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不同于國外和過去,如今的國內(nèi)穿越劇不再負責科技的可行性,而只是從形態(tài)和心理上滿足了現(xiàn)代人對于美貌、愛情、權(quán)勢、征服、地位和戲劇性各種要求, 它以穿 越為工具為讀者創(chuàng)造了脫離現(xiàn)實的美好世界,為大眾營造了成為人生贏家的步驟。主角們以現(xiàn)代思維和知識儲備去觀摩古代、干預(yù)歷史、功成名就、花好月圓,這是 對權(quán)和愛的快餐式意淫,也是另類的幻想成功學。特別盤點國內(nèi)外各5部最經(jīng)典的穿越劇,兩相對比,區(qū)別立現(xiàn),一起來看看你更愛哪一種:
中式穿越“步步驚心”
網(wǎng) 絡(luò)文學是“穿越”在國內(nèi)流行文化中蓬勃興起的最大基礎(chǔ)。驚雷一聲、撞到電路、摔下樓梯,各種各樣的“坑爹”原因,都可以讓主人公離開 本身時代,靈魂和思想穿越了時空,回到多為古代的宮廷或者江湖中展開情愛、斗爭或者政治生涯。隨著這類情節(jié)的小說在網(wǎng)上井噴,“穿越小說”已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)小 說的重要類型,內(nèi)容覆蓋玄幻、歷史及相當數(shù)量的言情故事。
在網(wǎng)絡(luò)未興起的90年代,言情女作家席娟的《交錯時空的愛戀》就講述了一個 刁蠻任性、行為怪誕的現(xiàn)代女孩穿越到了不知名的古代的故事。女孩遇到冷峻的 江湖俠客,相識相戀,進而以反差性格和極致愛情取悅言情小說受眾之心,上演了女性對于古典俠客式男性的終極意淫。這部小說,可以稱為國內(nèi)穿越混搭言情的開 山鼻祖,可謂是當下女性穿越小說的古早模板?上М斈昃W(wǎng)絡(luò)尚不發(fā)達,未能藉此掀起流行,反倒是一批男性穿越小說以黃易《尋秦記》為首披著玄幻的外皮紛至沓 來,形成了一個浪潮。
男性穿越小說的受眾面主要是玄幻迷、史政迷和科幻迷們,旨在為都市宅男們營造一個英雄豪杰的夢想。如果說女人穿 越回古代的第一要務(wù)是找?guī)浉缯剳賽郏?男人穿越回古代,多半既要美人,又要江山!秾で赜洝分械捻椛冽堃揽楷F(xiàn)代搏擊和智謀在戰(zhàn)國時代建功立業(yè),順帶也征服了許多公主小姐,英雄情和美女夢都在穿 越過程中被滿足,而劇情連帶的玄幻情節(jié)更是力量驚人。TVB將其搬上屏幕,收視率一片飄紅,是一次相當成功的影視改編。
男性穿越題材
在1999年—2006年間逐步火爆,但可能由于男性受眾群體消費比較理性,此類網(wǎng)絡(luò)小說落地成書的少之又少,絕大部分都在網(wǎng)絡(luò)上只開花 不結(jié)果。真正在大眾范疇中形成文化流行,要到近兩年的“女白領(lǐng)穿越”征服世界之后。出版商和電視人仿佛找到了一條新的文化致富之路,《步步驚心》代表的穿 越言情一火再火。如同“張曉”在清朝格格“若曦”身上找到了完美的再生載體一樣,傳統(tǒng)的“多角言情”和“戲說歷史”模式也籍由“穿越”結(jié)合起來得到新生。 “穿越”成為了劇情打破常規(guī)“神展開”的推動器。
歐美穿越總在“迷失”
相比起“人生贏家”的中國穿越者,歐美穿越者總有點憂國憂民的責任感、思考時空的哲學感、時空迷失的無力感、非我不能的使命感,以及“科學興穿”的技術(shù)感。
美國作家馬克·吐溫1889年的《康州美國佬在亞瑟王朝》,講述一個身為現(xiàn)代人的美國佬穿越時空隧道,從十九世紀來到六世紀圓桌騎士時代的亞瑟王朝, 鬧出許多風波和笑話。美國佬用現(xiàn)代科技戰(zhàn)勝了眾騎士,并要改造英國,使之迅速進入現(xiàn)代化。這部小說被譽為世界“穿越文鼻祖”,開創(chuàng)了日后風行千秋的“穿越 小說”這一文學類型。
既然早在百多年前,美國穿越者就天降大任,要去干預(yù)歷史改造他國,百年后的好萊塢穿越者,如《回到未來》、《十 二猴子》、《終結(jié)者》系列、《蝴蝶效 應(yīng)》、《源代碼》的主角們,不是在實驗新的科技成品,就是在時空穿梭中忙著拯救地球和愛情。在這些作品中,穿越絕非一樁美差。穿越者往往是被無法抗拒的命 運或命令所迫,踏上危機四伏的時空旅程。他們神情堅毅、滿身傷痕、疲憊不堪、不被信任和理解,仍然萬千人吾往矣,在量子力學與蟲洞中奏響一曲或悲或壯的孤 膽英雄之歌。
歐美穿越喜歡在作品中加入各種科學與哲學的探討,如時空悖論、技術(shù)的可行性、平行世界的存在合理性。主題的嚴肅性決定了 中式穿越那種“摔跤打雷就穿 越”的省力設(shè)定并不受歡迎。歐美的穿越作品大多不是為了滿足受眾的成功欲望,而是通過時空倒轉(zhuǎn)這一極端狀況,凸顯人類在時間和空間夾縫中的無力感,而愛、 勇氣和生命的美好也在這一背景下綻放閃亮光芒。 |
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