一幅鄉(xiāng)村治理的多彩長(zhǎng)卷——我讀吳春富長(zhǎng)篇小說(shuō)《村支書》

素心

一幅鄉(xiāng)村治理的多彩長(zhǎng)卷

——我讀吳春富長(zhǎng)篇小說(shuō)《村支書》

周二中

https://mp.weixin.qq.com/s/RFTeDMm1NuUC3LmKeKnlMQ

　　幾乎是放下手頭上的大部分工作，用了一周的時(shí)間將吳春富先生20萬(wàn)余字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《村支書》讀完，我的感覺主要有兩點(diǎn)：真實(shí)、沉重。
　　真實(shí)是指小說(shuō)所敘述的豐富的故事情節(jié)，沉重是指這些情節(jié)引發(fā)我的心里感受與情緒反彈。
　　筆者直到30多歲才離開農(nóng)村。在農(nóng)村成長(zhǎng)、生活、工作的那些年，雖然對(duì)村支書沒有過(guò)多的直接接觸，但是耳聞目睹，我感覺村支書也是各種各樣的人都有。有的人以前是農(nóng)村中小學(xué)里的民辦教師，后來(lái)轉(zhuǎn)崗到村里面任職，這樣的村干部可能比較儒雅，辦事也講究方法；有的人可能是從部隊(duì)退役回來(lái)的，這樣的村干部相對(duì)來(lái)說(shuō)較為正直能干，如小說(shuō)中的李先澤；還有的是通過(guò)不正當(dāng)手段或家族勢(shì)力當(dāng)上村干部的，這樣的村干部欺男霸女，胡作非為，口碑極差，瓦窯村原支書六喜以及瓦崗村支書鄭三群差不多就是這樣的人。
　　《村支書》是本真實(shí)的小說(shuō)。在急劇變化的時(shí)代面前，農(nóng)村生活對(duì)于小說(shuō)家而言是座富礦，而吳春富先生就生活工作在農(nóng)村，整天與鄉(xiāng)村干部打交道，對(duì)他們的言談舉止、音容笑貌了然于胸，這給他寫小說(shuō)提供了便利。只有寫你所熟悉的東西，你才能寫出真實(shí)的人生與社會(huì)，這樣的小說(shuō)才有生活質(zhì)感。巴金曾說(shuō)：“在我寫的小說(shuō)中，有一些作品因?yàn)槲覍?duì)里面的生活不熟悉就寫得不好，如《火》我就不滿意，又譬如《萌芽》也是這樣。相反，非常熟悉的題材就寫得比較好些。”吳春富先生寫的，就是他“非常熟悉的題材”，所以既出彩，也容易讓讀者接受與欣賞。
　　《村支書》是有主人公與主線的，那就是李先澤與他的所有活動(dòng)。李先澤可以說(shuō)是受命于危難之際，原支書六喜將村里弄得不成樣子，這時(shí)，鄉(xiāng)黨委才派人找上李先澤。只有正派人治村，一個(gè)村才有發(fā)展的希望。李先澤就是這樣做的，他所有工作的出發(fā)點(diǎn)，就是要讓村里富起來(lái)好起來(lái)。他剛一上任就自掏腰包為村部搞裝修；為了修村路，他與財(cái)政局心術(shù)不正的徐主任上下周旋；為了造橋發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，他又騎著摩托車四處奔波；為了凈化鄉(xiāng)村風(fēng)氣，他帶頭抓賭……上面千條線，下面一根針。鄉(xiāng)村治理是大事，更是難事，所有的工作都要落到基層，而村支書是直接面對(duì)群眾的特殊人物，李先澤深感自己肩上的責(zé)任重大。
　　《村支書》的情節(jié)是跌宕起伏的。就李先澤本人的命運(yùn)而言，先是在外面修傘漂流，當(dāng)了村支書后，又因親戚小藕蓮在他家躲計(jì)劃生育而被舉報(bào)，隨即被免職。后來(lái)東山再起，當(dāng)自己一手弄成的鄉(xiāng)村旅游剛有點(diǎn)起色時(shí)，鄉(xiāng)里決定要在村里開礦，自己的一切又都付之東流……其他人物，如原支書六喜、瓦崗村支書鄭三群以及油子、翠萍等人物的命運(yùn)也都在時(shí)代的潮流中跌宕起伏。老舍說(shuō)：“一篇小說(shuō)中有好多人物，要分別主賓，有的細(xì)寫，有的簡(jiǎn)寫。雖然是簡(jiǎn)寫，也要活生活現(xiàn)，這須用劇本中塑造人物的方法，三言五語(yǔ)就描畫出個(gè)人物來(lái)。我們平時(shí)要經(jīng)常仔細(xì)觀察人，且不斷地把他們記下來(lái)�！薄洞逯�書》中也涉及到非常眾多的人物，概括起來(lái)主要是四個(gè)層面：縣里的、鄉(xiāng)里的、村干部和村民。吳春富先生在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作，這方方面面的各色人等就是他平時(shí)工作所接觸所服務(wù)的對(duì)象，所以對(duì)這些人物的描寫非常具體而生動(dòng)，對(duì)他們各自性格的把握也十分到位，讓讀者感覺相當(dāng)真實(shí)。
　　一部好的小說(shuō)，應(yīng)該讓讀者讀出生存的尷尬、生活的艱難、生命的滯重等等。筆者讀茅盾的《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》《秋收》《殘冬》等短篇小說(shuō)，就有這種感覺。這才是我們所身處的這個(gè)世界的真實(shí)情況，不容回避。評(píng)論家謝有順說(shuō)：“小說(shuō)的基本面是故事、人物、命運(yùn)感，完全打掉這些基本面，小說(shuō)就會(huì)空心化，敘事就會(huì)失禁，過(guò)度創(chuàng)新和過(guò)度守舊一樣，都需警覺�！眳谴焊幌壬�不追求過(guò)度創(chuàng)新，但也不守舊，他是在娓娓的講述中展示了不同人物的“命運(yùn)感”。比如小人物翠萍，人長(zhǎng)得漂亮，但因?yàn)閾Q親，嫁給了殘疾人二憨。中國(guó)女性為了成全自己的家人而往往不惜付出自己的一切，這是一種崇高的美德，但于己而言卻又是一種莫大的悲劇。翠萍與六喜發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系，雖然有傷風(fēng)化，但在讀者看來(lái)，卻沒有一點(diǎn)指責(zé)她的勇氣。瓦崗村支書鄭三群帶有匪性，最后摩托車出事而死活不知。油子生意剛好點(diǎn)，卻被騙失去了一切……這都是讓人感覺非常沉重的地方。
　　當(dāng)然，小說(shuō)也有值得商榷的地方。比如李先澤最后以那種極端的方式來(lái)與對(duì)抗采礦。
　　除了真實(shí)與沉重，《村支書》的結(jié)尾還是有亮色的，六喜在李先澤雕像前的一跪，讓人看了淚花閃閃，人性的覺醒覺悟讓人感喟。開礦的事被叫停，鄉(xiāng)書記被調(diào)走，新的村領(lǐng)導(dǎo)班子產(chǎn)生了，瓦窯村迎來(lái)了鄉(xiāng)村振興的新時(shí)代……

---

（周二中，安徽桐城人，現(xiàn)任民進(jìn)常州市委組宣處處長(zhǎng)。已出版常州名律師叢書《旭日東升——周旭東卷》《巍巍長(zhǎng)松——陸柏松卷》，人物傳記《中國(guó)氣霧劑先驅(qū)——游一中》《永不褪色——老梅書記傳》。常州市新四軍歷史研究會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，常州市名人研究會(huì)董亦湘研究委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。）

南風(fēng)醉

值得分享！