《西班牙陽(yáng)光畫(huà)家：索羅亞》（上）

吳礪

                        《西班牙陽(yáng)光畫(huà)家：索羅亞》（上）

翻閱《西班牙陽(yáng)光畫(huà)家：索羅亞》／何政廣 主編，一石家莊：河北教育出版社，2005.5（世界名畫(huà)家全集）

這畫(huà)冊(cè)第二張畫(huà)面：《捕魚(yú)歸來(lái)》（1894年），兩頭牛在海灘上海水中拉著漁舟，風(fēng)帆下方露出了遠(yuǎn)處的海面上白色的陽(yáng)光，真的很迷人，這是彩色照片上難以產(chǎn)生的錦長(zhǎng)的詩(shī)意……

第三張《海邊戲水的小孩》（1903年），海水的玻璃綠色，畫(huà)面美得無(wú)與倫比……

《巴倫西亞海港日正當(dāng)中》（1904年）畫(huà)面海水陽(yáng)光畫(huà)得很成功……

《巴倫西亞港口》（1907年），畫(huà)面色彩詩(shī)意很濃……

《漁女和她的孩子》（1908年）畫(huà)海的色彩很甜美，詩(shī)意很濃。

看了部分畫(huà)冊(cè)的畫(huà)面，尤其是畫(huà)海和陽(yáng)光的畫(huà)面，這是我從見(jiàn)過(guò)的油畫(huà)中最甜美的色彩的畫(huà)面，真的是十分罕見(jiàn)——我認(rèn)為畫(huà)家索羅亞的畫(huà)，是畫(huà)家中的門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)，一樣的甜美，無(wú)與倫比的甜蜜……

《加泰羅尼亞海岸風(fēng)景習(xí)作》（1915年），很有詩(shī)意……《捕金槍魚(yú)》（1919年），真的是少罕見(jiàn)最甜的大海陽(yáng)光畫(huà)面——只有對(duì)自己生活極端滿(mǎn)意的人，才能畫(huà)出對(duì)世界如此之愛(ài)的畫(huà)面……

《圣塞瓦斯提安的破浪》（1917～1918年），這淡淡的海灣淡黃色海水畫(huà)面，是任何彩色海水照片無(wú)法表達(dá)出來(lái)的美，尤其人類(lèi)對(duì)于它的愛(ài)……

《巴倫西亞的漁婦們》（1915年），畫(huà)面真的是美到了極點(diǎn)……

《塞維利亞王室的花園冬景》（1908年），其色彩把初春即將到來(lái)的氣息真的淋漓酣暢的表現(xiàn)出來(lái)了……

《粉紅色罩袍》（1916年）將暖心木質(zhì)浴室里的陽(yáng)光和人畫(huà)得甜美無(wú)敵……

這真正是意外的收獲。

畫(huà)家從小父母雙亡，成年之后，才華橫溢又為世人所愛(ài)，妻子美貌，兒女成行，似乎一切都順利。這種感恩的心，在畫(huà)面中顯得格外明亮……

其實(shí)，畫(huà)家花了大量精力，畫(huà)西班牙大量的風(fēng)土人情民俗文化，還有人物畫(huà)，雖然畫(huà)的還不錯(cuò)，但是，少畫(huà)了大自然，尤其是大海的風(fēng)景，真的有些可惜……

我在云南麗江和洱海旅游時(shí)，才看過(guò)同樣燦爛的陽(yáng)光和水面……但是，我現(xiàn)在沒(méi)有辦法像畫(huà)家索羅亞那樣，寫(xiě)出她的燦爛和艷麗……

盡管網(wǎng)絡(luò)上索羅亞的畫(huà)，相對(duì)畫(huà)冊(cè)上美感效果相差太大, 我還是放兩篇文章, 讓您看出一點(diǎn)影子……

吳礪

2021.7.1

附一:

西班牙最重要的印象派畫(huà)家之一,霍金·索羅亞,畫(huà)陽(yáng)光的人 -...

西班牙印象派畫(huà)家霍金·索羅亞油畫(huà)風(fēng)景作品欣賞_色彩

附二《西班牙陽(yáng)光畫(huà)家：索羅亞》摘錄：

在西班牙現(xiàn)代美術(shù)史上，我們將19世紀(jì)和20世紀(jì)，用索羅亞、伊夫里諾和卡瑪雷沙作為分界點(diǎn)。他們就像兩個(gè)世紀(jì)過(guò)渡時(shí)期的代表；同時(shí)，甚至可說(shuō)他們是19世紀(jì)末學(xué)院派繪畫(huà)的首領(lǐng)，并且又加入20世紀(jì)的現(xiàn)代主義潮流。從這種美術(shù)史的定位上，我們可以了解索羅亞在美術(shù)史上的重要性。

法國(guó)印象派在巴黎興起，并廣泛影響歐陸之際，索羅亞是西班牙最具代表性的印象主義畫(huà)家。他到過(guò)巴黎，但并未參加任何印象派的活動(dòng)，他只是在精神上與印象派主義的畫(huà)作觀念產(chǎn)生共鳴。印象主義對(duì)外光的描繪，在索羅亞的繪畫(huà)中，充分發(fā)揮。西班牙是伊比利亞半島上充滿(mǎn)陽(yáng)光和鮮花的地方，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情，也很能滿(mǎn)足東方人對(duì)拉丁國(guó)度的幻想。索羅亞的繪畫(huà)便是誕生在此地的奇葩，陽(yáng)光照耀下的白墻，陽(yáng)光反射在男男女女飄動(dòng)的衣飾上的動(dòng)態(tài)感，碧藍(lán)海濱嬉樂(lè)的人們，家屋庭院的綠色植栽在陽(yáng)光下閃耀發(fā)亞半島的光光，這都是索羅亞繪畫(huà)吸引人的無(wú)限魅力。因此他被公認(rèn)為最著名的伊比利亞半島的陽(yáng)光畫(huà)家。

在馬德里有一座由索羅亞故居改建成的索羅亞紀(jì)念館，位于馬德里馬汀尼斯。加伯，普及大道上。我參觀了這座紀(jì)念館后，對(duì)索羅亞這位大藝術(shù)家的風(fēng)范，有了更深刻的認(rèn)識(shí)。這座美術(shù)館內(nèi)外部都是依照索羅亞自己的意愿設(shè)計(jì)建成的，館中陳列他的繪畫(huà)代表作并擺放索羅亞生前的豐富藝術(shù)收藏，是一座充分顯示了畫(huà)家創(chuàng)作環(huán)境和生活品味的優(yōu)雅美術(shù)館。

《藝術(shù)家》雜志駐西班牙特約撰稿人徐芬蘭，專(zhuān)訪(fǎng)索羅亞美術(shù)館館長(zhǎng)弗洛倫西奧，德圣安娜，談到索羅亞的風(fēng)格時(shí)，有一句精彩的描述：“索羅亞的風(fēng)格猶如一塊海綿一樣，走到哪里吸到哪里�！北緯�(shū)作者周芳蓮，現(xiàn)旅居西班牙研究藝術(shù)，她在本書(shū)中對(duì)索羅亞其人其畫(huà)有精辟分析。

索羅亞是一位經(jīng)常外出寫(xiě)生的畫(huà)家，被稱(chēng)為“光的畫(huà)家”，畫(huà)出屬于西班牙的特殊光景。P00

散發(fā)生命喜悅的畫(huà)作

稱(chēng)素羅亞(Joaguin Sorolla Bastida，1863 – 1923)為陽(yáng)光畫(huà)家應(yīng)是最恰當(dāng)不過(guò)的了！由于早期在攝影師安東尼·加西亞·貝雷斯(AntonioGarc{a Perez，后來(lái)成了他的岳父}的工作室?guī)兔�，使他�?duì)光線(xiàn)特別講究。再加上出生在西班牙這陽(yáng)光國(guó)度東南方的巴倫西亞( Valencia)，此地靠海物產(chǎn)豐富，尤其以柳橙、陶瓷和海鮮飯聞名，海灘更是吸引人潮，地中海的陽(yáng)光和海灘成為素羅亞孜孜不倦描繪的題材，

素羅亞自小父母雙亡，和妹妹一起，隨著姨媽生活，跟著姨父學(xué)做鎖匠，14歲開(kāi)始到藝術(shù)學(xué)校夜間部學(xué)素描，之后就讀藝專(zhuān)，畢業(yè)后以故鄉(xiāng)省議會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金到羅馬研習(xí)，定期地將作品寄回西班牙以示學(xué)習(xí)成果。當(dāng)時(shí)巴倫西亞當(dāng)?shù)貛孜恢匾�的�?huà)家以善用色彩聞名和以學(xué)院慣例形式闡述歷史畫(huà)，素羅亞則跳脫保守學(xué)院派的窠臼，采自然寫(xiě)實(shí)派手法，色彩和光線(xiàn)成了他畫(huà)作中最基本的兩個(gè)要素。屢次獲得西班牙全國(guó)展獎(jiǎng)項(xiàng)后，素羅亞在1900年巴黎全球展開(kāi)始進(jìn)軍國(guó)際藝壇，逐漸在國(guó)外享有聲望，不僅法國(guó)購(gòu)藏他的作品，連德國(guó)、奧地利、盧森堡等國(guó)都相繼收藏他的畫(huà)，特別是1909 年美國(guó)亨廷頓( Huntington)籌辦他在紐約西班牙文化協(xié)會(huì)的個(gè)人展覽，獲得熱烈回響，隨后素羅亞到其他城市如水牛城、波土頓等地巡回展出。由于美國(guó)展出特別成功，為這位陽(yáng)光畫(huà)家?guī)��?lái)許多榮耀和財(cái)富，除了名門(mén)富商求其畫(huà)像外，連當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)都邀他去白宮同住為總統(tǒng)畫(huà)肖像。稍后為美國(guó)準(zhǔn)備的14幅大型壁畫(huà)更是他繪畫(huà)巔峰期嘔心瀝血之作！

素羅亞畫(huà)中地中海耀眼的光線(xiàn)灑在人物身上的效果，是他畫(huà)法主要的特色和自創(chuàng)獨(dú)特的風(fēng)格，甚至追隨模仿他風(fēng)格者形成了索羅亞風(fēng)格。1913 年素羅亞本人宣稱(chēng)歷經(jīng)20年的努力奮斗，他的藝術(shù)發(fā)展到達(dá)成熟的階段：“直到在盧森堡美術(shù)館那幅畫(huà)《捕魚(yú)歸來(lái)》(1894)，我才看到以往追尋的理想全部表現(xiàn)出來(lái)，這其中有過(guò)各種不同方法的嘗試、理性的思考和躊躇，直到找到固定的形式，但不是突然達(dá)到的，而是循序漸進(jìn)地：最初從意大利停留期間開(kāi)始，到1890年《巴黎的林陰大道》稍露形態(tài)，在《另一個(gè)瑪格麗特》幾乎找到定型，最終《午后艷陽(yáng)》(1903) –群牛拖著小船才是更真切明顯的結(jié)果�！�

再者，將白色當(dāng)做主要顏色使用，甚至在白色上用白色作畫(huà)，也是索羅亞創(chuàng)作上的特征。例如：紀(jì)念女兒誕生的《母親》(1895)，白色床罩、床單、枕頭，襁褓中的嬰兒和房間墻壁皆以白色為主色調(diào)，表現(xiàn)出每一樣?xùn)|西不同的質(zhì)感：輕柔、光潔，或絲綢、棉布，或厚薄，又如：《瑪麗亞（女兒）》(1900)、《（妻子）葛羅蒂德在海灘》(1904)、《海邊散步》(1909)等等，也以白色為主。另外，如《海邊戲水的小孩》(1903)、《小孩和他的小船》(1904)、《單桅小帆船》(1909)和《海灘上的孩子們》(1910)等等海灘景觀，小孩光溜溜的身子披著一層海水，在陽(yáng)光照耀下閃爍發(fā)亮像發(fā)光體一樣，更成了素羅亞畫(huà)作的注冊(cè)商標(biāo)，他的畫(huà)散發(fā)出生命的朝氣，讓人感受到陽(yáng)光的熱力，豐富的色彩為整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)鮮艷明快，有種喜悅的因子在里頭！

巴倫西亞時(shí)期啟蒙對(duì)藝術(shù)的興趣

華金，索羅亞·巴斯第達(dá)于1863年2月27日出生在西班牙巴倫西亞，家庭從事紡織買(mǎi)賣(mài)。兩歲時(shí)，父母因霍亂不幸相繼去世，素羅亞和小他一歲的妹妹只好投靠姨媽?zhuān)�姨父是位鎖匠師傅。畫(huà)家幼年生活資料缺乏，只知約在1872 年上小學(xué)時(shí)對(duì)色彩比文學(xué)感興趣，另外，在索羅亞紀(jì)念館中藏有兩張他在中學(xué)時(shí)代(1875– 1876)的美術(shù)獎(jiǎng)狀。

姨父看素羅亞對(duì)讀書(shū)興趣缺乏，決定收他當(dāng)學(xué)徒，晚上則讓他去手工藝學(xué)校向雕塑家卡普茲(Cayetano Capuz)學(xué)素描直到1879年為止。不過(guò)，索羅亞在前一年已進(jìn)入圣卡洛士美術(shù)學(xué)校就讀，曾受教于辛保爾（Gonzalo Salva Simbor，1845 – 1923），辛保爾曾經(jīng)在巴黎并受到“巴比松”派的熏陶，創(chuàng)立戶(hù)外寫(xiě)生作畫(huà)之風(fēng)，對(duì)年輕的索羅亞影響很深。索羅亞一生都是辛保爾忠實(shí)的追隨者。

自1879年素羅亞開(kāi)始參加巴倫西亞舉辦的比賽和展覽，得到各種不同的獎(jiǎng)項(xiàng)，如：以一幅水彩《校園》得到 1879年地方展的第三獎(jiǎng)； 1880 年的《鳶尾草》獲創(chuàng)作展銀牌獎(jiǎng)；1881 年結(jié)束藝術(shù)教育，這一年內(nèi)曾參加兩項(xiàng)展覽，以《花瓶》獲巴倫西亞地區(qū)花草展青銅獎(jiǎng)，以《三個(gè)打漁郎》參加全國(guó)展，在攜畫(huà)前往馬德里時(shí)，素羅亞首次造訪(fǎng)普拉多美術(shù)館并對(duì)委拉斯開(kāi)茲(Velazguez)崇仰有加，尤其是對(duì)其寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格留下深刻的印象，對(duì)他日后造成很大的影響，回到巴倫西亞后他與坎 馬倫奇(Ignacio Pinazo Camaretnch，1849 -  1916)接觸，這位剛從羅馬返鄉(xiāng)的藝術(shù)家也成了索羅亞的老師，引介當(dāng)時(shí)意大利的潮流，兩人的作品非常相似到令人分辨不清的地步。

1883 年素羅亞再度參加地方展，以《修女祈禱》取得金牌，同年又到馬德里普拉多美術(shù)館臨摹委拉斯開(kāi)茲的畫(huà)，約計(jì)1 6 幅左右。一回故 鄉(xiāng)他馬上著手進(jìn)行隔年的比賽展，以歷史為題材，《5月2日》畫(huà)他出生地的斗牛場(chǎng)，十分保守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛枥L每一細(xì)節(jié)，他花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間并且點(diǎn)燃煙火制作畫(huà)面氣氛的效果，1 884 年評(píng)審委員頒給二等獎(jiǎng)。這一成績(jī)使他充滿(mǎn)信心爭(zhēng)取羅 馬 獎(jiǎng)學(xué)金，這次畫(huà)巴倫西亞的市集，《巴耶特( Palleter)叫賣(mài)》如愿以?xún)斱A得地方省議會(huì)到 羅 馬三年的獎(jiǎng)學(xué)金。

意大利時(shí)期

1885年初，索羅亞抵達(dá)意大利羅馬，迎接他的是畫(huà)家普拉迪亞(Francisco Pradilla，1848 – 1921)，這位指導(dǎo)老師規(guī)定他接受?chē)?yán)格的素描訓(xùn)練。在羅馬索羅亞沒(méi)有找到他原先期待的，而決定轉(zhuǎn)往巴黎去尋找新替代，從春天到10月他一直都待在那里，這段停留期間我們并沒(méi)有太多的資料，根據(jù)畫(huà)家個(gè)人的描述，他曾參觀兩個(gè)令人難以忘懷的展覽，一是法國(guó)畫(huà)家勒貝杰(Jules Bastien-Lepage，1848 – 18 84)，通過(guò)法國(guó)畫(huà)家他直接接觸到“巴比松”畫(huà)派和社會(huì)寫(xiě)實(shí)主義；另一是德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾(Adolf’ von Menzel，1815 – 1905)的回顧展，素羅亞對(duì)德國(guó)畫(huà)家采用強(qiáng)烈的色彩十分欣賞，后來(lái)他也如法炮制。當(dāng)年秋天回到 羅 馬后，素羅亞游遍北意大利：比薩、佛羅倫斯和威尼斯，所到之處都以畫(huà)筆記錄，他1 886 年進(jìn)入那不勒斯，之后轉(zhuǎn)返羅馬開(kāi)始準(zhǔn)備來(lái)年的全國(guó)比賽，起先以與出生地巴倫西亞相關(guān)聯(lián)的歷史畫(huà)題為構(gòu)想，最后決定以宗教畫(huà)《下葬耶穌》參賽，索羅亞幾乎花了一整年的時(shí)間才完成，送去參加1887 年全國(guó)展，不料落敗，這次挫敗使畫(huà)家痛心地離開(kāi)羅馬，遷移到埃西斯(Asis)，

在埃西斯，畫(huà)家荷西。貝呂爾·吉爾(Jose Benlliure y Gil，1855 -1937)待他如同兄弟，在此地索羅亞決定模仿意大利文藝復(fù)興早期的風(fēng)格并開(kāi)始以水彩畫(huà)巴倫西亞地方風(fēng)俗民情。1887 年底寄《神父何費(fèi)護(hù)衛(wèi)瘋子》回故鄉(xiāng)，這幅畫(huà)是羅馬獎(jiǎng)學(xué)  圖金最后的成果，委員會(huì)最終裁定延長(zhǎng)一年的獎(jiǎng)學(xué)金，讓索羅亞留在意大利。1888 年 9月他回到西班牙與葛羅蒂德(ClotildeGarciadel  Castillo)結(jié)婚，新娘子是素羅亞于學(xué)生時(shí)代在攝影師安東尼，加西亞‘貝雷斯工作室?guī)兔�時(shí)認(rèn)識(shí)的攝影師的女兒，而能夠到工作室去是因?yàn)閿z影師是同班同學(xué)的父親。由于攝影師欣賞素羅亞的才華，不只讓他在工作室學(xué)習(xí)，還將自己的愛(ài)女也放心交到他手中。

畫(huà)家對(duì)光線(xiàn)的敏感度和取景角度都深受攝影的影響，  日后從畫(huà)作中皆明顯地透露出早期所受的訓(xùn)練。新婚的索羅亞帶著妻子前往意大利，在羅 馬稍作停留后，旋即 轉(zhuǎn)返埃西斯，隔年18 89 年小兩口計(jì)劃著返國(guó)，一是由于獎(jiǎng) 學(xué)金將終止，另一原因是畫(huà)作賣(mài)出很少，因此素羅亞結(jié)束意大利居留，過(guò)境巴黎并逗留一段時(shí)間后回巴倫西亞暫住，當(dāng) 年 年底遷移馬德里定居。

從1881年素羅亞結(jié)束學(xué)業(yè)到1890年從意大利回國(guó)定居馬德里之間，年輕的索羅亞在作品上的風(fēng)格調(diào)整仍?xún)A向傳統(tǒng)的道路，譬如他所參加官方機(jī)構(gòu)主辦的比賽，不僅是西班牙還有其他歐洲各國(guó)也一樣，都是偏向歷史或地方色彩濃厚的作品。就繪畫(huà)技巧方面，素羅亞可謂十分高明，對(duì)色彩的掌控和品味也很高，另外，采戶(hù)外作畫(huà)的條件來(lái)呈現(xiàn)繪畫(huà)主題都是他處理這些畫(huà)作的方法。

這階段的索羅亞尚在探尋自己的繪畫(huà)途徑，但是可察覺(jué)到有些受弗圖尼(Fortuny)這位善用色彩的巴倫西亞派畫(huà)家的影響。此外，還有兩項(xiàng)畫(huà)家此時(shí)的重點(diǎn)：一是1881年和1882 年造訪(fǎng)馬德里并在普拉多美術(shù)館臨摹17世紀(jì)西班牙大畫(huà)家委拉斯開(kāi)茲的畫(huà)。二是1885 年在巴黎參觀勒貝杰和曼茲爾回顧畫(huà)展所受的啟示。在意大利時(shí)期有兩幅習(xí)作：《酒神的女祭司（酗酒的女人）》(1886)讓人立刻想起委拉斯開(kāi)茲的《照鏡的維納斯》，畫(huà)中人物的擺姿很明顯是取自17世紀(jì)西班牙大師作品的靈感；另一幅《意大利女孩》(1886)已看出善用色彩的筆觸，畫(huà)上題字  圖送給巴倫西亞畫(huà)家艾米利歐。薩拉(EmilioSala)，索羅亞對(duì)這位他在羅馬學(xué)院的老師很是敬佩。P010

素羅亞從來(lái)就不連續(xù)畫(huà)相同的主題，同年的夏天畫(huà)下第一幅戶(hù)外的肖像《葛羅蒂德在海灘》。畫(huà)家一直以小幅畫(huà)來(lái)探索這一類(lèi)的肖像，這是第一次以大幅畫(huà)布將人物大膽地放在海邊，加上眩目的背景，為了讓畫(huà)面熱起來(lái)，畫(huà)家特別加上一把黃色陽(yáng)傘，在強(qiáng)烈陽(yáng)光照射下變得金黃透光與泛藍(lán)的海水形成對(duì)比。索羅亞慢慢地將畫(huà)的布局復(fù)雜起來(lái)，使兩個(gè)光點(diǎn)在同一畫(huà)面上。優(yōu)雅的模特兒為1906年的《剎那，比埃利茲海灘》作預(yù)告和1909 年的海灘景致構(gòu)圖作引線(xiàn)。還有幾幅 1904 年的《小孩和他的小船》、《兩個(gè)小孩在巴倫西亞海灘》、《巴倫西亞海灘日正當(dāng)中》和《補(bǔ)帆》，都是以海灘為主題的畫(huà)作。

這位巴倫西亞畫(huà)家將以往只能以小幅作畫(huà)或草圖素描都拿來(lái)大幅作畫(huà)，而且他的調(diào)色盤(pán)也愈來(lái)愈輕盈，《兩個(gè)小孩在巴倫西亞海灘》是藍(lán)色和白色明快的交響曲混雜著紫紅、黃綠來(lái)仿效波浪、水紋和沙灘上的倒影。背景大海的部分成了襯托主角人物惟一有色調(diào)漸層的平面�！栋蛡愇鱽喓�灘日正 當(dāng)中》，索羅亞以破碎的短筆觸來(lái)表現(xiàn)水光粼粼，逆光下水波蕩漾銀光閃閃的效果，而在太陽(yáng)傘遮 陰下，畫(huà)家以平涂暗色畫(huà)出太陽(yáng)傘的一小部分，是非常特殊的空間合成。另外在對(duì)焦和焦點(diǎn)模糊的地方有很獨(dú)特的詮釋?zhuān)�并且再一次證明畫(huà)家之于攝影密切的關(guān)系。

《補(bǔ)帆》是重復(fù)的主題，但是在表現(xiàn)畫(huà)法上卻更進(jìn)一層，從高處傾斜取景與前一幅《補(bǔ)帆》一模一樣，大塊白色帆布占據(jù)大部分畫(huà)面，兩位經(jīng)驗(yàn)老道的漁夫熟練地補(bǔ)著帆，描摹人物的筆觸較小心翼翼，面上的皺紋尤為精致，1896 年的畫(huà)題如今再次重現(xiàn)，但已不是對(duì)過(guò)去事物緬懷的風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)中兩漁夫正進(jìn)行他們的工作，不是一組人員相聚閑聊談笑，彼此交換眼神，在這兒是絕對(duì)的義務(wù)行事，漁帆的一端被畫(huà)面斷然地切去，這些皆是不同于前一幅同主題的細(xì)節(jié)。P034

吳礪

2021.7.1