景深及影響景深的因素

兩個(gè)人

景深通俗講也就是被攝景物在膠片上的清晰范圍！可以毫不夸張的講，正是因?yàn)橛辛司吧畹膶?shí)現(xiàn)，才得以讓我們?cè)谄矫娴某上癫牧仙媳憩F(xiàn)出立體的景物來。 　　透鏡成像原理告訴我們 1/F焦距=1/U物距+1/u像距 ，當(dāng)我們對(duì)準(zhǔn)某點(diǎn)拍照并聚焦清晰時(shí)，成像原理告訴我們，在這個(gè)點(diǎn)前后的任意點(diǎn)在，因?yàn)槲锞喟l(fā)生了變化，而像距并沒隨之改變，那么這些點(diǎn)在經(jīng)過鏡頭折射后的聚焦點(diǎn)，必然的要落在膠片之前或之后，也就是說在膠片上的像就不是清晰的示意如下圖： 以上是從成像理論得出的結(jié)論，可實(shí)際上我們看到的照片卻不是這樣，我們可以看到不僅主體是清晰的，并且主體前后的很多景物也是清晰的。這是為什么呢，按理說那些前后景物在膠片上的像不是一個(gè)聚焦點(diǎn)，而是一個(gè)聚焦面，正是由于成像材料的顆粒因素及人眼的分辨能力不夠，使得我們將那些足夠小的面錯(cuò)誤的看成一個(gè)點(diǎn)了，即然被誤認(rèn)為點(diǎn)，那么也就自然的認(rèn)為是清晰的了。 　　正是由于成像材料的顆粒因素及人眼的分辨能力不夠，才能在一張平面的成像材料上展現(xiàn)清晰的立體景物。 　　由此我們可知，如果我們?cè)趯?shí)際拍攝中能有效自覺的控制這個(gè)成像面的大小，也就是通過鏡頭的光椎的直徑，就可以把理論上不清晰的像變成清晰的像了。（注意光椎直徑的大小，或光椎頂角的大小是影響景深的決定因素） 　　在實(shí)際中，影響光椎直徑或光椎頂角大小的的因素是： 　　1：光圈大�。汗馊υ酱缶吧钤叫。�反之景深越大 　　2：鏡頭焦距：焦距越大景深越小，反之景深越大 　　3：被攝物到鏡頭的距離：距離越大景深越大，反之景深越小 　　如圖： 由上邊的探討，我們已經(jīng)知道了影響景深的因素，了解了這些原理后，我們?cè)趯?shí)際拍攝中就可以有目的的控制景深為我所用了。 　　如圖：有一景物主體距離相機(jī)5米，測(cè)光后用了1/125秒及光圈5.6的曝光組合，那在實(shí)際照片中的（一般的照片放大倍率，為什么強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢）景深范圍是多少呢，那就是圖中景深表中左右兩端5.6所對(duì)應(yīng)的距離范圍，也就是 　　前景從0.5m----5m，背景從5m-----12m。 　　我們假設(shè)以上是以你相機(jī)中的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭中得到的景深數(shù)據(jù)，針對(duì)不同的鏡頭焦距，在相同的景物主體距離上景深范圍也是不同的。 　　各種假設(shè)： 　　1，從構(gòu)圖講當(dāng)你感覺主體景物在取景框中太小，為此你要么在相同的距離上換用長(zhǎng)焦鏡頭，要么向前移動(dòng)相機(jī)，兩種方法中無論采取什么方法都是以減小景深為代價(jià)的，如果景深對(duì)你來說很重要，那必需以減小光圈作為補(bǔ)償了。 　　2，如果在取景框中感覺從左右平面兩方向還有很多景物沒有包括進(jìn)去，那只有要么向后移動(dòng)相機(jī)，要么換用廣角鏡頭了，這必然會(huì)增大景深，景深增大往往會(huì)將主體淹沒在前后景中，為此必然以增大光圈作為調(diào)控手段了。 　　現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作上最計(jì)較景深的時(shí)候莫過于拍攝靜物特寫了，這時(shí)為了最大限度的突出主體，就必須盡量減小景深，用大光圈并極度靠近主休拍攝，可是有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境根本無法靠近或過度靠近后將引起嚴(yán)重的透視變形，為此則只有換用長(zhǎng)焦鏡頭這一條出路了。

蟄龍

倒，得先備一把酵母片，再弄幾卷山楂糕，慢慢的消化！:L