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[知識(shí)窗] 5分鐘教會(huì)你對(duì)聯(lián)、詩(shī)的格律要求-----掃盲運(yùn)動(dòng)

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作對(duì)聯(lián)，要合于下列規(guī)律：
　�。ㄒ唬┥舷侣�(lián)的字?jǐn)?shù)必須相等，不能用重復(fù)的字。
　　（二）上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下一聯(lián)的末一字必須是平聲。
　�。ㄈ┥舷侣�(lián)的句式必須一致（詞類相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相應(yīng)）。
　�。ㄋ模┥舷侣�(lián)的平仄要相對(duì)立，上聯(lián)要用平聲字的地方，下聯(lián)就得用仄聲字，反過(guò)來(lái)也一樣（平：平聲字；仄，仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。
　　（五）上下聯(lián)意思可以相近或相反，可只說(shuō)一事，也不妨分說(shuō)兩事。
1．忌同聲落腳
2．忌同聲收尾
3．忌三平尾或三仄尾
4．忌孤平或孤仄
5．忌同位重字和異位重字

古詩(shī)詞中對(duì)平仄的要求
古詩(shī)規(guī)則——平仄規(guī)則
平仄規(guī) 則
【簡(jiǎn)介】
沒(méi)有平仄限制的詩(shī)不能稱做近體詩(shī)或格律詩(shī)，平仄是近體詩(shī)最重要的格律因素。分
辨一首詩(shī)是古風(fēng)還是近體詩(shī)，最主要的標(biāo)志就是該詩(shī)是否區(qū)分平仄。我們對(duì)平仄的要求

可以不如古人那么嚴(yán)格，但不能完全丟棄。
【規(guī)則】
近體詩(shī)平仄組合的規(guī)律主要又三條：
1、同句交替：
以五言為例，凡第一個(gè)節(jié)奏用"平平"，則第二個(gè)節(jié)奏必須用"仄仄"，第三個(gè)節(jié)奏又
要用"平"，反之，第一個(gè)節(jié)奏用"仄仄"第二個(gè)節(jié)奏必須用"平平"，第三個(gè)節(jié)奏就要用"仄 "。七言詩(shī)則依此類推。是為組句規(guī)則。

2、上下句相對(duì)：
如出句為"平平仄仄平"，對(duì)句就要為"仄仄平平仄"，出句為"仄仄平平仄"對(duì)句就要
為"平平仄仄平"，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。

3、上下聯(lián)之間平仄要相"粘"，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？
近體詩(shī)中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩(shī)八句，每?jī)删錇橐宦?lián)，每詩(shī)四聯(lián)。例如：
春望（杜甫）
國(guó)破山河在，仄仄平平仄，
城春草木深。平平仄仄平。
感時(shí)花濺淚，平平平仄仄，
恨別鳥(niǎo)驚心。仄仄仄平平。
烽火連三月，仄仄平平仄，
家書(shū)抵萬(wàn)金。平平仄仄平。
白頭搔更短，平平平仄仄，
渾欲不勝簪。仄仄仄平平。
第一二句為"首聯(lián)"，三四句為"頜聯(lián)"，五六句為"頸聯(lián)"，七八句為"尾聯(lián)"。每聯(lián)之
內(nèi)，平仄相對(duì)，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩(shī)的平仄排列規(guī)則。

平白了這三個(gè)規(guī)則，一首詩(shī)的平仄格式就很容易推算出來(lái)了。
另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會(huì)發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全
符合，在仔細(xì)看看，原來(lái)粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句"感時(shí)花濺淚"，按規(guī)則應(yīng)為"平平平仄仄"，但首字"感"是個(gè)仄聲字，這不是沒(méi)有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩(shī)的另一個(gè)重要規(guī)則：

"一三五不論、二四六分明"

實(shí)際就是說(shuō)，每句詩(shī)的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴(yán)格使用了
。正如例子中所見(jiàn)，凡平仄"不拘"的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個(gè)字（七言的第七個(gè)字）呢？由于近體詩(shī)只能押"平"聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對(duì)的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩(shī)另有一個(gè)可以變通的地方是第一句的末字，前面說(shuō)過(guò)，首句可以押韻，也可
以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用"平"聲字。

至此，近體詩(shī)的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完，下面歸納出集中最常見(jiàn)的格式供大家創(chuàng)作
時(shí)參考。

傳統(tǒng)標(biāo)記平仄的方式很多，根據(jù)實(shí)踐，我采用下面這種平仄標(biāo)記法來(lái)標(biāo)明每種格式
的平仄，這種方法在古籍中最常見(jiàn)，十分簡(jiǎn)潔易記。

標(biāo)記方法：應(yīng)該押韻的位置用"紅色"表示。
【五絕】
五絕即五言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
登鸛雀樓（王之渙）
白日依山盡，仄仄平平仄
黃河入海流。平平仄仄平
欲窮千里目，平平平仄仄
更上一層樓。仄仄仄平平
所謂"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"晚"字屬仄聲，末字"適"也是仄聲，是為"仄起仄收"。二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
塞下曲（盧綸）
林暗草驚風(fēng)，仄仄仄平平
將軍夜引弓。平平仄仄平
平明尋白羽，平平平仄仄
沒(méi)在石棱中。仄仄仄平平
所謂"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"暗"字屬仄聲，末字"風(fēng)"是平聲，是為"仄起平收"。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
夜宿山寺（李白）
危樓高百尺，平平平仄仄
手可摘星辰。仄仄仄平平
不感高聲語(yǔ)，仄仄平平仄
恐驚天上人。平平仄仄平
所謂"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"樓"字屬平聲，末字"尺"是仄聲，是為"仄起仄收"。二、四句押韻。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
聽(tīng)鼓（李商隱）
城頭疊骨聲，平平平仄仄
城下暮江清。仄仄仄平平
欲問(wèn)漁陽(yáng)摻，仄仄平平仄
時(shí)無(wú)禰正平。平平仄仄平
所謂"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"頭"字屬平聲，末字"聲"也是平聲，是為"平起平收"。一、二、四句押韻。

【七絕】
七絕即七言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
早發(fā)白帝城（李白）
朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平
千里江陵一日還。仄仄平平仄仄平
兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄
輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。平平仄仄仄平平
所謂"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"辭"字屬平聲，末字"間"也是平聲，是為"平起平收"。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
夜讀范至能……（陸游）
公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄
帷幄無(wú)人用岳飛。仄仄平平仄仄平
遺老不應(yīng)知此恨，仄仄平平平仄仄
亦逢汗節(jié)解沾衣。平平仄仄仄平平
所謂"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"卿"字屬平聲，末字"仄"也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為"平起仄收"。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
蘇臺(tái)攬古（李白）
舊苑荒臺(tái)楊柳新，仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不勝春。平平仄仄仄平平
只今惟有西江月，平平仄仄平平仄
曾照吳王宮里人。仄仄平平仄仄平
所謂"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"苑"字屬仄聲，末字"新"屬平聲，是為"仄起平收"。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
絕句四首（其三）（杜甫）
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄
一行白鷺上青天。平平仄仄仄平平
窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄
門泊東吳萬(wàn)里船。仄仄平平仄仄平
所謂"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"個(gè)"字屬仄聲，末字"柳"也屬仄聲，是為"仄起仄收"。二、四句押韻。

【五律】
五律即五言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪，仄仄平平仄
無(wú)花只有寒。平平仄仄平
笛中聞?wù)哿?平平平仄仄
春色未曾看。仄仄仄平平
曉戰(zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄
宵眠抱玉鞍。平平仄仄平
愿將腰下劍，平平平仄仄
直為斬樓蘭。仄仄仄平平
所謂"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"月"字屬仄聲，末字"雪"也屬仄聲，是為"仄起仄收"。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
觀獵（王維）
風(fēng)勁角弓鳴，仄仄仄平平
將軍獵渭城。平平仄仄平
草枯鷹眼疾，平平平仄仄
雪盡馬蹄輕。仄仄仄平平
忽過(guò)新豐市，仄仄平平仄
還歸細(xì)柳營(yíng)。平平仄仄平
回看射雕處，平平平仄仄
千里暮云平。仄仄仄平平
所謂"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"勁"字屬仄聲，末字"鳴"屬平聲，是為"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
山居秋暝（王維）
空山新雨后，平平平仄仄
天氣晚來(lái)秋。仄仄仄平平
明月松間照，仄仄平平仄
清泉石上流。平平仄仄平
竹喧歸浣女，平平平仄仄
蓮動(dòng)下魚(yú)舟。仄仄仄平平
隨意春芳歇，仄仄平平仄
王孫自可留。平平仄仄平
所謂"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"山"字屬平聲，末字"后"屬仄聲，是為"平起仄收"。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
晚晴（李商隱）
深居俯夾城，平平仄仄平
春去夏猶清。仄仄仄平平
天意憐幽草，仄仄平平仄
人間重晚晴。平平仄仄平
并添高閣迥，平平平仄仄
微注小窗明。仄仄仄平平
越鳥(niǎo)巢干后，仄仄平平仄
歸飛體更輕。平平仄仄平
所謂"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"居"字屬平聲，末字"城"也屬平聲，是為"平起平收"。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

【七律】
七律即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，也有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
聞官軍收河南河北（杜甫）
劍外忽傳收薊北，仄仄平平平仄仄
初聞涕淚滿衣裳。平平仄仄仄平平
卻看妻子愁何在，平平仄仄平平仄
漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。仄仄平平仄仄平
白日放歌須縱酒，仄仄平平平仄仄
青山作伴好還鄉(xiāng)。平平仄仄仄平平
即從巴峽傳巫峽，平平仄仄平平仄
便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。仄仄平平仄仄平
所謂"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"外"字屬仄聲，末字"北"也屬仄聲，是為"仄起仄收"。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何處尋，仄仄平平仄仄平
錦官城外柏森森。平平仄仄仄平平
映階碧草自春色，平平仄仄平平仄
隔葉黃鸝空好音。仄仄平平仄仄平
三顧頻煩天下計(jì)，仄仄平平平仄仄
兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。平平仄仄仄平平
出師未捷身先死，平平仄仄平平仄
長(zhǎng)使英雄淚滿襟。仄仄平平仄仄平
所謂"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"相"字屬仄聲，末字"尋"屬平聲，是為"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
酬樂(lè)天揚(yáng)州（劉禹錫）
巴山楚水凄涼地，平平仄仄平平仄
二十三年棄置身。仄仄平平仄仄平
懷舊空吟聞笛賦，仄仄平平平仄仄
到鄉(xiāng)翻似爛柯人。平平仄仄仄平平
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，平平仄仄平平仄
病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。仄仄平平仄仄平
今日聽(tīng)君歌一曲，仄仄平平平仄仄
暫憑杯酒長(zhǎng)精神。平平仄仄仄平平
所謂"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"山"字屬平聲，末字"地"屬仄聲，是為"平起仄收"。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：
如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
登金陵鳳凰臺(tái)（李白）
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，平平仄仄仄平平
鳳去臺(tái)空江自流。仄仄平平仄仄平
吳宮花草埋幽徑，仄仄平平平仄仄
晉代衣冠成古丘。平平仄仄仄平平
三山半落青天外，平平仄仄平平仄
一水中分白鷺洲。仄仄平平仄仄平
總為浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄
長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。平平仄仄仄平平
所謂"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。
"凰"字屬平聲，末字"游"也屬平聲，是為"平起平收"。一、二、四、六、八句押韻、三律詩(shī)。和絕句一般都有一定規(guī)則的，跟公式一樣可以套用的！

比如1212112
2121221

怎樣分辨平仄？
現(xiàn)在平仄有兩套系統(tǒng)，一是以普通話為標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)稱為新聲。二是以《平水韻》為標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)稱為古聲�，F(xiàn)在這兩套系統(tǒng)交叉并用，這叫雙軌制。其實(shí)這兩套系統(tǒng)相差不是很大，約有300個(gè)字左右，按照偏旁來(lái)記不是很難的，只需記幾十個(gè)字就夠了。

（一）新聲（現(xiàn)代漢語(yǔ)即普通話）

因?yàn)榘凑账穆曉�，入聲字與平聲字的音頻相差甚微，而平聲的諧樂(lè)范圍都在入聲的諧樂(lè)范圍之內(nèi)，所以，到了元代以后，在北方入聲逐漸消失，化入現(xiàn)在的二聲和四聲之中，平聲又分出陰平和陽(yáng)平兩大類，后逐漸衍化成近代的陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四個(gè)聲調(diào)，人們將它稱為新四聲，凡聲調(diào)為陰平、陽(yáng)平(普通話第一、二聲)的稱為平聲，凡聲調(diào)為上、去聲(普通話第三、四聲)的稱為仄聲。

（二）古（舊）聲

古漢語(yǔ)將漢字分為平、上、去、人四個(gè)聲調(diào)。平，所指的就是古漢語(yǔ)中的平聲字（包括現(xiàn)在漢語(yǔ)中的第一、二聲中的大多數(shù)）；仄，所指的是古漢語(yǔ)中的上、去、入聲（現(xiàn)代消息，分入四聲之中）。這是舊韻（古聲）的平仄分法。

“擊、說(shuō)、積、極、習(xí)”在古漢語(yǔ)中均屬入聲字，雖然現(xiàn)在已入陰平、陽(yáng)平之中，但論及平仄時(shí)，仍應(yīng)屬仄聲。入聲字的特點(diǎn)是讀起來(lái)有短、促、急、收、藏的感覺(jué)(現(xiàn)在我國(guó)江南的一些地方，如閩南方言，仍保持著這種發(fā)音方式，他們對(duì)入聲字并不難辯認(rèn))。利用不同聲調(diào)的意態(tài)，交錯(cuò)排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應(yīng)用于不同的文學(xué)體裁之中，就使文學(xué)作品有了抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)感。

《康熙字典》上載一首歌訣，即說(shuō)明四聲的讀法，其歌曰：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛收藏，
去聲分明哀遠(yuǎn)道，
入聲短促急收藏。

根據(jù)這一原則，人們將所有的漢字統(tǒng)統(tǒng)分成兩大類，即一平一仄，非平即仄。這就形成了漢字的對(duì)立和統(tǒng)一。一平一仄，也就是一陰—陽(yáng)的關(guān)系，平揚(yáng)仄抑，平清仄濁，平長(zhǎng)仄降，平悠長(zhǎng)仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節(jié)奏方出，節(jié)奏出則韻步起，由此形成了漢語(yǔ)的音韻美。聯(lián)句不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說(shuō)上句用了平聲字。下句相對(duì)應(yīng)的位置必須用仄聲字與之相對(duì)，反之上聯(lián)用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對(duì)立統(tǒng)一，有了字義的對(duì)仗，又有了字音的對(duì)仗，就形成了聯(lián)句結(jié)構(gòu)的參差美，讀起來(lái)便瑯瑯上口，抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧�，F(xiàn)代詩(shī)歌理論家李汝倫說(shuō)：“宇聲的平仄合乎音樂(lè)的配置，使詩(shī)詞具有了獨(dú)立性�！薄翱梢砸鞫怀梢猿灰�，也具有音樂(lè)美，即使動(dòng)眼不動(dòng)口，在眼中出現(xiàn)文字，也能顯示它的鏗鏘揚(yáng)抑，因?yàn)橛型ǜ性谄鹱饔谩！?br />
（關(guān)于平仄方面的書(shū)籍很多，如要進(jìn)一步分辨清楚平仄，特別是入聲字的熟練運(yùn)用，都需要看專門的工具書(shū)，在此我推薦幾本供大家選擇：首推王力先生的《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》和郭錫良先生的《漢字古音手冊(cè)》以及唐作藩先生的《上古音手冊(cè)》，其次閉克朗先生的《入聲》、周秉均先生的《古漢語(yǔ)綱要》也不錯(cuò)）