《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》（上）

吳礪

                        《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》（上）

翻閱《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》／何政廣主編，一石家莊：河北教育出版社，2005.5|世界名畫家全集）

兩三年前，我陸續(xù)在網(wǎng)上收集了超過一百冊(cè)的何政廣先生主編的《世界名畫家全集》，我在讀過其中約五十冊(cè)后，就停頓了下來。作為一個(gè)業(yè)余愛好者，閱讀這些畫冊(cè),真的是需要一定的耐心。對(duì)我來說，這是一件非常耗費(fèi)時(shí)間和精力的閱讀。

事情做了一半，這需要我重啟決心將剩余的一半畫冊(cè)全部翻一遍。十分遺憾的是，這些畫冊(cè)幾乎全部都是西方國(guó)家的畫家作品集，少了亞洲如日本、伊朗、印度等國(guó)家的歷史名畫。

決定再將已有的畫冊(cè)翻完，這可以了解西方國(guó)家畫家一個(gè)全方位的觀看和描述這個(gè)世界的視角。我需要這樣的多角度看世界的目光和描述方法。

這本畫冊(cè),初翻起來，印象不深。當(dāng)看到一半，有十來幅作品，詩(shī)意彌漫出畫面。畫家西涅克(1863～1934)，半路出家，因熱愛而繪畫。這是我看過不少近現(xiàn)代西方大畫家類似的故事。

以點(diǎn)作畫，像是古羅馬的馬賽克裝飾畫，又像波斯人的掛毯畫面。這自然是一種創(chuàng)新模式，只是這畫像中國(guó)的工筆畫，太費(fèi)時(shí)間了。

細(xì)看書中內(nèi)容介紹，這“新印象派畫”的點(diǎn)，卻是像是現(xiàn)代的電視成像技術(shù)，用兩個(gè)不同顏色點(diǎn)分開畫，按比例點(diǎn)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去合成一種色彩——這絕對(duì)是工匠精神做的細(xì)活，這是一種折磨人的畫法。西涅爾亦向凡高推薦過此畫法，凡高就沒有這個(gè)耐心了。

這個(gè)畫派，創(chuàng)始人是修拉，他大西涅克四歲，卻是32歲就英年早逝。西涅爾成了這個(gè)畫派的繼承人。

從照片看，西涅克神情像是一個(gè)船長(zhǎng)。事實(shí)上，他就是一個(gè)船長(zhǎng)，一生玩船的時(shí)間,超過玩畫的時(shí)間。他同時(shí)又是一個(gè)作家，一個(gè)畫展的策劃人，一個(gè)多才多藝的人。

我最喜歡畫家從二十二歲到三十五歲以前的作品。這個(gè)階段,他的畫面有特別靈性和美感;清淡的畫面,有強(qiáng)烈的音樂風(fēng)格節(jié)奏感，裝飾性。它是對(duì)大自然極簡(jiǎn)化處理，平靜的詩(shī)意，日本浮世繪式的平靜和淺色彩——天才提純了大自然平靜的詩(shī)意。

看到西涅克青年時(shí)期點(diǎn)陣畫面，你會(huì)感嘆，噢，世界上風(fēng)景竟有這樣一種表現(xiàn)方式，竟然還有這樣的一種詩(shī)意。

我不太喜歡西涅克后期的水彩畫及點(diǎn)畫作品。這個(gè)時(shí)期，他的一些作品同中國(guó)現(xiàn)代畫家彩色墨水畫類似。但是，他生命最后一年畫的《阿雅西歐，1935年》，極簡(jiǎn)水彩畫，讓我喜歡。

下面是我喜歡的畫作名字：

貝桑港：魚市場(chǎng)1884年  

貝桑港：懸谷 1884年

安德麗斯堤岸1886年

波特里悠：船桅1888 年

波特里悠：長(zhǎng)浪  1888 年

波特里悠：德尼崗1888年

卡西斯：隆巴岬角  1889年

卡西斯：卡納爾岬角  1889年

卡西斯：防波堤1889年

艾伯列：日落  1889年  

圣一布里亞克：船標(biāo)  1890年

康布勒市1887年6-7月

圣一卡斯特  1890年

孔卡爾諾：早晨的寧?kù)o1891 年

孔卡爾諾：傍晚的寧?kù)o  1891 年

孔卡爾諾的沙丁漁船  1891 年

港口日落（圣-托貝港）  1892年

城市日落I圣—托貝港）1892年

圣一托貝港的屋子  1892年

懸掛彩旗的單桅帆船1893 年

紅色浮標(biāo)1895年

兩株柏樹1893 年

帆船與松樹  1896 年

本來我想從網(wǎng)上找一些西涅克畫放在文章的附錄, 但發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上畫面無法與畫冊(cè)畫面相比美, 只好放棄。

吳礪

2021.6.14

附《新印象主義繪畫巨匠：西涅克》摘錄:

序  言

何政廣

保羅。西涅克(Paul Signac，1863 -1935)在新印象派的地位引起諸多討論。在修拉（1859 – 1891）32歲去世后，西涅克一手繼承修拉創(chuàng)始的新印象派運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)雖然有人認(rèn)為修拉的去世，新印象亦將隨之走人歷史，但是充滿精力的西涅克，確實(shí)地開展新印象派的坦途，使此派更具廣泛的影響力。19世紀(jì)末法國(guó)重要文學(xué)、藝術(shù)雜志《白色評(píng)論》主宰者，與修拉、西涅克熟識(shí)的達(dá)杜納坦遜指出：如果修拉是基督，西涅克就是圣保羅，他將修拉創(chuàng)始的藝術(shù)新教繼續(xù)導(dǎo)引傳播，確定整備教會(huì)制度，將之普及化。因此，西涅克扮演了有如圣保羅的角色。

保羅，西涅克1863年11月ii日生于巴黎。與他同一時(shí)代出生的蒙克(1863年生)、克林姆（1862年生）、勞特累克（1864年生）、勃納爾（1867年生）等都是同時(shí)代畫家，西涅克比盟友修拉年輕四歲。西涅克父親為巴黎經(jīng)營(yíng)馬具的富裕商人，在他眼中，當(dāng)時(shí)學(xué)畫的莫奈、雷諾阿等人走的是貧窮畫家之路，他不想讓兒子學(xué)畫而希望他做個(gè)建筑師。但是西涅克在16歲時(shí)，看到第四屆印象派畫展（1879年）深為喜愛，勸他父親買下印象派的畫。1880年參觀莫奈畫展，西涅克更是大受感動(dòng)，于是立志做個(gè)畫家。他得到莫奈的鼓勵(lì)，不在美術(shù)學(xué)校的畫室，而熱衷于到塞納河畔等巴黎郊外戶外作畫。1884年在塞納河畔寫生時(shí)，認(rèn)識(shí)了印象派畫家吉約曼(1841-1927)，吉約曼贊譽(yù)他具有很高才能，介紹他與畢沙羅認(rèn)識(shí)。初期，西涅克繪畫即受印象派的洗禮。

修拉、西涅克、魯東1884年5月在巴黎合作創(chuàng)立“獨(dú)立沙龍”，接著成立“獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)”，被稱為新印象派的“元年”，旗幟招展。標(biāo)榜免審查的獨(dú)立沙龍，參展畫家多達(dá)四百位以上，參展作品倍增，其中很多是新印象派的核心畫家。1908年西涅克被選為巴黎獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，一直擔(dān)任到1934年，長(zhǎng)達(dá)26 年，可見其在美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)地位受到的尊崇。

西涅克早期畫風(fēng)接近莫奈，1892年作畫技法開始變化，以點(diǎn)描筆觸畫成作品，喜歡描繪海港、河流+水與帆船等風(fēng)景。他在1885至1900 年畫了120 幅油彩，是創(chuàng)作的最盛期。1900年以后傾心水彩畫。晚年作品，大部分以活潑色彩、短線條、淡雅色彩人畫。著有《從德拉克洛瓦到新印象主義》一書。

“新印象主義畫家的分割畫法，是這些畫家用以表現(xiàn)他們對(duì)大自然獨(dú)特幻覺的技巧，在畫布上努力重現(xiàn)自然界的主要本質(zhì)——光，或者描摹最微小的革葉或最細(xì)微的透明石子。有誰(shuí)能像新印象派畫家們?nèi)绱烁�出色地去遵從自然界呢！”這是西涅克的名言。P00

19世紀(jì)，法蘭西第二帝國(guó)(SecondEmpire)時(shí)期建筑多條鐵路，方便藝術(shù)家們旅行，作寫生繪畫，這與19世紀(jì)風(fēng)景繪畫盛行不無關(guān)聯(lián)。莫奈首開風(fēng)氣，搭乘巴黎開往諾曼底的火車，畫海景，畫沿海．的城市和鄉(xiāng)村，也畫鐵道沿線的景致。受到莫奈的影響，西涅克也開始畫“莫奈式”的諾曼底風(fēng)景畫。貝桑港(Port-en-Bessin)乃一小漁港，身為水手的他，對(duì)于海天一色、粼粼波光、帆影點(diǎn)點(diǎn)的海景詩(shī)意，處理得十分得當(dāng)。連續(xù)三個(gè)夏天的觀察與訓(xùn)練，西涅克由一位自我摸索的初學(xué)者，成為一位夠水準(zhǔn)的印象派畫家。

經(jīng)過三個(gè)夏天的貝桑港習(xí)作，1 885 年夏天，西涅克決定從諾曼底轉(zhuǎn)移陣地至布列塔尼的小漁村圣-布里亞克( Saint-Briac)，尋找新的風(fēng)景畫景點(diǎn)�！逗ｏL(fēng)：圣-布里亞克》是幅成功的小畫，起風(fēng)的海岸，天空布滿流動(dòng)的云，海面上白浪滔滔，拍打海岸的巖石激起白色浪花，岸邊的花草則被吹得匍匐搖動(dòng)。西涅克以此畫參加第八屆印象派繪畫展，獲得藝評(píng)家費(fèi)利克斯，費(fèi)內(nèi)翁(Felix Feneon)、讓，阿雅爾貝(Jean Ajalbert)和亨利·費(fèi)夫爾(Henry Fevre)的好評(píng)。此展以畢沙羅為主導(dǎo)，他特地辟一專室給“新印象主義”畫家展出。修拉展出《大碗島的星期天》引起轟動(dòng)。P013

在1886年于拉菲特街所舉行的第八次同時(shí)也是最后一次印象派畫展中，修拉以《大碗島的星期天》參展，西涅克及畢沙羅也有幾件小幅作品采取了“分光畫派”手法。三個(gè)月后的“獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)”畫展中，修拉除了展出《大碗島的星期天》之外，尚有一系列大營(yíng)( Grandcamp)的海洋風(fēng)景畫，而西涅克則以其在阿斯尼耶爾、克利奇(Clichy)、安德麗斯(Les Andelys)等地所畫的分光技法風(fēng)景畫參展。此外，尚有杜布瓦—皮耶(AlbertDubois-Pillet，1846 -1_890)及查理。安格朗(Charles Angrand，1854 – 1926)等人加入他們的陣營(yíng)，一場(chǎng)新的繪畫運(yùn)動(dòng)于焉誕生。是年 9月19日，藝評(píng)家費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁在布魯塞爾的《現(xiàn)代藝術(shù)》刊物所發(fā)表的一篇文章中，首先提出“新印象主義”(neoimpressionnisme) –詞，他說：“新印象主義繪畫手法要求觀眾需要有銳利敏感的眼。”P015

新印象主義的基本繪畫技法為“分光法”，此乃一種“視覺混合”的色彩理論，利用兩組原色的色點(diǎn)交相錯(cuò)雜而不融合，可以獲得較明亮的輔色，例如由黃、藍(lán)兩色的交雜，產(chǎn)生綠色。畫家不在調(diào)色盤上將黃、藍(lán)兩色調(diào)成綠色，再畫在畫布上，而是直接將黃、藍(lán)兩色以小色塊點(diǎn)畫在畫布上，觀眾在一段距離看畫，由于視覺混合的效果，看到的是一種遠(yuǎn)比在調(diào)色盤上用色料混合所產(chǎn)生的綠色更為明亮、干凈而清楚的綠色。此一技法使顏色的彩度獲致最鮮明的效果，這樣的技法算不上新創(chuàng)，因?yàn)樵缭谌A托(Antoine Watteau，1684 -1721)、德拉克洛瓦、透納(William Turner，1775 – 1851)的某些  波畫作中即有著某種程度的應(yīng)用。而印象派畫家中，雷諾阿(AugusteRenoir,  1841 – 1919)及莫奈對(duì)該技法早有介紹及運(yùn)用，他們以“點(diǎn)描法”（ Pointillisme，也譯做“點(diǎn)畫法”）稱之，因?yàn)樗麄兝�用小點(diǎn)的純色創(chuàng)作，相當(dāng)類似現(xiàn)代彩色印刷的原理。修拉和新印象主義畫／丟宇孓薊欠“點(diǎn)描法”的字眼（當(dāng)然也不喜歡一般人以“點(diǎn)畫派”稱  (；呼他們)，而喜歡以“分光法”或“分光主義”來稱呼他們的理念，顯示他們的技法比起點(diǎn)描法有著更科學(xué)化的改進(jìn)。P018

1891年修拉辭世，西涅克成為他的理念繼承者，他除了在次年為修拉在巴黎及布魯塞爾舉行回顧展之外，并且著手研究理論，于1899 年出版《從德拉克洛瓦到新印象主義》一書，闡述新印象主義的理念與見解。書中對(duì)于“分光法”有著詳盡的解說：“分光法乃是確保鮮明度、色彩及調(diào)和達(dá)到極限的方法，它借由：一、利用光譜的顏色，而這些顏色的色階絕不相混；二、隔離固有色（注： localcolor，即物體的真實(shí)色彩，未受反射光或色所影響的物體真實(shí)色彩，如嘴唇的固有色是粉紅色，它在某種光線照射之下會(huì)呈棕色）與光、反射光等顏色；三、根據(jù)色調(diào)及輻射的對(duì)比法則，平衡這些因子以及各因子間關(guān)系的建立；四、至于如何使用色點(diǎn)的大小，視畫幅之大小而定�！靶掠∠笾髁x除了將印象派技法有系統(tǒng)地整理之外，同時(shí)也引介了一種不同的觀念，它相反于印象派的經(jīng)驗(yàn)寫實(shí)主義，也相反于精確地復(fù)制那些短暫、不可解的經(jīng)驗(yàn)之理想。他們重新介紹這樣的觀念：一幅畫為了達(dá)到預(yù)期的效果及表現(xiàn)意圖，必須借科學(xué)的計(jì)量，慎重地計(jì)劃及構(gòu)圖來完成。P020

吳礪

2021.6.14