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齊白石(1864—1957)是中國二十世紀里最偉大的藝術(shù)家之一,以繪畫和篆刻為其藝術(shù)兩翼,取得了獨創(chuàng)性的成就,成為中國藝術(shù)史上的又一座豐碑。
3 p) E* H/ J7 ?8 R$ U 單論齊白石的篆刻藝術(shù),大氣磅礴,處驚不亂,百看不厭,可謂熔千年歷史為一爐,開宗立派成大家,已為后世所敬仰。而中國歷史上諸多藝術(shù)大家為世所累,請人捉刀代筆的現(xiàn)象早已不是什么秘密,齊白石亦未能免俗。問題有二:一、齊白石請人捉刀治印之事,在大師去世后的數(shù)十年間竟未見相關(guān)的文章披露,甚覺蹊蹺;二、誰又能夠替大師捉刀治印?
& K( U( I( T, h- c8 o. e 若要回答第二個問題,想必是要附有三個條件:1.捉刀者必須具備深厚的藝術(shù)功力;2.嫻熟于齊派篆刻的技法;3.與齊白石有著極為親密的關(guān)系。筆者據(jù)目前所掌握的史料,可以確認有三位篆刻名家曾經(jīng)在不同時期為齊白石捉刀治印。他們是姚石倩、羅祥芷和劉冰庵先生,皆為齊白石的高足。- ^+ ~! i/ e( A% U# G7 O' U5 b( o
——編者
4 z( f& _0 q/ {, G1 Y5 L最早為齊白石捉刀治印者:姚石倩
: }* C& J4 q" o, t$ v/ j 1932年9月19日,齊白石致姚石倩的信中寫道:“近今四川又來一學(xué)篆刻者羅祥芷,自言十二歲時即學(xué)篆刻,用工廿余年,未得門徑,此人甚肯用心,又是一刻印家。吾之三千門客,弟外伊亦可為吾替人。人之心性不能知,但只知其聰明也。吾與蜀人之有緣深矣!
0 n+ ?0 o; i0 A+ V2 ]( U- g }" ^5 e 據(jù)此信中“弟外伊亦可為吾替人”可知,在1932年以前,姚石倩曾經(jīng)為他的老師齊白石捉刀代筆,這一點應(yīng)該是確認的。
- c# r" Y, r# F 姚石倩(1879—1962)安徽桐城人,四川書畫篆刻家,齊白石弟子。曾任國民黨第二十八軍秘書、北川縣知事。著有印譜《渴齋印草》。1953年被聘入四川文史館。& w9 k1 X" M/ _. V R
齊白石為姚石倩印譜《渴齋印草》序文曰:“刻印一事,隱僻者自能工。聊以自娛,不求稱譽……門人姚石倩前丁巳年(1917)始從予游,庚午(1930)重來京華。見其所刻印,古今融化冶為一爐,刪除一切窠臼!8 X, h2 J$ q' r
據(jù)此可知,姚石倩最早從游齊白石的時間是1917年,時年38歲。此時的齊白石為躲避家鄉(xiāng)兵匪之亂來北京,住前門外郭葆生家,后因張勛復(fù)辟又隨郭葆生逃往天津租界躲避,再回北京后住法源寺,于年底返回湘潭。在當(dāng)時,齊白石雖然在琉璃廠的“南紙店”掛了潤格,但是生意極為清淡,畫根本沒人要,印也就勉強糊口,以齊白石這樣勤奮工作的人,完全沒有必要請人捉刀。況且,姚石倩此時剛剛從游齊白石,對于齊氏風(fēng)格和技法也未必能夠迅速領(lǐng)悟,想幫忙,怕也幫不上。
0 C/ g' N. r# C 齊白石作品走紅市場,有個重要的時間節(jié)點就是1922年。此前,齊白石混跡北京以賣畫刻章謀生?逃〉纳鈮蛎銖娭\生,但他的繪畫幾乎無人問津。命運的轉(zhuǎn)折在是年春天,好友陳師曾攜帶齊白石的繪畫作品參加了在日本舉行的《中日聯(lián)合繪畫展》,一炮走紅,從此“墻內(nèi)開花墻外香”,逐漸奠定了他的藝術(shù)大師地位。
: I; M1 ?; v; A. r% U, L l 隨著齊白石的名氣越來越大,賣畫的生意越來越紅火,特別是其繪畫作品的價格遠遠超過了其刻印的潤格,而且,刻印比繪畫更加吃力費時,于是一門心思要賺錢的齊白石有意在門內(nèi)弟子間挑選篆刻優(yōu)秀者為其捉刀治印,用以滿足各色客戶之需。. Z; k: n; A/ N
姚石倩“庚午重來京華”,是指1930年,他已經(jīng)是51歲,“其所刻印,古今熔化冶為一爐,刪除一切窠臼”,完全有能力并且正是齊白石需要他出力的時候,所以,姚石倩為齊白石捉刀治印的時間當(dāng)在“重來京華”的期間。從齊白石與姚石倩交往的信件判斷,這段時間也不會太長。
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姚石倩(1877-1962),近代篆刻家。名孔宜,字石泉,又字石倩、石青,號渴齋。安徽桐城人。工篆刻。1917年在北平師從齊白石學(xué)習(xí)書法、篆刻。1920年輯自刻印成《渴齋印存》。齊白石與姚石倩的交往可始于1917年,最后一次見面1957年。兩人的交往過程,可從互致信函互贈畫作中,展示給我們一個交往時間: 門人姚石倩丁巳(1917年)始從予游。(1933年5月白石老人在《姚石倩印集》序言中自稱) 1919年7月1日,白石老人與姚石倩游春雪樓,作《南湖莊屋圖》。(齊白石《己未日記》第17頁,北京畫院藏。) 1919年7月29日,白石老人作“次韻石倩見贈歌”詩,贈姚石倩。齊白石《己未日記》第21頁,北京畫院藏) 1920年6月15日,白石老人得“石倩書。”(齊白石《庚申日記度雜作》第12頁,北京畫院藏) 1929年4月3日,通過胡南湖的聯(lián)系,白石老人看到了弟子的書信,興奮之余,立刻修書一封。(齊白石《與姚石倩書》第二封,北京畫院藏。) 1929年陰歷十二月,齊白石在給姚石倩的信中寫道“秋九月望后,收到吾賢五月六日之函,深悉,一絕思懷風(fēng)雅。別來十年,未通一字,余亦常欲通問,亦不知吾賢居址也。吾賢篆刻已大成矣,何聰明如此,欲起余耶!保R白石《與姚石倩書》)第三封,北京畫院藏。) 1930年7月9日的回信中贊曰“畫筆淡雅,心細入發(fā),吾賢別未十年,忽有如此本事,是從何處拾取得來,不勝感佩而且畏耳!彪S同這封信一同寄往四川的還有齊白石老人《己巳潤例》,從這以后門人姚石倩成為齊白石與四川友人聯(lián)系的中間人。(北京畫院藏,手稿類211) 1950年7月30日致姚石倩的信中,白石老人寫到“昨日由冠英兄手得吾賢所臨青藤老人畫一幅,不料青藤后又有石倩老人!
, g4 A& H5 T2 ^7 N 1957年,姚石倩應(yīng)邀赴京參加會議。會議結(jié)束后,八十歲的姚老來到了恩師家,彈指一揮間,師生四十年,二人不僅感慨歲月滄桑,合影留念后白石老人翻撿舊稿《松鷹圖》贈姚石倩作為紀念,白石老人以顫抖的手在畫面左側(cè)題到:“石倩弟由北京回成都送別。九十五歲白石!贝藶閮晌焕先俗詈笠淮我娒。 《白菜烏鴉圖》 此圖正中繪一怪石,拖筆烘染,堅實穩(wěn)重,石上著一黑烏鴉,右顧,做鳴叫狀。石下點綴白菜二棵,白石老人抓住白菜肥大、嫩白、脆綠的特點入畫,新鮮活潑,生機盎然。整幅畫作構(gòu)圖嚴密,疏而不漏,設(shè)色清雅,詩畫交融,情意俱佳。 J2 t5 O& g9 i; j( P
7 F" b( Z/ B7 T2 z/ ~ 《芋葉墨蝦圖》 圖中畫四片芋葉,三只小蝦游戲其間。芋葉均水墨寫出,先以淡墨寫出輪廓,再用濃墨勾出葉脈,生動逼真。芋莖則一筆寫出,墨色濃淡相間,富于變化。白石老人畫蝦可說是畫壇一絕,靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透,以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細筆寫須、爪,剛?cè)岵、凝練傳神。行書題款 “安得太平吾健在,芋魁煨熟樂平分! 此畫題材平凡,但詩文高妙,畫龍點睛,表達了白石老人寧靜淡泊的人生態(tài)度。
3 A' i) d8 s6 f8 B8 p1 z 《紫藤圖》 齊白石畫葫蘆、葡萄、紫藤、牽牛花都能做到形神兼?zhèn),妙奪自然。此圖其藤若游龍,莖似草書,回旋疾轉(zhuǎn),連絲不斷,在疏朗的幾枝藤葉中點綴有數(shù)串藤花,色彩繽紛,嫵媚嫣潤,透微明麗。$ N$ k- @3 Y8 x) c9 U
《雁來紅小雞圖》 雁來紅又名老少年,是傳統(tǒng)花卉題材。此本立枝挺拔,設(shè)色絢麗而富于深淺層次變化。下有兩小雞做啄食狀,一動一靜,一紅一黑,相互襯托,生機盎然。 著錄:《丹青鑄史——望山堂書畫錄》第26頁,中華書局,2011年。 |
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