《西班牙陽光畫家:索羅亞》(上)
翻閱《西班牙陽光畫家:索羅亞》/何政廣 主編,一石家莊:河北教育出版社,2005.5(世界名畫家全集)
這畫冊(cè)第二張畫面:《捕魚歸來》(1894年),兩頭牛在海灘上海水中拉著漁舟,風(fēng)帆下方露出了遠(yuǎn)處的海面上白色的陽光,真的很迷人,這是彩色照片上難以產(chǎn)生的錦長(zhǎng)的詩意……
第三張《海邊戲水的小孩》(1903年),海水的玻璃綠色,畫面美得無與倫比……
《巴倫西亞海港日正當(dāng)中》(1904年)畫面海水陽光畫得很成功……
《巴倫西亞港口》(1907年),畫面色彩詩意很濃……
《漁女和她的孩子》(1908年)畫海的色彩很甜美,詩意很濃。
看了部分畫冊(cè)的畫面,尤其是畫海和陽光的畫面,這是我從見過的油畫中最甜美的色彩的畫面,真的是十分罕見——我認(rèn)為畫家索羅亞的畫,是畫家中的門德爾松的音樂,一樣的甜美,無與倫比的甜蜜……
《加泰羅尼亞海岸風(fēng)景習(xí)作》(1915年),很有詩意……《捕金槍魚》(1919年),真的是少罕見最甜的大海陽光畫面——只有對(duì)自己生活極端滿意的人,才能畫出對(duì)世界如此之愛的畫面……
《圣塞瓦斯提安的破浪》(1917~1918年),這淡淡的海灣淡黃色海水畫面,是任何彩色海水照片無法表達(dá)出來的美,尤其人類對(duì)于它的愛……
《巴倫西亞的漁婦們》(1915年),畫面真的是美到了極點(diǎn)……
《塞維利亞王室的花園冬景》(1908年),其色彩把初春即將到來的氣息真的淋漓酣暢的表現(xiàn)出來了……
《粉紅色罩袍》(1916年)將暖心木質(zhì)浴室里的陽光和人畫得甜美無敵……
這真正是意外的收獲。
畫家從小父母雙亡,成年之后,才華橫溢又為世人所愛,妻子美貌,兒女成行,似乎一切都順利。這種感恩的心,在畫面中顯得格外明亮……
其實(shí),畫家花了大量精力,畫西班牙大量的風(fēng)土人情民俗文化,還有人物畫,雖然畫的還不錯(cuò),但是,少畫了大自然,尤其是大海的風(fēng)景,真的有些可惜……
我在云南麗江和洱海旅游時(shí),才看過同樣燦爛的陽光和水面……但是,我現(xiàn)在沒有辦法像畫家索羅亞那樣,寫出她的燦爛和艷麗……
盡管網(wǎng)絡(luò)上索羅亞的畫,相對(duì)畫冊(cè)上美感效果相差太大, 我還是放兩篇文章, 讓您看出一點(diǎn)影子……
吳礪
2021.7.1
附一:
附二《西班牙陽光畫家:索羅亞》摘錄:
在西班牙現(xiàn)代美術(shù)史上,我們將19世紀(jì)和20世紀(jì),用索羅亞、伊夫里諾和卡瑪雷沙作為分界點(diǎn)。他們就像兩個(gè)世紀(jì)過渡時(shí)期的代表;同時(shí),甚至可說他們是19世紀(jì)末學(xué)院派繪畫的首領(lǐng),并且又加入20世紀(jì)的現(xiàn)代主義潮流。從這種美術(shù)史的定位上,我們可以了解索羅亞在美術(shù)史上的重要性。
法國(guó)印象派在巴黎興起,并廣泛影響歐陸之際,索羅亞是西班牙最具代表性的印象主義畫家。他到過巴黎,但并未參加任何印象派的活動(dòng),他只是在精神上與印象派主義的畫作觀念產(chǎn)生共鳴。印象主義對(duì)外光的描繪,在索羅亞的繪畫中,充分發(fā)揮。西班牙是伊比利亞半島上充滿陽光和鮮花的地方,當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情,也很能滿足東方人對(duì)拉丁國(guó)度的幻想。索羅亞的繪畫便是誕生在此地的奇葩,陽光照耀下的白墻,陽光反射在男男女女飄動(dòng)的衣飾上的動(dòng)態(tài)感,碧藍(lán)海濱嬉樂的人們,家屋庭院的綠色植栽在陽光下閃耀發(fā)亞半島的光光,這都是索羅亞繪畫吸引人的無限魅力。因此他被公認(rèn)為最著名的伊比利亞半島的陽光畫家。
在馬德里有一座由索羅亞故居改建成的索羅亞紀(jì)念館,位于馬德里馬汀尼斯。加伯,普及大道上。我參觀了這座紀(jì)念館后,對(duì)索羅亞這位大藝術(shù)家的風(fēng)范,有了更深刻的認(rèn)識(shí)。這座美術(shù)館內(nèi)外部都是依照索羅亞自己的意愿設(shè)計(jì)建成的,館中陳列他的繪畫代表作并擺放索羅亞生前的豐富藝術(shù)收藏,是一座充分顯示了畫家創(chuàng)作環(huán)境和生活品味的優(yōu)雅美術(shù)館。
《藝術(shù)家》雜志駐西班牙特約撰稿人徐芬蘭,專訪索羅亞美術(shù)館館長(zhǎng)弗洛倫西奧,德圣安娜,談到索羅亞的風(fēng)格時(shí),有一句精彩的描述:“索羅亞的風(fēng)格猶如一塊海綿一樣,走到哪里吸到哪里。”本書作者周芳蓮,現(xiàn)旅居西班牙研究藝術(shù),她在本書中對(duì)索羅亞其人其畫有精辟分析。
索羅亞是一位經(jīng)常外出寫生的畫家,被稱為“光的畫家”,畫出屬于西班牙的特殊光景。P00
散發(fā)生命喜悅的畫作
稱素羅亞(Joaguin Sorolla Bastida,1863 – 1923)為陽光畫家應(yīng)是最恰當(dāng)不過的了!由于早期在攝影師安東尼·加西亞·貝雷斯(AntonioGarc{a Perez,后來成了他的岳父}的工作室?guī)兔Γ顾麑?duì)光線特別講究。再加上出生在西班牙這陽光國(guó)度東南方的巴倫西亞( Valencia),此地靠海物產(chǎn)豐富,尤其以柳橙、陶瓷和海鮮飯聞名,海灘更是吸引人潮,地中海的陽光和海灘成為素羅亞孜孜不倦描繪的題材,
素羅亞自小父母雙亡,和妹妹一起,隨著姨媽生活,跟著姨父學(xué)做鎖匠,14歲開始到藝術(shù)學(xué)校夜間部學(xué)素描,之后就讀藝專,畢業(yè)后以故鄉(xiāng)省議會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金到羅馬研習(xí),定期地將作品寄回西班牙以示學(xué)習(xí)成果。當(dāng)時(shí)巴倫西亞當(dāng)?shù)貛孜恢匾漠嫾乙陨朴蒙事劽鸵詫W(xué)院慣例形式闡述歷史畫,素羅亞則跳脫保守學(xué)院派的窠臼,采自然寫實(shí)派手法,色彩和光線成了他畫作中最基本的兩個(gè)要素。屢次獲得西班牙全國(guó)展獎(jiǎng)項(xiàng)后,素羅亞在1900年巴黎全球展開始進(jìn)軍國(guó)際藝壇,逐漸在國(guó)外享有聲望,不僅法國(guó)購藏他的作品,連德國(guó)、奧地利、盧森堡等國(guó)都相繼收藏他的畫,特別是1909 年美國(guó)亨廷頓( Huntington)籌辦他在紐約西班牙文化協(xié)會(huì)的個(gè)人展覽,獲得熱烈回響,隨后素羅亞到其他城市如水牛城、波土頓等地巡回展出。由于美國(guó)展出特別成功,為這位陽光畫家?guī)碓S多榮耀和財(cái)富,除了名門富商求其畫像外,連當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)都邀他去白宮同住為總統(tǒng)畫肖像。稍后為美國(guó)準(zhǔn)備的14幅大型壁畫更是他繪畫巔峰期嘔心瀝血之作!
素羅亞畫中地中海耀眼的光線灑在人物身上的效果,是他畫法主要的特色和自創(chuàng)獨(dú)特的風(fēng)格,甚至追隨模仿他風(fēng)格者形成了索羅亞風(fēng)格。1913 年素羅亞本人宣稱歷經(jīng)20年的努力奮斗,他的藝術(shù)發(fā)展到達(dá)成熟的階段:“直到在盧森堡美術(shù)館那幅畫《捕魚歸來》(1894),我才看到以往追尋的理想全部表現(xiàn)出來,這其中有過各種不同方法的嘗試、理性的思考和躊躇,直到找到固定的形式,但不是突然達(dá)到的,而是循序漸進(jìn)地:最初從意大利停留期間開始,到1890年《巴黎的林陰大道》稍露形態(tài),在《另一個(gè)瑪格麗特》幾乎找到定型,最終《午后艷陽》(1903) –群牛拖著小船才是更真切明顯的結(jié)果!
再者,將白色當(dāng)做主要顏色使用,甚至在白色上用白色作畫,也是索羅亞創(chuàng)作上的特征。例如:紀(jì)念女兒誕生的《母親》(1895),白色床罩、床單、枕頭,襁褓中的嬰兒和房間墻壁皆以白色為主色調(diào),表現(xiàn)出每一樣?xùn)|西不同的質(zhì)感:輕柔、光潔,或絲綢、棉布,或厚薄,又如:《瑪麗亞(女兒)》(1900)、《(妻子)葛羅蒂德在海灘》(1904)、《海邊散步》(1909)等等,也以白色為主。另外,如《海邊戲水的小孩》(1903)、《小孩和他的小船》(1904)、《單桅小帆船》(1909)和《海灘上的孩子們》(1910)等等海灘景觀,小孩光溜溜的身子披著一層海水,在陽光照耀下閃爍發(fā)亮像發(fā)光體一樣,更成了素羅亞畫作的注冊(cè)商標(biāo),他的畫散發(fā)出生命的朝氣,讓人感受到陽光的熱力,豐富的色彩為整個(gè)畫面帶來鮮艷明快,有種喜悅的因子在里頭!
巴倫西亞時(shí)期啟蒙對(duì)藝術(shù)的興趣
華金,索羅亞·巴斯第達(dá)于1863年2月27日出生在西班牙巴倫西亞,家庭從事紡織買賣。兩歲時(shí),父母因霍亂不幸相繼去世,素羅亞和小他一歲的妹妹只好投靠姨媽,姨父是位鎖匠師傅。畫家幼年生活資料缺乏,只知約在1872 年上小學(xué)時(shí)對(duì)色彩比文學(xué)感興趣,另外,在索羅亞紀(jì)念館中藏有兩張他在中學(xué)時(shí)代(1875– 1876)的美術(shù)獎(jiǎng)狀。
姨父看素羅亞對(duì)讀書興趣缺乏,決定收他當(dāng)學(xué)徒,晚上則讓他去手工藝學(xué)校向雕塑家卡普茲(Cayetano Capuz)學(xué)素描直到1879年為止。不過,索羅亞在前一年已進(jìn)入圣卡洛士美術(shù)學(xué)校就讀,曾受教于辛保爾(Gonzalo Salva Simbor,1845 – 1923),辛保爾曾經(jīng)在巴黎并受到“巴比松”派的熏陶,創(chuàng)立戶外寫生作畫之風(fēng),對(duì)年輕的索羅亞影響很深。索羅亞一生都是辛保爾忠實(shí)的追隨者。
自1879年素羅亞開始參加巴倫西亞舉辦的比賽和展覽,得到各種不同的獎(jiǎng)項(xiàng),如:以一幅水彩《校園》得到 1879年地方展的第三獎(jiǎng); 1880 年的《鳶尾草》獲創(chuàng)作展銀牌獎(jiǎng);1881 年結(jié)束藝術(shù)教育,這一年內(nèi)曾參加兩項(xiàng)展覽,以《花瓶》獲巴倫西亞地區(qū)花草展青銅獎(jiǎng),以《三個(gè)打漁郎》參加全國(guó)展,在攜畫前往馬德里時(shí),素羅亞首次造訪普拉多美術(shù)館并對(duì)委拉斯開茲(Velazguez)崇仰有加,尤其是對(duì)其寫實(shí)的風(fēng)格留下深刻的印象,對(duì)他日后造成很大的影響,回到巴倫西亞后他與坎 馬倫奇(Ignacio Pinazo Camaretnch,1849 - 1916)接觸,這位剛從羅馬返鄉(xiāng)的藝術(shù)家也成了索羅亞的老師,引介當(dāng)時(shí)意大利的潮流,兩人的作品非常相似到令人分辨不清的地步。
1883 年素羅亞再度參加地方展,以《修女祈禱》取得金牌,同年又到馬德里普拉多美術(shù)館臨摹委拉斯開茲的畫,約計(jì)1 6 幅左右。一回故 鄉(xiāng)他馬上著手進(jìn)行隔年的比賽展,以歷史為題材,《5月2日》畫他出生地的斗牛場(chǎng),十分保守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛枥L每一細(xì)節(jié),他花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間并且點(diǎn)燃煙火制作畫面氣氛的效果,1 884 年評(píng)審委員頒給二等獎(jiǎng)。這一成績(jī)使他充滿信心爭(zhēng)取羅 馬 獎(jiǎng)學(xué)金,這次畫巴倫西亞的市集,《巴耶特( Palleter)叫賣》如愿以償贏得地方省議會(huì)到 羅 馬三年的獎(jiǎng)學(xué)金。
意大利時(shí)期
1885年初,索羅亞抵達(dá)意大利羅馬,迎接他的是畫家普拉迪亞(Francisco Pradilla,1848 – 1921),這位指導(dǎo)老師規(guī)定他接受嚴(yán)格的素描訓(xùn)練。在羅馬索羅亞沒有找到他原先期待的,而決定轉(zhuǎn)往巴黎去尋找新替代,從春天到10月他一直都待在那里,這段停留期間我們并沒有太多的資料,根據(jù)畫家個(gè)人的描述,他曾參觀兩個(gè)令人難以忘懷的展覽,一是法國(guó)畫家勒貝杰(Jules Bastien-Lepage,1848 – 18 84),通過法國(guó)畫家他直接接觸到“巴比松”畫派和社會(huì)寫實(shí)主義;另一是德國(guó)畫家門采爾(Adolf’ von Menzel,1815 – 1905)的回顧展,素羅亞對(duì)德國(guó)畫家采用強(qiáng)烈的色彩十分欣賞,后來他也如法炮制。當(dāng)年秋天回到 羅 馬后,素羅亞游遍北意大利:比薩、佛羅倫斯和威尼斯,所到之處都以畫筆記錄,他1 886 年進(jìn)入那不勒斯,之后轉(zhuǎn)返羅馬開始準(zhǔn)備來年的全國(guó)比賽,起先以與出生地巴倫西亞相關(guān)聯(lián)的歷史畫題為構(gòu)想,最后決定以宗教畫《下葬耶穌》參賽,索羅亞幾乎花了一整年的時(shí)間才完成,送去參加1887 年全國(guó)展,不料落敗,這次挫敗使畫家痛心地離開羅馬,遷移到埃西斯(Asis),
在埃西斯,畫家荷西。貝呂爾·吉爾(Jose Benlliure y Gil,1855 -1937)待他如同兄弟,在此地索羅亞決定模仿意大利文藝復(fù)興早期的風(fēng)格并開始以水彩畫巴倫西亞地方風(fēng)俗民情。1887 年底寄《神父何費(fèi)護(hù)衛(wèi)瘋子》回故鄉(xiāng),這幅畫是羅馬獎(jiǎng)學(xué) 圖金最后的成果,委員會(huì)最終裁定延長(zhǎng)一年的獎(jiǎng)學(xué)金,讓索羅亞留在意大利。1888 年 9月他回到西班牙與葛羅蒂德(ClotildeGarciadel Castillo)結(jié)婚,新娘子是素羅亞于學(xué)生時(shí)代在攝影師安東尼,加西亞‘貝雷斯工作室?guī)兔r(shí)認(rèn)識(shí)的攝影師的女兒,而能夠到工作室去是因?yàn)閿z影師是同班同學(xué)的父親。由于攝影師欣賞素羅亞的才華,不只讓他在工作室學(xué)習(xí),還將自己的愛女也放心交到他手中。
畫家對(duì)光線的敏感度和取景角度都深受攝影的影響, 日后從畫作中皆明顯地透露出早期所受的訓(xùn)練。新婚的索羅亞帶著妻子前往意大利,在羅 馬稍作停留后,旋即 轉(zhuǎn)返埃西斯,隔年18 89 年小兩口計(jì)劃著返國(guó),一是由于獎(jiǎng) 學(xué)金將終止,另一原因是畫作賣出很少,因此素羅亞結(jié)束意大利居留,過境巴黎并逗留一段時(shí)間后回巴倫西亞暫住,當(dāng) 年 年底遷移馬德里定居。
從1881年素羅亞結(jié)束學(xué)業(yè)到1890年從意大利回國(guó)定居馬德里之間,年輕的索羅亞在作品上的風(fēng)格調(diào)整仍傾向傳統(tǒng)的道路,譬如他所參加官方機(jī)構(gòu)主辦的比賽,不僅是西班牙還有其他歐洲各國(guó)也一樣,都是偏向歷史或地方色彩濃厚的作品。就繪畫技巧方面,素羅亞可謂十分高明,對(duì)色彩的掌控和品味也很高,另外,采戶外作畫的條件來呈現(xiàn)繪畫主題都是他處理這些畫作的方法。
這階段的索羅亞尚在探尋自己的繪畫途徑,但是可察覺到有些受弗圖尼(Fortuny)這位善用色彩的巴倫西亞派畫家的影響。此外,還有兩項(xiàng)畫家此時(shí)的重點(diǎn):一是1881年和1882 年造訪馬德里并在普拉多美術(shù)館臨摹17世紀(jì)西班牙大畫家委拉斯開茲的畫。二是1885 年在巴黎參觀勒貝杰和曼茲爾回顧畫展所受的啟示。在意大利時(shí)期有兩幅習(xí)作:《酒神的女祭司(酗酒的女人)》(1886)讓人立刻想起委拉斯開茲的《照鏡的維納斯》,畫中人物的擺姿很明顯是取自17世紀(jì)西班牙大師作品的靈感;另一幅《意大利女孩》(1886)已看出善用色彩的筆觸,畫上題字 圖送給巴倫西亞畫家艾米利歐。薩拉(EmilioSala),索羅亞對(duì)這位他在羅馬學(xué)院的老師很是敬佩。P010
素羅亞從來就不連續(xù)畫相同的主題,同年的夏天畫下第一幅戶外的肖像《葛羅蒂德在海灘》。畫家一直以小幅畫來探索這一類的肖像,這是第一次以大幅畫布將人物大膽地放在海邊,加上眩目的背景,為了讓畫面熱起來,畫家特別加上一把黃色陽傘,在強(qiáng)烈陽光照射下變得金黃透光與泛藍(lán)的海水形成對(duì)比。索羅亞慢慢地將畫的布局復(fù)雜起來,使兩個(gè)光點(diǎn)在同一畫面上。優(yōu)雅的模特兒為1906年的《剎那,比埃利茲海灘》作預(yù)告和1909 年的海灘景致構(gòu)圖作引線。還有幾幅 1904 年的《小孩和他的小船》、《兩個(gè)小孩在巴倫西亞海灘》、《巴倫西亞海灘日正當(dāng)中》和《補(bǔ)帆》,都是以海灘為主題的畫作。
這位巴倫西亞畫家將以往只能以小幅作畫或草圖素描都拿來大幅作畫,而且他的調(diào)色盤也愈來愈輕盈,《兩個(gè)小孩在巴倫西亞海灘》是藍(lán)色和白色明快的交響曲混雜著紫紅、黃綠來仿效波浪、水紋和沙灘上的倒影。背景大海的部分成了襯托主角人物惟一有色調(diào)漸層的平面!栋蛡愇鱽喓┤照 當(dāng)中》,索羅亞以破碎的短筆觸來表現(xiàn)水光粼粼,逆光下水波蕩漾銀光閃閃的效果,而在太陽傘遮 陰下,畫家以平涂暗色畫出太陽傘的一小部分,是非常特殊的空間合成。另外在對(duì)焦和焦點(diǎn)模糊的地方有很獨(dú)特的詮釋,并且再一次證明畫家之于攝影密切的關(guān)系。
《補(bǔ)帆》是重復(fù)的主題,但是在表現(xiàn)畫法上卻更進(jìn)一層,從高處傾斜取景與前一幅《補(bǔ)帆》一模一樣,大塊白色帆布占據(jù)大部分畫面,兩位經(jīng)驗(yàn)老道的漁夫熟練地補(bǔ)著帆,描摹人物的筆觸較小心翼翼,面上的皺紋尤為精致,1896 年的畫題如今再次重現(xiàn),但已不是對(duì)過去事物緬懷的風(fēng)俗畫,畫中兩漁夫正進(jìn)行他們的工作,不是一組人員相聚閑聊談笑,彼此交換眼神,在這兒是絕對(duì)的義務(wù)行事,漁帆的一端被畫面斷然地切去,這些皆是不同于前一幅同主題的細(xì)節(jié)。P034
吳礪
2021.7.1