《達達與超達達的畫家:畢卡比亞》(上)
翻閱《達達與超達達的畫家:畢卡比亞》/陳英德,張彌彌著,一石家莊:河北教育出版社,2005.11(世界名畫家全集/何政廣 主編)
直到現(xiàn)在,我才開始基本上理解了二十世紀(jì)西方畫家的各種風(fēng)格流派作品——其實它們只是色彩、色塊、線條組合搭配起來的圖案,大多數(shù)讓我們看上去有點愉悅感的圖片。它們只是一種情緒的喧囂喧泄,一種視覺上的美感。你可以不看標(biāo)題,你根本不要去問它們代表什么——它們什么意思都沒有,只是人類情緒喧泄表達,還有點讓人看的舒服。
“畢卡比亞認(rèn)為美不但可以用蘋果或花來表達,也可用機械零件,這完全要依大眾的眼光,態(tài)度而定,有一幅 1917年的作品《情愛的表演》就是以電器零件組合而成的。畢卡比亞以最顯眼的方式讓人知道,思想與觀念可以用任何一種表達方法流露出來,換句話說,思想與表達之間沒有任何障礙,要將思想從表達的方式上解放出來,才有實在的思想存在!盤00
畢卡比亞說:“我只簡單地以顏色和光影來詮釋產(chǎn)生自我身心的感覺,如交響樂之音樂結(jié)構(gòu)一般!盤018
看了這個畫家畫冊的序言,就知道畢卡比亞(1879~1953)這個人是夠折騰,精力過于旺盛的一個人,一個花花公子式的但是十分勤奮的藝術(shù)家。
從畫冊看到的第一幅1920年的自畫像,可以看出這是一個熱愛生活的人,一個努力討人喜歡的人。
畫冊第二頁文字介紹這位藝術(shù)上多才的天才式的人物。
《早晨的景色,莫瑞1905年》,這幅印象派作品,霧氣蒙蒙中二層樓房影子,閃出淡淡的莫名的詩意,二十五歲作品里我們已經(jīng)感知天才。
《萊因河岸陽光下的景致,莫瑞1905年》,真的是天才之作,畫面強化了色彩把初春的綠意極強的放大版的畫出了。
畢卡比亞早期印象派風(fēng)景畫,真的很迷人。中國二十世紀(jì)的畫家,好像是沒有人的風(fēng)景畫,曾經(jīng)傳達出如此濃烈大自然的氣息和詩意……
畢卡比亞的立體主義畫作《山泉,1912年》、《水泉旁之舞之一,1912年》、《EDTAONISL,1913》、《UDNIE,1913年》,是飄逸飄動混合彩帶般的畫面。美感強烈,有一種視覺上娛悅。你無須了解它們有什么意義。
“他的大攝影家祖父向畢卡比亞表示,如照片式的繪畫是一種徒勞,繪畫若是如此沒有前途,除非能創(chuàng)出一種不同于自然拷貝的繪畫!盤12
這種話,我們就理解了二十世紀(jì)西方畫家的畫,為什么要畫我們看不出現(xiàn)實對照物的畫面。
達達主義的機械畫面,只是一種概念,一種無意義線條流暢,有點美感的畫……
畢卡比亞畫的一組西班牙女子系列畫,真的是風(fēng)情十足……
十九世紀(jì)二十世紀(jì)上半葉的法國,真的是藝術(shù)家的地獄和天堂混合——藝術(shù)家們在這里,才能被當(dāng)作人,當(dāng)作人物,而不是一小群瘋子或者精神錯亂的人。
二十世紀(jì)美國,應(yīng)該是新技術(shù)革命的發(fā)明人和企業(yè)家的天堂。
《抽象構(gòu)圖,1938~1939年》,顯示出色彩與線條交織在一起的形成美感的畫面。這是達達主義畫作的本質(zhì)特征。
這個畫家一生畫作風(fēng)格流動性很大,從而畫面的內(nèi)容豐富。
這西方國家十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)的藝術(shù)家,總是喜新厭舊。熱衷于創(chuàng)造,技巧型創(chuàng)新,表達形式的創(chuàng)新。
吳礪
2021.7.6
附二《達達與超達達的畫家:畢卡比亞》摘錄:
如果要想了解達達畫派的理論和歷史,一定要重視研究畢卡比亞( Francis Picabia,1879- 1953)的繪畫和他的理論。畢卡比亞是西方舊社會的產(chǎn)物,他的出現(xiàn)也可說是對這種社會丑陋面的反映。
畢卡比亞是出生在巴黎的法西混血兒,父親是西班牙人,在巴黎古巴大使館任法律顧問;母親是法國巴黎很富有的資本家,舅父是一圖書館的館長,外祖父是有名的業(yè)余攝影家。他7歲時母親去世,留下一大筆財產(chǎn),夠他一生享用:此后,他一直生活在父親,舅父、外祖父的男人世界里。
15歲時,他的父親偷偷地把他的一張畫拿到“法國藝術(shù)家沙龍”展出,得到好評。次年,他進入巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院,成為柯爾蒙的弟子。1 8歲開始走進女人世界。他享有當(dāng)時最新的汽車和最好的物質(zhì)生活。據(jù)說他一生中換了127輛車,每輛新汽車在1000公里的試車之后就換另一輛。畢卡比亞最荒唐的私生活是以新汽車搶到別人的新娘,據(jù)說不少少女在結(jié)婚前夕被畢卡比亞用新汽車接走。他大部分時間都在法國地中海岸度過,早期則住過有名的圣-托貝(Saint-Tropez)城。尤其在兩次世界大戰(zhàn)之間的30 年代,他幾乎是法國南方海岸花花世界最有名氣的人。這種身世對他的繪畫世界和美學(xué)思想有很大的影響。
畢卡比亞的繪畫世界是從點描畫開始,隨后轉(zhuǎn)入體積氣氛很重的塊狀風(fēng)景畫,給人有印象派、野獸派和立體派大混合的感覺。很快地,他非常成功地將風(fēng)景演變成奧弗斯畫派( Orphisme),一幅此畫風(fēng)的《UDNIE》,長寬3 米,成為他的代表作。這幅作品是他在1913 年去美國參加軍械庫展覽(ArmeryShow)后,回法國參加秋季沙龍的作品,以一位美國少女史塔西亞,納皮爾闊斯卡的舞姿為題材。這一年去美國,被新大陸紐約的藝壇認(rèn)定是歐洲前衛(wèi)畫家的代言人。
畢卡比亞也是1912年杜尚三兄弟的“黃金分割”的會員。1915 年在戰(zhàn)爭中因公千去古巴經(jīng)紐約,幫助格列茲的現(xiàn)代畫雜志《攝影工作》 (Camera Work)畫以汽車零件為題材的畫。他是以這種畫風(fēng)走進達達畫派。畢卡比亞認(rèn)為美不但可以用蘋果或花來表達,也可用機械零件,這完全要依大眾的眼光,態(tài)度而定,有一幅 1917年的作品《情愛的表演》就是以電器零件組合而成的。畢卡比亞以最顯眼的方式讓人知道,思想與觀念可以用任何一種表達方法流露出來,換句話說,思想與表達之間沒有任何障礙,要將思想從表達的方式上解放出來,才有實在的思想存在。
達達派在1913 年到 1918 年之間演變進展無窮。巴黎方面畢卡比亞出力最大,大部分的文藝活動都由他全力推動。到了1921年,畢卡比亞認(rèn)為達達派太過于理論化,同時演變的不多,因此退出所有畫派,而以他自己為名的畫派自居,后來參與超現(xiàn)實主義運動。1926年復(fù)歸具象繪畫,第二次世界大戰(zhàn)中滯居法國南部,1945年回到巴黎,畫風(fēng)顯出抽象的傾向,1949年在巴黎德魯安畫廊舉行大型展覽會,被譽為從達達出發(fā)而超越達達的實至名歸的藝術(shù)家。P00
“我不是畫家,我不是文學(xué)家,我不是音樂家,我不是專門家,我也不是業(yè)余者。在這個沒有人管的世界上,盡是一些專家、專長者,讓那人與所有其他人分開!霸凇跺X財來路不明的闊佬耶穌基督》的書里,弗朗西斯,畢卡比亞(Francis Picabia。1879 -1953)如是說。畢卡比亞不認(rèn)為自己有什么專長,其實他卻是樣樣都能,他是典型的所謂“許多事物的化身”。
這個持“反英雄”論調(diào)的“超英雄”,在文字領(lǐng)域里,他是詩人、藝評家、筆戰(zhàn)論者及雜志發(fā)行人;在戲劇表演方面,他是劇作家、舞劇的創(chuàng)演人;在社交界中,他又是杰出的晚會籌辦人,而他特別勤奮于作畫,是一位不折不扣的畫家。
“自年少時,他就受強烈的繪畫欲望所左右,他日夜作畫,手腳輪用,晚上他把畫蓋在白天所作的畫上,白天又把畫蓋在晚上所作的畫上。”阿爾普(Jean Arp)如此談到畢卡比亞。他還說:“弗朗西斯。畢卡比亞是藝術(shù)上的哥倫布,沒有人能達到他哲學(xué)式的心不在;、創(chuàng)作的輕而易舉及工匠式的冷靜。他沒有羅盤而能航海!
“畢卡比亞還有渾然忘我的天分,他可以著手新畫幅,而不受過往記憶的糾纏。不斷更新的鮮活生氣讓他成為‘更甚于畫家的人’!薄爱吙ū葋喌乃囆g(shù)生涯是一系列‘萬花筒’式的經(jīng)驗,這些經(jīng)驗之間,在外在的形式上只略有近似,卻都顯著地烙上強烈的個人特質(zhì)!边@是馬塞爾。杜尚對畢卡比亞的評述。
畢卡比亞以印象主義、野獸主義風(fēng)格的畫作極早活躍于巴黎畫壇,且以立體主義的繪畫,代表法國參加紐約軍械庫展,贏得大西洋對岸的美譽。在紐約友人的《291》雜志、于巴塞羅那自創(chuàng)的《391》雜志上發(fā)表機器形態(tài)素描,開始達達派的行為,至1920 年以達達風(fēng)格的表演取鬧巴黎,畢卡比亞成為達達派的重要成員。數(shù)年之后,遷居蔚藍(lán)海岸畫起具象畫,二次大戰(zhàn)后回巴黎又向抽象繪畫發(fā)展。畢卡比亞確是一位不懈的創(chuàng)作者,50 年的繪畫生涯中,他對繪畫的熱情持續(xù)又矛盾地呈現(xiàn),且超越過各種不同類型的繪畫。
沖動的本能、不羈的生活、拈來即是的主意、隨機應(yīng)變的心思、冒犯無禮、幽默挖苦,讓畢卡比亞生而成就為達達派的一體。畫家畢卡比亞之所以見重于藝壇,最重要的是在于他在達達運動中的表現(xiàn)。雖然達達不只有二個先驅(qū)者(達達有幾個先驅(qū)者,畢卡比亞只是其中之一),然而巴黎達達派諸君是圍繞著畢卡比亞而旋轉(zhuǎn)出集體的動能,成為20世紀(jì)初響亮的巴黎達達畫派。
畢卡比亞忠實于繪畫卻成為“反繪畫的畫家”,熱中于達達派而沒有完全擁抱達達派,他認(rèn)為“達達是不可擒縱的,如同不盡完美之物。沒有漂亮的女人,就如同沒有真理一般”。雖然畢卡比亞可能是達達運動的最后堅持者,他還是超越達達而去。
生活奢華又放浪行止,居擇華屋、行則美車,追逐女性周而復(fù)始,然畢卡比亞生命中最看重的仍是繪畫。繪畫之操作如他對快感之追求,不斷變換不斷懷疑。內(nèi)在欲望的沖擊,騷動不安的心緒見諸畫面。而他總是時時超越已有的風(fēng)格,從不因襲。達達之后,轉(zhuǎn)而畫他的浮世與擬古風(fēng)的作品,希望引來驚駭與驚奇。在他生命的最后幾年,畢卡比亞再開拓他先于他人創(chuàng)見的抽象風(fēng)格,達達精神于此無形中重新展現(xiàn)。P004
生而富有的怪誕天使
畫家出生于富裕且社會地位顯赫、又熱中藝術(shù)之家的不多,弗朗素瓦,瑪麗·馬提內(nèi)茲-畢卡比亞。達凡( Fran臀ois-MarieMartinez-Picabiay Davanne)1879 年 1月22日在巴黎出生。他的母親是移居古巴成為巨富的達凡家族的女兒瑪麗。塞西勒,父親是西班牙裔、古巴富有家庭的弗朗西斯哥-文森特。馬提內(nèi)茲—畢卡比亞。他的外祖父阿爾封斯·達凡是位化學(xué)家與攝影家,長期為法國攝影協(xié)會杰出會員,舅父摩里斯·達凡是圖書館館長,并且是有品味的藝術(shù)品收藏家。他父親則是外交官,也是業(yè)余的藝術(shù)愛好者。
7歲時,畢卡比亞已是一個怪誕小天使,充滿奇想。父親送給他一架天秤,他把天秤放在窗口,一邊秤盤露在陽光下,另一邊則隱在陰影里,他想稱稱看到底哪一邊重。這樣的鬼靈精很可以成為另一個伽利略或另一個牛頓,但是他兩者都不是,他成為藝術(shù)界的炸彈爆手。四處引爆話題。他拒絕傳統(tǒng),一再挑釁、冒犯傳統(tǒng)令人驚奇,但他也可以對傳統(tǒng)讓步,讓人懷疑、失望。
畢卡比亞的母親在他7歲時去世,次年外祖母也去世,家中沒有女性,又似乎充滿女性。畢卡比亞后來稱這個家叫“四個人而沒有女人(或有400個女人)的家”(maison des quatre sans [400]rnes)。
畢卡比亞10歲半時便獲得圖畫第一名。據(jù)載他15歲時,父親把他的畫送到法國藝術(shù)家沙龍的審查處,被接受了,并且得到好評(然畢卡比亞的名字在1899 年以前不曾出現(xiàn)在沙龍目錄)。16歲時,他注冊羅浮學(xué)校。同年秋天,畢卡比亞在巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院也注冊學(xué)籍,編號第279,但自此就沒有其他在校的紀(jì)錄。畢卡比亞有沒有真正去這兩個學(xué)校上學(xué),我們不得而知,倒是他還算認(rèn)真地在幾個私人畫室里畫模特兒、人像,特別是費爾南·柯爾蒙畫室。不過據(jù)一位他的女同學(xué)后來說,他在那里對畫石膏像毫無興趣,只喜歡在冬天的時候畫裸體的模特兒,夏天則到戶外寫生。這期間他曾獲柯爾蒙畫室與朱利安畫院學(xué)生畫作聯(lián)合競賽的一等獎。
畢卡比亞的繪畫天分很早就表露出來,而且他還能瞞天過海,他自己招認(rèn):“我年少的時候臨摹我父親收藏的畫,我把他的畫賣掉,換成我臨摹的畫,家中沒有人發(fā)覺,自此我找到了我的天職毛”畢卡比亞20歲時第一次正式參加法國藝術(shù)家沙龍,開始繪畫活動。
也在他20歲那年,畢卡比亞遇到一名女子埃爾明,奧列亞克(Hermine Orliac),與之相好,這樣的關(guān)系令家人十分不滿。他卻帶著埃爾明到瑞士莫爾日旅行,他告訴人家說他在那里遇見了尼采,這是不可能的誑語。但自此他不斷地宣揚尼采式的“活力生命論”。
外祖母過世時,留給畢卡比亞可觀的遺產(chǎn),21歲他已法定成年,終于可以動用這一大筆錢。他與埃爾明共筑舒適愛巢,在蒙馬特“藝術(shù)之家”的畫室住下,并且到處旅行。他買了他此生有過的127部汽車中的第一部,常與埃爾明開車到法國南部逍遙,當(dāng)然還有作畫。1902年,畢卡比亞與埃爾明第一次去西班牙,住在姑姑朱安妮塔家中,因而開始認(rèn)識西班牙,畫了幾幅“西班牙女子”與“斗牛士”的畫,這個主題在他日后的作品中有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。
畢卡比亞最先是以風(fēng)景畫活躍于畫壇,1 899 年他正式第一次參展法國藝術(shù)家沙龍,是以一幅《馬提格的一條街》的作品,畫法國南部馬提格的風(fēng)景,從畫面顯示出這時的他仍然十分學(xué)院派。從瑞土旅行回來之后,他才時常到萊茵河上的莫瑞與利雍河上的新城,那里是印象主義畫家常去寫生的地方。自從揣摩這些地方的風(fēng)景,畢卡比亞畫出了他印象主義畫風(fēng)的畫。
印象主義,分色畫法與野獸風(fēng)
畢卡比亞印象主義風(fēng)格的繪畫曾令人猜疑,有人認(rèn)為那是他年輕時代的錯誤,其實不然。畢卡比亞說:“印象主義之于我,應(yīng)是我的肚臍帶,它讓我伸展我的肺葉,教我走路,由于這個,遙想的地平線,對我來說成為我著手的每一件作品的冒險目標(biāo)!
畢卡比亞原有學(xué)院的教育,1902年至1908年他嘗試印象主義畫風(fēng),將之作為創(chuàng)作理念的時候,他還經(jīng)常出入柯爾蒙畫室?聽柮蓚魇诘氖且环N受柯羅及巴比松畫派影響的風(fēng)景畫的觀念。畢卡比亞天生優(yōu)異的秉賦,加上在畫室的熏陶,風(fēng)景畫基礎(chǔ)已很厚實。此時他遇見印象主義畫家畢沙羅的兒子喬治和魯?shù)罓柗。觀物態(tài)度一變,就把畫面轉(zhuǎn)向畢沙羅、西斯萊的風(fēng)貌。
在萊茵河畔,利雍河岸,畢卡比亞架上畫布,畫出一系列的作品。他捕捉水面、岸邊的小船、房屋、草叢與樹木因四季不同大氣氛圍而有的轉(zhuǎn)換,畫出色彩光影變化的風(fēng)景,如《萊茵河岸陽光下的景致,莫瑞》、《利雍河岸陽光下的景致》和《早晨的景色,莫瑞》等,都是繪于1904年至1905 年之間,顯然受了希斯里的暗示,因為希斯里也在萊茵河岸的莫瑞和利雍河上的小鎮(zhèn)作過不少創(chuàng)作。
這些震顫、小絨球般的觸痕,或點狀或拖長的細(xì)碎筆跡,所形成的饒有質(zhì)感又色彩光燦鮮亮的畫,立即獲得極大的贊賞。畢卡比亞1903 年便開始參加巴黎的獨立沙龍與秋季沙龍。1905 年在荷斯曼畫廊作第一次個人展覽,評論即稱贊說他是“感人而真誠的藝術(shù)家,他對我們鄉(xiāng)村和田野的熱情召引,使我們投向廣大的自然!
1907年至1908 年,畢卡比亞《萊茵河岸,莫瑞秋天景色》的畫面上,點觸增大,到 1908年《圣—托貝城堡之景》就呈現(xiàn)出如新印 圖象主義西涅克分色畫法的砌路石片般的樣貌。圣—托貝風(fēng)貌描繪的一組繪畫,畢卡比亞顯然是踏著西涅克的步子走去。西涅克在此六年前便對著同樣景點作畫。
不是畢卡比亞的所有印象主義或新印象主義的繪畫,都面向風(fēng)景寫生,依他朋友畢沙羅的兒子們所說,畢卡比亞也常“根據(jù)照片”來作練習(xí)。,1906 年的《栗子樹陽光下的景色,謬諾,尼也弗》的構(gòu)圖很可能來自攝影或風(fēng)景明信片,當(dāng)然畫法應(yīng)是因襲自畢沙羅或希斯里。
他的大攝影家祖父向畢卡比亞表示,如照片式的繪畫是一種徒勞,繪畫若是如此沒有前途,除非能創(chuàng)出一種不同于自然拷貝的繪畫。1908 年畢卡比亞第二次個人展后不久與畫商丹東決裂,也結(jié)束了他摹仿自然的印象主義與新印象主義的繪畫。
1909年,畢卡比亞與年輕音樂家加布里爾結(jié)婚。這年他嘗試了大家公認(rèn)是西方最早的抽象畫之一的一幅《橡膠樹》,隨即把這種抽象觀念擱置。他又回來畫風(fēng)景畫,畫些色彩繽紛的海濱景象,以黑線圍繞出輪廓。顯然畢卡比亞轉(zhuǎn)為向高更和野獸主義借鑒,他把這方面色彩的基調(diào)與運色方式轉(zhuǎn)而使用于人物,一幅《亞當(dāng)和夏娃》便是這種那比派精神的繪畫表現(xiàn)。
以墨綠色圈起輪廓的粉色鮮活肌膚的亞當(dāng)與夏娃,這對《圣經(jīng)》描述上帝創(chuàng)造的神話人物,畢卡比亞賦以野獸風(fēng)的溫柔,相擁而坐的二人,呈于色彩華麗又豐厚的抽象風(fēng)景之前,那不定形的色塊,顯出混沌天地開啟為樂園之時的光景。此畫始繪于191 1 年 1月,畢卡比亞的意大利格里瑪?shù)谥煤,完成?月,曾在里昂市展出,這充分證明了畢卡比亞運用色彩與圖像的能力。這是在他與杜尚和阿波里奈爾相遇之前不久。
立體主義與奧弗斯繪畫
畢卡比亞與馬塞爾,杜尚的結(jié)識在1912 年底。這一年杜尚三兄弟,特別以維庸為中心,集結(jié)格列茲、梅占琪、勒澤、勒,弗弓尼耶、勒。弗瑞斯涅、庫普卡等人組成“黃金分割”團體,首度發(fā)表宣言,畢卡比亞也共襄此,一盛舉。如此畢卡比亞成為立體主義支派“碧托”派成員。杜尚回憶初識畢卡比亞時,即認(rèn)為:“畢卡比亞與我向來的態(tài)度是反對既成價值之論。”這樣讓畢卡比亞與杜尚結(jié)系了親密而穩(wěn)固的友誼,也注定兩人必然要脫離“黃金分割”團體“碧托”幫,共同邁向“達達”,而又分道揚鑣,揚棄達達。
1912年至1913 年間,畢卡比亞作為立體主義支派成員,風(fēng)格必有表現(xiàn)。一組靈感出自水泉與水泉旁舞者的畫,參加1912年的秋季沙龍,特別是《水泉》一畫,每邊長約249厘米的尺幅,引得觀眾錯愕又招來報章的冷嘲熱諷。這些畫依阿波里奈爾的說法,是畢卡比亞意大利之旅,在拿波里附近所見有感而繪。然據(jù)畢卡比亞的夫人所述,則是他們1909年結(jié)婚蜜月旅行西班牙:維爾的體驗,連結(jié)了畢卡比亞意大利格里瑪?shù)谥蔚幕貞浂。黑灰調(diào)與暗橙調(diào)對比的不定形緊密層疊相接,形成密集的空間與倍增或遞減的張力,發(fā)出水泉滴答之響。
吳礪
2021.7.6