戲 題 某 君 《癸 巳 正 月 新 年〈書齋清供〉》 之 畫

開明

           戲 題 某 君 《癸 巳 正 月 新 年〈書齋清供〉》 之 畫

        

                    春風疑不到書房，一氣硯池長大山。

                    且著梅花紅幾點，自當春色滿三江。

                    一旁碩果黃金影，幾度江郎美夢鄉(xiāng)。

                    大雅新春裁細柳，豈將濃墨作蕪繁？！

景醉漫江洲

     房、鄉(xiāng)屬七陽，山屬十五刪，江屬三江，繁屬十三元，硯·望酌。

開明

景醉漫江洲 發(fā)表于 2013-2-17 21:18
房、鄉(xiāng)屬七陽，山屬十五刪，江屬三江，繁屬十三元，硯·望酌。

　　　學長：您所提的問題也是一直為我思考的問題，不僅僅是那幾個字的用韻問題，而是牽涉到一個很大問題——古、近體詩在我們及以后各代身上如何發(fā)展的問題，即古、近體詩何處何從。
　　　五四運動的主要思想就是推行新文化，而對一切舊文化全面推翻與否定了，這不是那一代學生們的義氣與沖動，而確確實實代表了時代進步的方向。
　　　所以，我們不能全盤對一切舊文化一味僵死地全盤照抄，不越雷池半步，這樣就永遠沒有發(fā)展，而適當?shù)貙εf文化進行微創(chuàng)“手術”與創(chuàng)新就非常重要的，這樣才有質的進步。
　　　這里我不妨以春節(jié)期間的楹聯(lián)創(chuàng)作來個現(xiàn)身說法，我曾這樣給人家創(chuàng)作了這樣一副對聯(lián)：　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　國事政事事關家事
　　　　　　　　　　　黨心民心事關我心
　　
　　　這是一副很有積極意義的春聯(lián)，但若用傳統(tǒng)的辦法來創(chuàng)作，就不能成為楹聯(lián)了。
　　所以回過頭來，我那首戲題在用韻的細微方面采取了寬性的處理，是可以的，而并沒有犯類似將“鬢”字作平聲這樣乾坤顛覆性的錯誤。
　　　且與您相互交流文化思想吧。













　　



　　
　　

關刀

悠閑自在，好心情，好境界也。

孤鶴

開明先生，你得詩寫得很不錯。但網(wǎng)友提出的押韻問題很正確。無論從平水韻還是今韻，你的韻都錯了。哪怕是今韻，山和繁是一組，江和鄉(xiāng)是一組。你們的方言會是一組韻？不會吧，我們都是江南人，音有不同，韻卻多同。
詩有詩體，各有要素。與改革是兩種概念，不能混為一談。你這種用韻不是創(chuàng)新，而是古已有之，但它不是格律詩，而是雜體詩。它是換韻詩中的一種，叫摻韻詩。用韻不同，則詩體不同。
酒泉子常用這種韻。
指一首詩中交錯運用兩個以上韻尾。其中有—韻貫穿全篇．其余韻則摻雜其間。

酒泉子    溫庭筠
花映柳條●，閑向綠萍池上△。
憑欄干，窺細浪△，雨蕭蕭●。     

近來音信兩疏索△，洞房空寂寞△。
掩銀屏，垂翠箔△，度春宵●。
此詩八句，用韻分為三組。第一、四、八句的條、瀟、宵為一組貫穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各為一組摻雜于第—組的條、瀟、宵之間。摻韻的情況如圖；
    條  上  浪   瀟  索  寞  箔  宵
         ●  △  △   ●  △  △  △  ●

酒泉子    溫庭筠
羅帶惹香●，猶系別時紅豆△。
淚痕新，金縷舊△，斷離腸●。

一雙嬌燕語雕梁●，還是去年時節(jié)△。
綠陰濃，芳草歇△，柳花狂●。
摻韻在五代詞中較多，如孫光憲、李珣、毛熙震、顧瓊等人的《酒泉子》都如溫詞之數(shù)韻慘雜，但宋詞中摻韻甚少。元曲中間有出現(xiàn)．如張可久的《朝天子•野景亭》即是將平、亭、陵等韻字與團、田、間等韻字摻雜用于同一篇散曲作品。

酒泉子    五代•毛熙震
鈿匣舞鸞●，隱映艷紅修碧△。
月梳斜，云鬢膩△，粉香寒●。
曉花微斂輕呵展△，裊釵金燕軟△。
日初升，簾半卷△，對妝殘●。
作者簡介  毛熙震［約公元九四七年前后在世］字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約后晉高祖天福中前后在世。曾為后蜀秘書監(jiān)。熙震善為詞，今存二十九首，（見《唐五代詞》）辭多華麗。

酒泉子 七首    顧夐
楊柳舞風●，輕惹春煙殘雨△。
杏花愁，鶯正語△，畫樓東●。
錦屏寂寞思無窮●，還是不知消息△。
鏡塵生，珠淚滴△，損儀容●。

其二
羅帶縷金●，蘭麝煙凝魂斷△。
畫屏欹，云鬢亂△，恨難任●。
幾回垂淚滴鴛衾●，薄情何處去△。
月臨窗，花滿樹△，信沉沉●。

其四
黛薄紅深●，約掠綠鬟云膩△。
小鴛鴦，金翡翠△，稱人心●。
錦鱗無處傳幽意△，海燕蘭堂春又去△。
來年書，千點淚△，恨難任●。
[注釋]
1.約驚，纏束。
2.錦鱗，魚。此處指傳書的魚。

其七
黛愁怨紅羞●，掩映畫堂春欲暮△。
殘花微雨隔青樓△，思悠悠●。
芳菲時節(jié)看將度△，寂寞無人還獨語△。
畫羅襦，香粉污△，不勝愁●。
摻韻體又叫三韻交叉，俗稱“三韻體”。三韻交叉形成起伏感：形式除了“abbacca”外，還有“bbaccca”等。這種韻式主要見于五代溫庭筠、孫光憲、顧夐等人的詞作。