 映照一位女子的笑顏, 鍍上金色的輝光—— 機(jī)艙里最出色的肖像。
一叢淡黃、淺粉與水晶紅的花, 倚著柔灰粉的背景—— 仿佛印在最精致的布面上。 我也曾用單色的時(shí)裝袋 襯在菊花之后, 喜悅完全一樣。
也許她的靈感 來(lái)自沙漠植物粉與灰的色調(diào)。 她的樹(shù)林作品 也滿(mǎn)是新意。
歷史上偉大的女畫(huà)家寥寥無(wú)幾, 但今天的女?dāng)z影師 卻似成群結(jié)隊(duì)而來(lái)—— 創(chuàng)新的本能 鋒利而充滿(mǎn)力量。
在每一本外國(guó)攝影師的影集中, 總有幾幅 讓我屏住呼吸。 在這一輯里, 是那叢花—— 明亮如錦緞上的紋理, 仿佛屬于布料, 又屬于布料的夢(mèng)境。
二
并非如其所見(jiàn)的世界, 而是呼吸與思緒 穿過(guò)之后的世界—— 山脊如鯨背, 天空被燒成蒼淡的銹紅, 仙人掌在黑暗中泛藍(lán), 溪流灑落著銀色的星群。
這是一種由驚異生出的美: 真實(shí)的形狀, 被推入夢(mèng)的邏輯, 讓人心靈 既認(rèn)得,又遺忘。 自然依舊, 卻披上另一層肌膚。
在這里,相機(jī) 不是見(jiàn)證,而是畫(huà)筆, 剪出剪影, 傾斜地平線(xiàn), 褪去一種顏色,讓另一種呼吸。 光從側(cè)面切入, 或從窗中傾瀉, 賦予陰影質(zhì)感, 從空氣中雕出肖像。
這是畫(huà)家的耐心 藏在攝影師的畫(huà)框里—— 一種創(chuàng)造的技藝, 將美術(shù)的情感 與現(xiàn)代工具的精確 融合在一起。 每一幅畫(huà)面, 都是一個(gè)自成國(guó)度, 攝影與繪畫(huà)在其中消融, 化為一場(chǎng)無(wú)盡的創(chuàng)造。
附:
吳礪 2025.9.9
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