《風(fēng)景畫最大宗師——克勞德·洛漢》（中）

吳礪

              《風(fēng)景畫最大宗師——克勞德·洛漢》（中）

洛漢來(lái)自浪漫詩(shī)意的風(fēng)景承傳

克勞德，洛漢的繪畫以風(fēng)景為主位，他的風(fēng)景呈現(xiàn)達(dá)至前人所未臻的境地，但他仍是踏著傳統(tǒng)而出。他之專注于風(fēng)景一方面由于自己的心性，另方面應(yīng)是在他初來(lái)羅 馬之時(shí)，到羅 馬工作的各方畫家，已有人注重風(fēng)景的寫繪。  這些畫家因教廷梵帝岡建筑的裝飾工程而來(lái)，有來(lái)自低地國(guó)、來(lái)自德國(guó)，當(dāng) 然也有意大利本地的藝術(shù)家。一位從倫巴底東北部布雷斯其亞來(lái)的名叫吉羅拉莫·穆奇安諾( Girolamo Muziano)的畫家，他所繪風(fēng)景，引起當(dāng)時(shí)教皇的特殊注意，也許如此逐漸帶動(dòng)出羅 馬方面對(duì)風(fēng)景的重視。穆奇安諾將他對(duì)提香和康巴紐拉（Campagnola，一四八二—一五一六）繪畫的研究導(dǎo)出他自己的風(fēng)景藝術(shù)，而穆奇安諾又曾是自安特衛(wèi)普來(lái)到羅馬的畫家保羅，布里爾的助手。

布里爾的畫中對(duì)自然的直接觀察仍受制于后期矯飾畫風(fēng)的手法，自然在細(xì)節(jié)上十分真實(shí)，但整體上顯得突兀而繁瑣，畫中山巒的起伏用以豐富畫面，色彩之層層對(duì)比則加強(qiáng)深。他近景呈金褐彩，中景多綠色，遠(yuǎn)景則由藍(lán)調(diào)淡化而去。雖然他這類型風(fēng)景讓下一代的畫家借鑒良多，但在一六二六年逝世于羅馬之前，他只真正地令一位羅 馬畫家阿古斯提諾·塔西( Agostino Tassi)印象深刻。塔西的畫援借了布里爾帶到羅馬的低地國(guó)人之風(fēng)景遺產(chǎn)，又在景色上點(diǎn)飾……美妙多彩的小人物來(lái)增添畫面的神韻。阿古斯提諾·塔西正是以后要成為風(fēng)景大師的克勞德·洛漢的師傅。

布里爾和塔西在一六 O五—一六一五年間都同時(shí)注意到來(lái)自德國(guó)的愛斯海梅爾的處理空間與光照的技巧。這位一五七八年生于法蘭克福，一六一O年逝于羅馬的畫家雖然繪畫生涯很短，但十分重要，他由 片片斜向涌現(xiàn)的陰影之鋪陳與光線之輻射來(lái)營(yíng)造自然的氣氛。如果說(shuō)布里爾強(qiáng)調(diào)色彩的層疊，愛斯海梅爾則重視畫面的整體調(diào)子，已相當(dāng)注意到光的效果，雖然畫里人物的比重很大，其中風(fēng)仍十分可觀。在他的小型畫幅上，山丘、樹干、肥厚的葉叢又達(dá)到前所未有的寫實(shí)。洛漢追隨師傅塔西與塔西的同代人布里爾之后，也受到愛斯海梅爾的影響。

布里爾和愛斯海梅爾之外，洛漢到達(dá)羅馬之時(shí)，來(lái)自波隆納的安尼巴勒·卡拉契及其弟子阿爾巴尼（Franeesco Albani，一五七八—一六六O）與多明尼基諾（Domenichion或Le Dominiquin，—一五八一～一六四一）在畫中對(duì)風(fēng)景另有某些開拓，他們?nèi)コ�布里爾的某種雜蕪，又簡(jiǎn)約愛斯海梅爾對(duì)光的處置。他們不在光中觀察景物，而是將景物約制于規(guī)范的形中，風(fēng)景、建筑物均有其造型秩序，均衡諧契。這一方面，洛漢在成熟期之時(shí)，亦受到暗示，不僅在于構(gòu)圖的穩(wěn)當(dāng)上，也在于建筑物的明晰描繪，及其余景物的協(xié)調(diào)功夫。

克勞德·洛漢在羅馬開始工作之時(shí)，嘗試風(fēng)景的畫家還有伯倫貝格( Breenberg)、波林布格(Poelemberg)、斯灣尼維特( Swanevelt)、盧以斯達(dá)耶(Ruysdael)及班伯須等人。有的繼續(xù)北方繪畫的風(fēng)景營(yíng)造，有的則將意大利的附屬地位的風(fēng)格拓展出來(lái)。據(jù)說(shuō)洛漢曾于一六二七年與斯灣尼維特共租一屋，他們都同樣研究愛斯海梅爾那半明半暗又云蒸霞蔚的風(fēng)景。就在愛斯海梅爾的影響，他們發(fā)展出不對(duì)稱的構(gòu)圖，簇發(fā)的葉叢與一掠天光對(duì)照，或幽光或明輝充遍全畫。而洛漢更能如卡拉契、多明尼基諾精確地描繪出建筑物，加上較后的鄰居普桑在旁的提示，在風(fēng)景中添加故事情節(jié)時(shí)雖人物比例不大，卻顯尊貴與融洽。

自穆奇安諾、塔西、布里爾、愛斯海梅爾、卡拉契、多明尼奇諾、普桑一路下來(lái)，克勞德·洛漢又因自己特異的秉賦和清明、寧?kù)o、溫雅的心思，成就為意大利羅馬畫派，也是十七世紀(jì)歐洲畫壇卓絕的風(fēng)景畫家。P036

洛漢風(fēng)景中光的傳續(xù)

藝術(shù)史分段上，由于生活在十七世紀(jì)又與巴洛克時(shí)期畫家愛斯海梅爾、布里爾、塔西有關(guān)聯(lián)，克勞德。洛漢也被歸類為巴洛克時(shí)期畫家。又由于與普桑同樣發(fā)展了均衡和諧的畫面，呈現(xiàn)出寧和高遠(yuǎn)的詩(shī)情，有史家又將洛漢與普桑一般列為“古典主義”，或僅僅稱為“古典的”  ( Classic)畫家。這些都并不重要，克勞德·洛漢最重要的是直接描繪了或經(jīng)安排后寫繪了他親身體驗(yàn)的風(fēng)景，他最感興趣的是風(fēng)景中的光。說(shuō)到光在油畫上的卓絕表現(xiàn)要提到＝五七三年出生、一六一o年逝世的卡拉瓦喬。卡拉瓦喬之前的繪畫上的光照常是假想的，是宗教上或精神上的光，及至卡拉瓦喬，他超常人的生命或讓他表現(xiàn)出像黑夜中的人工強(qiáng)光輻照于人物及背景上，真實(shí)又非凡。洛漢呈顯的則是白日活栩的太陽(yáng)之光耀映于整個(gè)視野風(fēng)景。遠(yuǎn)處的山海、近處的樹、令人發(fā)懷古之思的廢墟、莊嚴(yán)的宮殿、大帆船停泊港口、點(diǎn)飾的人和動(dòng)物，全都浸染在光中，或午時(shí)光照，或晨曦，或傍晚霞暉充盈在他所有的繪畫空間。

克勞德·洛漢前所未有的成功，導(dǎo)引了歐洲各地的追隨者，十七世紀(jì)和十八世紀(jì)的歐洲風(fēng)景畫都涵蓋在洛漢的余光之中，與洛漢同時(shí)居羅馬的低地國(guó)畫家，將洛漢和他們的“羅馬風(fēng)”又反映回低地國(guó)，在十七、十八世紀(jì)蔚出光照風(fēng)景的風(fēng)潮，然比過去較少鄉(xiāng)村趣味。而多些歷史意涵。洛漢風(fēng)景的影響在其他歐洲各地也帶出一連串所謂“洛漢風(fēng)者”，不只在低地國(guó)，在意大利、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)，甚至美國(guó)、俄國(guó)都有大大小小的風(fēng)景畫家，有形無(wú)形地受著洛漢的啟示。

十九世紀(jì)初，  一個(gè)英國(guó)的天才泰納（Turner，一七七八—一八五一）終于從追隨洛漢的畫風(fēng)而更開拓出一條廣大抒情浪漫的大路。泰納自稱是洛漢的崇拜者和弟子，他也像洛漢一樣到意大利，但去時(shí)已壯年而且沒有耽留下來(lái)。他回到不列顛島嶼上將那里出沒較為難料的太陽(yáng)耀照出的山光水色更行烘染，大片的約克郡小坡地，蒼郁的威爾士和勞格蘭高地，英格蘭中古世紀(jì)的城堡與修院，地面風(fēng)起，天空云霞翻騰，海洋洶涌，奇異的光落人深洞或探向無(wú)際。自油畫到水彩，泰納呈出氣勢(shì)淋漓的浪漫風(fēng)景，如此高高遠(yuǎn)遠(yuǎn)地為現(xiàn)代繪畫指出一條道路。

有人說(shuō)泰納的繪畫是印象主義的前身，因?yàn)槟獌?nèi)和畢沙羅都到過倫敦接受他畫的洗禮。其實(shí)印象主義者在對(duì)自然的觀察、描繪，特別是對(duì)光的捕捉。較直接來(lái)自名聲較小的荷蘭畫家瓊金( Jonkind)和法國(guó)翁福樂的畫家布丹(Boudin)之對(duì)海空的自然光描繪。如此有莫內(nèi)、畢沙羅、雷諾瓦、席斯里等人之探究如何看，如何畫波光粼粼的水面及因太陽(yáng)的移轉(zhuǎn)照射而變化的地和天。至新印象主義的秀拉和席湼克又利用謝弗勒等人的光學(xué)原理來(lái)點(diǎn)出太陽(yáng)光下的景物，后印象主義者，梵谷更讓太陽(yáng)燃燒了他的神經(jīng)。再則是野獸諸家，德朗、弗拉曼克、馬肯、奧爾菲主義的德洛湼，無(wú)一不是追逐陽(yáng)光而后描繪。及至法國(guó)當(dāng)代抽象畫家巴辛( Bazaine)的光照花玻璃構(gòu)成，與達(dá)。西爾瓦(Vieira DaSilva)之醉心于空間中光之震顫等等。而這一切都可以說(shuō)導(dǎo)源于克勞德·洛漢深究風(fēng)景中光的面面表現(xiàn)的基本精神。

怪誕的超現(xiàn)實(shí)大畫家達(dá)利對(duì)洛漢有特殊的頂禮，一九七八年畫了一幅立體畫《向克勞德。洛漢致敬》。此年達(dá)利醉心于立體畫研究，他特別臨摹了洛漢的《歐斯提港圣女保祿登舟》一式兩幅，在此洛漢的風(fēng)景中達(dá)利加繪上他太太卡拉的裸身背景浮升空中，觀者通過觀景器，兩幅畫合成一一件三度空間的立體畫。P047

自洛漢地方到羅馬

洛漢地方在十六、十七世紀(jì)的時(shí)候是一個(gè)公國(guó)，接壤德法兩大國(guó)。克勞德，洛漢一六O o年出生在洛漢地方，一個(gè)靠近米爾古的圖爾行政轄區(qū)中叫夏曼湼的小鄉(xiāng)鎮(zhèn)。那里沒有高大的山巒、險(xiǎn)峻的地盤，沒有濺沫橫飛的急湍和瀑布，只有摩塞爾河靜靜流過，如海浪起伏的小谷地，綠坡間綴飾著低低的樹叢，地平線伸遠(yuǎn)，清明又寧和，這樣的地方也許讓這位出世于此的未來(lái)大畫家天生有著平和溫靜的性格。

克勞德。洛漢出生在一個(gè)普通鄉(xiāng)村人的家中，是瓊。杰雷的五個(gè)男孩的排行第三，他的兩個(gè)哥哥叫瓊和多米尼各，兩個(gè)弟弟叫德尼和米歇爾。據(jù)珊德拉特所述，洛漢在小學(xué)堂里沒有學(xué)到什么，父母親早早把他送到一個(gè)面包糕點(diǎn)店里當(dāng)學(xué)徒。到他稍懂料理自己的時(shí)候，隨著一群廚師和糕點(diǎn)師傅到羅馬去，那里有許多這類人前往謀生。巴迪努西的敘述不同，說(shuō)洛漢十二歲的時(shí)候父母親雙雙去逝，就到已去了德國(guó)邊境弗里·布格的長(zhǎng)兄那里真：）長(zhǎng)兄瓊，杰雷在那萊茵河畔的小城制作版畫，已有小小的名氣《c》洛漢跟隨瓊。杰雷學(xué)習(xí)刻版，這樣珊德拉特的糕點(diǎn)學(xué)徒變成了版畫習(xí)藝者。巴迪努西說(shuō)洛漢到羅馬并不是去做面包店的小伙計(jì)，而是伴隨一個(gè)米爾古的親戚，一個(gè)花邊商人，有生意在羅馬。

洛漢大約一六一三年抵羅馬，說(shuō)來(lái)只有十三四歲。珊德拉特?cái)⑹鲞@少年，既不會(huì)說(shuō)也聽不懂意大利話，居無(wú)定所混日子，幸虧遇到一個(gè)手藝高強(qiáng)，患腳痛風(fēng)，又好脾氣的畫家阿古斯提諾·塔西( Agostino Tassi)，他是教皇選舉會(huì)議紅衣主教諸公的宅院裝飾師，常忙碌走動(dòng)，就請(qǐng)洛漢來(lái)家里打料家務(wù)。巴迪努西則說(shuō)洛漢跟隨花邊商人的親戚到羅馬不久就獨(dú)自生活，嘗到艱辛。他堅(jiān)定忍耐，一六一八年南下往拿坡里到一位來(lái)自科隆，叫喬弗羅以·瓦爾斯《GeoffroyWalss》的畫家那里當(dāng)助手。就在瓦爾斯旁邊，他學(xué)習(xí)了如何畫風(fēng)景建筑物，如何構(gòu)圖安排透視，至于進(jìn)塔西畫室?guī)兔κ莾赡旰笞阅闷吕镌俜祷亓_馬的事。

阿古斯提諾十分信賴洛漢，除了自己的情婦，他只留洛漢一人當(dāng)管家。洛漢要烹調(diào)三餐，整理內(nèi)外，還要梳刷馬匹，研磨顏料，清洗調(diào)色盤和畫筆。雖然忙碌，他得以細(xì)看塔西怎樣構(gòu)思景物，上色油彩，處理畫面明暗。漸漸，洛漢自己畫了起來(lái)，他畫些點(diǎn)綴著建筑物的園林，并不十分特殊，但居然可以賣，賣得便宜，這樣他慢慢能獨(dú)立出來(lái)生活，過得緊，但精打細(xì)算地也可以渡日子，而且有點(diǎn)儲(chǔ)蓄可以旅行。

自從來(lái)到羅馬至二十五歲之時(shí)，洛漢沒有回過故鄉(xiāng)，也許因?yàn)橐涣�一八。年德法爆發(fā)了三十年戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系。一六二五年春天洛漢突然自羅馬返回他的家鄉(xiāng)洛漢地方，為什么回去，或者是家庭的理由，然而父母早逝，兄弟已分據(jù)各方�；蛘呗鍧h僅僅覺得在羅馬生活壓抑，想回去散心。另外可能羅馬藝術(shù)家太多，揣測(cè)回到洛漢地方可以另有施展。巴迪努西說(shuō)他打道意大利北部而回到家鄉(xiāng)，可能參觀了維隆那和威尼斯，經(jīng)過提羅爾，在巴伐利亞停留，那里他可能畫了兩幅描繪慕尼黑景色的畫，他到了蘇阿勃城，路上遭到強(qiáng)盜搶掠。終于眼前是摩塞爾河岸，他抵達(dá)睽別了十二年之久的出生地夏曼湼鄉(xiāng)鎮(zhèn)。P056

再回羅馬落根

沒有人知道克勞德。洛漢返鄉(xiāng)之旅的感覺，這樣一次旅行，沿途變化萬(wàn)千的景觀給他怎樣的印象，也沒有人知道他回到夏湼曼居住一段時(shí)日是何等的情況。大概在故鄉(xiāng)探望了親人，辦完一些瑣事后，洛漢啟程去到離夏湼曼不遠(yuǎn)的南西。南西那時(shí)已經(jīng)是洛漢地方的首府，亨利第二公爵在那里大肆修飾宮殿教堂。

洛漢由人介紹到十分得寵于公爵的畫家克勞德·德·魯耶( Claucle de Ruet)那里，德，魯耶擅壁畫，造型單純，用色富麗，主導(dǎo)公爵們多項(xiàng)藝術(shù)工程，正值此時(shí)他承包公爵指令的加爾默羅修士會(huì)（赤足修士會(huì)）教堂的裝飾工作。德，魯耶分給洛漢一部分繪事，洛漢接了。由于此時(shí)他尚不擅人物，就只負(fù)責(zé)拱門上天空與其余配景的繪作。如此工作了一年余時(shí)光。與德·魯耶共事，洛漢練得了畫面架構(gòu)與畫建筑物技術(shù)的完美功夫。

這個(gè)時(shí)候曾到 羅 馬和翡冷翠工作的南西畫家賈克·卡洛( Jacques Callot)也回來(lái)為公爵服務(wù)。洛漢在羅 馬時(shí)應(yīng)還沒有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)到卡洛的人和作品。在南西的這期間，他該見到卡洛也參看了他的藝術(shù)。這時(shí)查理第四承繼為新的洛漢公爵，據(jù)說(shuō)為了登基慶典裝飾工程的主導(dǎo)問題，卡洛與魯耶起了爭(zhēng)執(zhí)，洛漢不想卷人紛爭(zhēng)。又據(jù)說(shuō)洛漢一次目睹工人從鷹架上掉下來(lái)，要不是一條橫木擋住就要落地喪命，在旁搶救的他也險(xiǎn)些遭殃。這讓他對(duì)繪制壁畫之事有所反感。也許簡(jiǎn)單地說(shuō)洛漢對(duì)僅繪教堂壁飾配景的工作不感滿足，他想再回羅馬去。

洛漢越來(lái)越想念羅馬，如同普桑前段時(shí)候退居巴黎時(shí)說(shuō)了：“唉！我們這里離太陽(yáng)太遠(yuǎn)了，不能見到一點(diǎn)賞心悅目的事�！绷_馬的溫暖明媚確實(shí)令人緬懷，那里的天空，那種明亮是洛漢地方所沒有的，即使故鄉(xiāng)景色也溫柔恰人也可入畫。，然則意大利到處都是藝術(shù)，羅馬是所有藝術(shù)家朝圣之地，認(rèn)識(shí)過羅馬又離開讓他感到如同失去了一個(gè)天堂一般的遺憾。如此返回洛漢地方不到兩年，他的意愿又改變了，他決定從此離開，而且不再回來(lái)。洛漢再出發(fā)后真的沒有再回到洛漢地方，他一輩子也從來(lái)沒有畫過他的故鄉(xiāng)，但是他對(duì)故鄉(xiāng)是忠誠(chéng)的，在他晚年的遺囑上讓人清楚看到。而洛漢一生不忘常提他來(lái)自洛漢地方，這就是人家稱他為“勒，洛漢”之故。

再度踏上大路，洛漢經(jīng)過里昂、馬賽。在馬賽他得病發(fā)高燒，停了長(zhǎng)段時(shí)候。巴迪努西夸大描說(shuō)洛漢為了還清旅店的費(fèi)用，漏夜點(diǎn)燭畫了兩幅油畫給旅店主人。說(shuō)得確實(shí)一點(diǎn)，那應(yīng)該是以羽筆畫出的速寫。在洛漢留下F的作品中，  《馬賽舊港》公認(rèn)是他最早的素描。

自馬賽起到羅馬，洛漢走水路，一路有一個(gè)法國(guó)西部南特人查理。埃拉作伴，他是未來(lái)法國(guó)派駐羅馬法蘭西學(xué)院的院長(zhǎng)c，他們搭乘的船行近意大利半島時(shí)，遇到壞天候，暴風(fēng)雨把船拋到維塔·維琪亞海岸邊的港口檢疫站，也許洛漢早期的另一幅港口受風(fēng)雨襲擊的速寫，即是描記此時(shí)此景。洛漢終于再抵達(dá)羅馬，見到了圣彼得教堂的圓頂。他再聽到羅馬鐘聲此響彼落時(shí)，正是一六二七年十月十八日，那恰好是畫家的守護(hù)神一一圣。路克的節(jié)日。何等好兆頭！P060

城內(nèi)外海岸邊寫生

洛漢住在羅馬的羅東德區(qū)，那里有房子租給各地來(lái)羅馬工作的藝術(shù)家，洛漢找到了德國(guó)人斯灣尼維特同住。兩人一邊作些壁畫工程，一邊畫自己的畫。洛漢繼續(xù)他自塔西那里開始的油畫風(fēng)景，斯灣尼維特也喜愛畫風(fēng)景。兩人注意到早于一六 o o時(shí)來(lái)羅馬工作的德國(guó)畫家愛斯海梅爾，他的風(fēng)景布局，特別是光的處理。他們都到外面寫生了。逐漸，洛漢自他較早的從塔西，從在拿坡里工作的畫家瓦爾斯那里學(xué)來(lái)的風(fēng)景畫法中走出來(lái)，甚至也比愛斯海梅爾邁得更遠(yuǎn)，洛漢超越了這些師傅。

說(shuō)來(lái)洛漢最大的教師還是意大利的美景與天光，他以他單純的心性來(lái)看太陽(yáng)照耀下的自然。這個(gè)南方的、光明的、晃漾的、閃耀的、迷惑人的自然牽引他的精力，帶動(dòng)他本能的詩(shī)情與靜思。羅馬城里城外的庭園，其實(shí)就是構(gòu)圖完美的畫面。扶疏又井然的花木，白色大理石的建筑，太陽(yáng)光輻照其上，又在旁邊拉出陰影，一切如詩(shī)節(jié)一般地押韻。

洛漢靜看自然之美沒有強(qiáng)求理解，他依稀隨著天外的咒語(yǔ)，將廢墟上南方的明光轉(zhuǎn)呈于畫面。坐于康坡·瓦琪諾綠蔭中往昔留下的石板上。在紅暉晨曦里提渥里的小涼亭旁邊。或面向銀波的海岸城堡之前。有時(shí)無(wú)人的鄉(xiāng)村，一道流云游移過天空，地平線在澄明的藍(lán)與清涼的綠色之間。洛漢沒有理析他的所感，只安靜地將這一切攝人眼簾，然后由筆彩呈于畫布：

約阿欽。珊德拉特?cái)⑹鏊�遇見洛漢在提渥里的巖石和瀑布之間。兩人尋找景點(diǎn)寫生相遇，他們互相交換意見，就這樣結(jié)成好友。自此他們常碰面，同約到一個(gè)地方作畫。珊德拉特貴族出身，在他的眼里，那時(shí)候的洛漢十分貧窮，但沒有冷卻他天真的，對(duì)藝術(shù)單純的熱情，在日出之前，洛漢已經(jīng)在戶外，他可以在外面一直停留到夜間為的是補(bǔ)捉早晨與黃昏霞光的細(xì)微變化。他可以直對(duì)著太陽(yáng)和陽(yáng)光下的景物觀看，不被太陽(yáng)光眩惑，而是審視一日中千變?nèi)f化的面面景象。如jhl匕他不浪費(fèi)油料，胸中把握后才下筆畫布上。這樣的繪畫在當(dāng)時(shí)的羅馬就有人爭(zhēng)先獲有。這位來(lái)自洛漢地方的糕點(diǎn)師傅就要走上成名畫家之路。

再到羅馬的開頭三年，洛漢并沒有真正開始他風(fēng)景畫家的生涯，為了生活，他必須再爬上高架從事裝飾壁畫，比如說(shuō)克雷千齊歐樞機(jī)主教的宅院壁面，在畫家所住的羅東德區(qū)的附近，或圣使徒方場(chǎng)旁的慕提宮。這些珊德拉特看過興奮不已，說(shuō)其華美壯觀。洛漢最初引人注目的畫作大約繪于一六三o年，即畫家三十歲時(shí)，在此之前除了壁畫，他的一些練習(xí)嘗試很少留下痕跡，只有珊德拉特記看到的感動(dòng)。

《康坡。瓦琪諾之景》是洛漢留下最早的油畫，已是一杰作。廣場(chǎng)對(duì)著光，—一邊有毗連接續(xù)的文藝復(fù)興建筑，—一邊是成了廢墟的古代斷柱。樹叢探出頭來(lái)，清晨乳暈的日光透過樹叢與斷柱，在草地上留下陰影。  《海港落日之景》是洛漢畫來(lái)作為《康坡。瓦琪諾之景》的對(duì)幅。正要落下的太陽(yáng)把暈光灑滿全景，港邊莊嚴(yán)的大理石建筑，停泊或駛進(jìn)港口的高桅桿的船與小木舟，岸上的人，待裝載的牛只。P065

吳礪

2022.1.16