景深及影響景深的因素

兩個人

景深通俗講也就是被攝景物在膠片上的清晰范圍！可以毫不夸張的講，正是因為有了景深的實現(xiàn)，才得以讓我們在平面的成像材料上表現(xiàn)出立體的景物來。 　　透鏡成像原理告訴我們 1/F焦距=1/U物距+1/u像距 ，當我們對準某點拍照并聚焦清晰時，成像原理告訴我們，在這個點前后的任意點在，因為物距發(fā)生了變化，而像距并沒隨之改變，那么這些點在經(jīng)過鏡頭折射后的聚焦點，必然的要落在膠片之前或之后，也就是說在膠片上的像就不是清晰的示意如下圖： 以上是從成像理論得出的結論，可實際上我們看到的照片卻不是這樣，我們可以看到不僅主體是清晰的，并且主體前后的很多景物也是清晰的。這是為什么呢，按理說那些前后景物在膠片上的像不是一個聚焦點，而是一個聚焦面，正是由于成像材料的顆粒因素及人眼的分辨能力不夠，使得我們將那些足夠小的面錯誤的看成一個點了，即然被誤認為點，那么也就自然的認為是清晰的了。 　　正是由于成像材料的顆粒因素及人眼的分辨能力不夠，才能在一張平面的成像材料上展現(xiàn)清晰的立體景物。 　　由此我們可知，如果我們在實際拍攝中能有效自覺的控制這個成像面的大小，也就是通過鏡頭的光椎的直徑，就可以把理論上不清晰的像變成清晰的像了。（注意光椎直徑的大小，或光椎頂角的大小是影響景深的決定因素） 　　在實際中，影響光椎直徑或光椎頂角大小的的因素是： 　　1：光圈大�。汗馊υ酱缶吧钤叫。�反之景深越大 　　2：鏡頭焦距：焦距越大景深越小，反之景深越大 　　3：被攝物到鏡頭的距離：距離越大景深越大，反之景深越小 　　如圖： 由上邊的探討，我們已經(jīng)知道了影響景深的因素，了解了這些原理后，我們在實際拍攝中就可以有目的的控制景深為我所用了。 　　如圖：有一景物主體距離相機5米，測光后用了1/125秒及光圈5.6的曝光組合，那在實際照片中的（一般的照片放大倍率，為什么強調這一點呢）景深范圍是多少呢，那就是圖中景深表中左右兩端5.6所對應的距離范圍，也就是 　　前景從0.5m----5m，背景從5m-----12m。 　　我們假設以上是以你相機中的標準鏡頭中得到的景深數(shù)據(jù)，針對不同的鏡頭焦距，在相同的景物主體距離上景深范圍也是不同的。 　　各種假設： 　　1，從構圖講當你感覺主體景物在取景框中太小，為此你要么在相同的距離上換用長焦鏡頭，要么向前移動相機，兩種方法中無論采取什么方法都是以減小景深為代價的，如果景深對你來說很重要，那必需以減小光圈作為補償了。 　　2，如果在取景框中感覺從左右平面兩方向還有很多景物沒有包括進去，那只有要么向后移動相機，要么換用廣角鏡頭了，這必然會增大景深，景深增大往往會將主體淹沒在前后景中，為此必然以增大光圈作為調控手段了。 　　現(xiàn)實創(chuàng)作上最計較景深的時候莫過于拍攝靜物特寫了，這時為了最大限度的突出主體，就必須盡量減小景深，用大光圈并極度靠近主休拍攝，可是有時現(xiàn)場環(huán)境根本無法靠近或過度靠近后將引起嚴重的透視變形，為此則只有換用長焦鏡頭這一條出路了。

蟄龍

倒，得先備一把酵母片，再弄幾卷山楂糕，慢慢的消化！:L