《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》（上）

吳礪

                        《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》（上）

翻閱《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》／何政廣主編，一石家莊：河北教育出版社，2005.5|世界名畫家全集）

兩三年前，我陸續(xù)在網(wǎng)上收集了超過一百冊的何政廣先生主編的《世界名畫家全集》，我在讀過其中約五十冊后，就停頓了下來。作為一個業(yè)余愛好者，閱讀這些畫冊,真的是需要一定的耐心。對我來說，這是一件非常耗費時間和精力的閱讀。

事情做了一半，這需要我重啟決心將剩余的一半畫冊全部翻一遍。十分遺憾的是，這些畫冊幾乎全部都是西方國家的畫家作品集，少了亞洲如日本、伊朗、印度等國家的歷史名畫。

決定再將已有的畫冊翻完，這可以了解西方國家畫家一個全方位的觀看和描述這個世界的視角。我需要這樣的多角度看世界的目光和描述方法。

這本畫冊,初翻起來，印象不深。當看到一半，有十來幅作品，詩意彌漫出畫面。畫家西涅克(1863～1934)，半路出家，因熱愛而繪畫。這是我看過不少近現(xiàn)代西方大畫家類似的故事。

以點作畫，像是古羅馬的馬賽克裝飾畫，又像波斯人的掛毯畫面。這自然是一種創(chuàng)新模式，只是這畫像中國的工筆畫，太費時間了。

細看書中內(nèi)容介紹，這“新印象派畫”的點，卻是像是現(xiàn)代的電視成像技術(shù)，用兩個不同顏色點分開畫，按比例點出遠遠看去合成一種色彩——這絕對是工匠精神做的細活，這是一種折磨人的畫法。西涅爾亦向凡高推薦過此畫法，凡高就沒有這個耐心了。

這個畫派，創(chuàng)始人是修拉，他大西涅克四歲，卻是32歲就英年早逝。西涅爾成了這個畫派的繼承人。

從照片看，西涅克神情像是一個船長。事實上，他就是一個船長，一生玩船的時間,超過玩畫的時間。他同時又是一個作家，一個畫展的策劃人，一個多才多藝的人。

我最喜歡畫家從二十二歲到三十五歲以前的作品。這個階段,他的畫面有特別靈性和美感;清淡的畫面,有強烈的音樂風格節(jié)奏感，裝飾性。它是對大自然極簡化處理，平靜的詩意，日本浮世繪式的平靜和淺色彩——天才提純了大自然平靜的詩意。

看到西涅克青年時期點陣畫面，你會感嘆，噢，世界上風景竟有這樣一種表現(xiàn)方式，竟然還有這樣的一種詩意。

我不太喜歡西涅克后期的水彩畫及點畫作品。這個時期，他的一些作品同中國現(xiàn)代畫家彩色墨水畫類似。但是，他生命最后一年畫的《阿雅西歐，1935年》，極簡水彩畫，讓我喜歡。

下面是我喜歡的畫作名字：

貝桑港：魚市場1884年  

貝桑港：懸谷 1884年

安德麗斯堤岸1886年

波特里悠：船桅1888 年

波特里悠：長浪  1888 年

波特里悠：德尼崗1888年

卡西斯：隆巴岬角  1889年

卡西斯：卡納爾岬角  1889年

卡西斯：防波堤1889年

艾伯列：日落  1889年  

圣一布里亞克：船標  1890年

康布勒市1887年6-7月

圣一卡斯特  1890年

孔卡爾諾：早晨的寧靜1891 年

孔卡爾諾：傍晚的寧靜  1891 年

孔卡爾諾的沙丁漁船  1891 年

港口日落（圣-托貝港）  1892年

城市日落I圣—托貝港）1892年

圣一托貝港的屋子  1892年

懸掛彩旗的單桅帆船1893 年

紅色浮標1895年

兩株柏樹1893 年

帆船與松樹  1896 年

本來我想從網(wǎng)上找一些西涅克畫放在文章的附錄, 但發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上畫面無法與畫冊畫面相比美, 只好放棄。

吳礪

2021.6.14

附《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》摘錄:

序  言

何政廣

保羅。西涅克(Paul Signac，1863 -1935)在新印象派的地位引起諸多討論。在修拉（1859 – 1891）32歲去世后，西涅克一手繼承修拉創(chuàng)始的新印象派運動，當時雖然有人認為修拉的去世，新印象亦將隨之走人歷史，但是充滿精力的西涅克，確實地開展新印象派的坦途，使此派更具廣泛的影響力。19世紀末法國重要文學(xué)、藝術(shù)雜志《白色評論》主宰者，與修拉、西涅克熟識的達杜納坦遜指出：如果修拉是基督，西涅克就是圣保羅，他將修拉創(chuàng)始的藝術(shù)新教繼續(xù)導(dǎo)引傳播，確定整備教會制度，將之普及化。因此，西涅克扮演了有如圣保羅的角色。

保羅，西涅克1863年11月ii日生于巴黎。與他同一時代出生的蒙克(1863年生)、克林姆（1862年生）、勞特累克（1864年生）、勃納爾（1867年生）等都是同時代畫家，西涅克比盟友修拉年輕四歲。西涅克父親為巴黎經(jīng)營馬具的富裕商人，在他眼中，當時學(xué)畫的莫奈、雷諾阿等人走的是貧窮畫家之路，他不想讓兒子學(xué)畫而希望他做個建筑師。但是西涅克在16歲時，看到第四屆印象派畫展（1879年）深為喜愛，勸他父親買下印象派的畫。1880年參觀莫奈畫展，西涅克更是大受感動，于是立志做個畫家。他得到莫奈的鼓勵，不在美術(shù)學(xué)校的畫室，而熱衷于到塞納河畔等巴黎郊外戶外作畫。1884年在塞納河畔寫生時，認識了印象派畫家吉約曼(1841-1927)，吉約曼贊譽他具有很高才能，介紹他與畢沙羅認識。初期，西涅克繪畫即受印象派的洗禮。

修拉、西涅克、魯東1884年5月在巴黎合作創(chuàng)立“獨立沙龍”，接著成立“獨立藝術(shù)家協(xié)會”，被稱為新印象派的“元年”，旗幟招展。標榜免審查的獨立沙龍，參展畫家多達四百位以上，參展作品倍增，其中很多是新印象派的核心畫家。1908年西涅克被選為巴黎獨立藝術(shù)家協(xié)會會長，一直擔任到1934年，長達26 年，可見其在美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)地位受到的尊崇。

西涅克早期畫風接近莫奈，1892年作畫技法開始變化，以點描筆觸畫成作品，喜歡描繪海港、河流+水與帆船等風景。他在1885至1900 年畫了120 幅油彩，是創(chuàng)作的最盛期。1900年以后傾心水彩畫。晚年作品，大部分以活潑色彩、短線條、淡雅色彩人畫。著有《從德拉克洛瓦到新印象主義》一書。

“新印象主義畫家的分割畫法，是這些畫家用以表現(xiàn)他們對大自然獨特幻覺的技巧，在畫布上努力重現(xiàn)自然界的主要本質(zhì)——光，或者描摹最微小的革葉或最細微的透明石子。有誰能像新印象派畫家們?nèi)绱烁�出色地去遵從自然界呢！”這是西涅克的名言。P00

19世紀，法蘭西第二帝國(SecondEmpire)時期建筑多條鐵路，方便藝術(shù)家們旅行，作寫生繪畫，這與19世紀風景繪畫盛行不無關(guān)聯(lián)。莫奈首開風氣，搭乘巴黎開往諾曼底的火車，畫海景，畫沿海．的城市和鄉(xiāng)村，也畫鐵道沿線的景致。受到莫奈的影響，西涅克也開始畫“莫奈式”的諾曼底風景畫。貝桑港(Port-en-Bessin)乃一小漁港，身為水手的他，對于海天一色、粼粼波光、帆影點點的海景詩意，處理得十分得當。連續(xù)三個夏天的觀察與訓(xùn)練，西涅克由一位自我摸索的初學(xué)者，成為一位夠水準的印象派畫家。

經(jīng)過三個夏天的貝桑港習作，1 885 年夏天，西涅克決定從諾曼底轉(zhuǎn)移陣地至布列塔尼的小漁村圣-布里亞克( Saint-Briac)，尋找新的風景畫景點�！逗ｏL：圣-布里亞克》是幅成功的小畫，起風的海岸，天空布滿流動的云，海面上白浪滔滔，拍打海岸的巖石激起白色浪花，岸邊的花草則被吹得匍匐搖動。西涅克以此畫參加第八屆印象派繪畫展，獲得藝評家費利克斯，費內(nèi)翁(Felix Feneon)、讓，阿雅爾貝(Jean Ajalbert)和亨利·費夫爾(Henry Fevre)的好評。此展以畢沙羅為主導(dǎo)，他特地辟一專室給“新印象主義”畫家展出。修拉展出《大碗島的星期天》引起轟動。P013

在1886年于拉菲特街所舉行的第八次同時也是最后一次印象派畫展中，修拉以《大碗島的星期天》參展，西涅克及畢沙羅也有幾件小幅作品采取了“分光畫派”手法。三個月后的“獨立藝術(shù)家協(xié)會”畫展中，修拉除了展出《大碗島的星期天》之外，尚有一系列大營( Grandcamp)的海洋風景畫，而西涅克則以其在阿斯尼耶爾、克利奇(Clichy)、安德麗斯(Les Andelys)等地所畫的分光技法風景畫參展。此外，尚有杜布瓦—皮耶(AlbertDubois-Pillet，1846 -1_890)及查理。安格朗(Charles Angrand，1854 – 1926)等人加入他們的陣營，一場新的繪畫運動于焉誕生。是年 9月19日，藝評家費利克斯·費內(nèi)翁在布魯塞爾的《現(xiàn)代藝術(shù)》刊物所發(fā)表的一篇文章中，首先提出“新印象主義”(neoimpressionnisme) –詞，他說：“新印象主義繪畫手法要求觀眾需要有銳利敏感的眼。”P015

新印象主義的基本繪畫技法為“分光法”，此乃一種“視覺混合”的色彩理論，利用兩組原色的色點交相錯雜而不融合，可以獲得較明亮的輔色，例如由黃、藍兩色的交雜，產(chǎn)生綠色。畫家不在調(diào)色盤上將黃、藍兩色調(diào)成綠色，再畫在畫布上，而是直接將黃、藍兩色以小色塊點畫在畫布上，觀眾在一段距離看畫，由于視覺混合的效果，看到的是一種遠比在調(diào)色盤上用色料混合所產(chǎn)生的綠色更為明亮、干凈而清楚的綠色。此一技法使顏色的彩度獲致最鮮明的效果，這樣的技法算不上新創(chuàng)，因為早在華托(Antoine Watteau，1684 -1721)、德拉克洛瓦、透納(William Turner，1775 – 1851)的某些  波畫作中即有著某種程度的應(yīng)用。而印象派畫家中，雷諾阿(AugusteRenoir,  1841 – 1919)及莫奈對該技法早有介紹及運用，他們以“點描法”（ Pointillisme，也譯做“點畫法”）稱之，因為他們利用小點的純色創(chuàng)作，相當類似現(xiàn)代彩色印刷的原理。修拉和新印象主義畫／丟宇孓薊欠“點描法”的字眼（當然也不喜歡一般人以“點畫派”稱  (；呼他們)，而喜歡以“分光法”或“分光主義”來稱呼他們的理念，顯示他們的技法比起點描法有著更科學(xué)化的改進。P018

1891年修拉辭世，西涅克成為他的理念繼承者，他除了在次年為修拉在巴黎及布魯塞爾舉行回顧展之外，并且著手研究理論，于1899 年出版《從德拉克洛瓦到新印象主義》一書，闡述新印象主義的理念與見解。書中對于“分光法”有著詳盡的解說：“分光法乃是確保鮮明度、色彩及調(diào)和達到極限的方法，它借由：一、利用光譜的顏色，而這些顏色的色階絕不相混；二、隔離固有色（注： localcolor，即物體的真實色彩，未受反射光或色所影響的物體真實色彩，如嘴唇的固有色是粉紅色，它在某種光線照射之下會呈棕色）與光、反射光等顏色；三、根據(jù)色調(diào)及輻射的對比法則，平衡這些因子以及各因子間關(guān)系的建立；四、至于如何使用色點的大小，視畫幅之大小而定�！靶掠∠笾髁x除了將印象派技法有系統(tǒng)地整理之外，同時也引介了一種不同的觀念，它相反于印象派的經(jīng)驗寫實主義，也相反于精確地復(fù)制那些短暫、不可解的經(jīng)驗之理想。他們重新介紹這樣的觀念：一幅畫為了達到預(yù)期的效果及表現(xiàn)意圖，必須借科學(xué)的計量，慎重地計劃及構(gòu)圖來完成。P020

吳礪

2021.6.14