藏海詩話【宋·吳可】

柳夢璃

藏海詩話

      吳可 宋代詩人、詩評家。字思道,號藏海居士。金陵（今南京市）人。為蘇軾門人，少時詩為蘇軾所賞。其詩多具有蘇詩禪趣。吳可詩頗為當(dāng)時文士所推重，今《藏海居士集》內(nèi)存詩58首。他生當(dāng)南北宋之交，歷經(jīng)流離轉(zhuǎn)徙。其《故人來自舂陵出示初寮翰墨感時懷舊輒為長句》詩，較真實地反映了北宋末年的民族危機和社會動亂，并表達出他對當(dāng)時政治的看法。他的詩，古體質(zhì)樸,律詩謹(jǐn)嚴(yán),七絕尤勝,如《晚步》、《春霽》、《小醉》、《田家女》等，均寫得自然含蓄，意境新警。

　　吳可論詩主張，主要見于《藏海詩話》和《詩人玉屑》所錄的《學(xué)詩》詩。他主張詩"當(dāng)以意為主，輔之以華麗"；"寧對不工，不可使氣弱"。主張"學(xué)詩當(dāng)以杜為體，以蘇黃為用"，說"杜之妙處藏于內(nèi)，蘇黃之妙發(fā)于外"。書中所論，頗能切中北宋詩壇某些流弊。吳可論詩，喜用參禪之說，提出詩貴頓悟和不蹈襲前人窠臼的論點。從蘇軾以禪喻詩到嚴(yán)羽系統(tǒng)地提出以禪喻詩的理論，吳可起著承先啟后的作用。

       明不虧案：明不虧姓名諸書不載，未詳何人�！额}畫山水扇》詩 云：“淋漓戲墨墮毫端，雨濕溪山作小寒。家在嚴(yán)陵灘上住，風(fēng)煙不是夢中看�！贬岫�句《騷》、《雅》。  

　　葉集之詩云：“層城高樓飛鳥邊，落日置酒清江前�！泵鞑惶澰� 云：“故鄉(xiāng)深落落霞邊，雁斷魚沉二十年。寫盡彩箋無寄處，洞庭湖 水闊於天。”“落霞邊”不如“飛鳥邊”三字不凡也。評：明詩首包 已藏末句在內(nèi)，此所以佳也，奈何以“飛鳥”、“落霞”較量工拙耶？ 即葉詩亦未見不凡也。

　　老杜詩云：“行步欹危實怕春�！薄芭麓骸敝�語，乃是無合中有合。謂“春”字上不應(yīng)用“怕”字，今卻用之，故為奇耳。  

　　杜詩敘年譜，得以考其辭力，少而銳，壯而肆，老而嚴(yán)，非妙於文章不足以致此。如說華麗平淡，此是造語也。方少則華麗，年加長漸入平淡也。  

　　五言詩不如四言詩，四言詩古，如七言又其次者，不古耳。評：詩自四言遞降至七言，此風(fēng)會使然耳。後世論詩只論其工不工，何必 問其古不古也。

　　“便可披襟度郁蒸�！薄岸取弊钟衷弧皰摺保�不如“掃”字奇健。 蓋“便可”二字少意思，“披襟”與“郁蒸”是眾人語，“掃”字是
自家語，自家語最要下得穩(wěn)當(dāng)，韓退之所謂“六字尋常一字奇”是也。  

　　蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩刻，乃是“一徑遇幽處”。蓋唐人 作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以對“禪房花木深”�！坝觥迸c “花”皆拗故也。其詩近刻，時人常見之。案：歐陽修《詩話》亦作 “遇幽處”。

　　凡作文，其間敘俗事多，則難下語。此條館本不載，見李氏《函 �！繁尽�

　　唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。今人詩多造語不成。  

　　畫山水者，有無形病，有有形病；有形病者易醫(yī)，無形病則不能醫(yī)。詩家亦然。凡可以指瑕飧改者，有形病也�；烊徊豢芍刚�，不受飧改者，無形病，不可醫(yī)也。  

　　余題黃節(jié)夫所臨唐元度《十體書》卷末云：“游戲墨池傳十體，縱橫筆陳掃千軍。誰知氣壓唐元度，一段風(fēng)流自不群�！碑�(dāng)改“游”為“漫”，改“傳”為“追”，以“縱橫”為“真成”，便覺兩句有氣骨，而又意脈聯(lián)貫。  

　　凡看詩，須是一篇立意，乃有歸宿處。如童敏德《木筆花》詩，主意在筆之類是也。  

　　前人詩如“竹影金鎖碎”、“竹日靜暉暉”，又“野林細(xì)錯黃金日，溪岸寬圍碧玉天”，此荊公詩也�！板e”謂“交錯”之“錯”。 又“山月入松金破碎”，亦荊公詩。此句造作，所以不入七言體格。如柳子厚“清風(fēng)一披拂，林影久參差”，能形容出體態(tài)，而又省力。  

　　白樂天詩云：“紫藤花下怯黃昏�！鼻G公作《苑中》荊公作《苑中》絕句，其卒章云“海棠花下怯黃昏”，乃是用樂天語，而易“紫藤”為“海棠”，便覺風(fēng)韻超然�！叭诵星锷�里，家在夕陽邊�！庇刑迫梭w。韓子蒼云：“未若‘村落田園靜，人家竹樹幽’，不用工夫， 自然有佳處�！鄙w此一聯(lián)頗近孟浩然體制。  

　　世傳“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，以為“尋�！笔菙�(shù)，所以對“七十”。老杜詩亦不拘此說，如“四十明朝是，飛勝暮景斜”，又云“羈棲愁里見，二十四回明”，乃是以連綿字對邊綿數(shù)目也。以此可見工部立意對偶處。  

　　余題王晉卿畫《春江圖》，累十?dāng)?shù)句，事窮意盡，輒續(xù)以一對云“寒煙炯白鷺，暖風(fēng)搖青

柳夢璃

　　隱巖《古松》云：“勁節(jié)端為百木長，治朝無復(fù)五株封�！庇帧逗蜕显�》云：“化國風(fēng)光原有象，春臺人物不知寒。”立意下語好。  

　　“細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲�！薄凹�(xì)數(shù)落花”“緩尋芳草”，其語輕清�！耙蜃�久”“得歸遲”，則其語典重。以輕清配典重，所以不墮唐末人句法中。蓋唐末人詩輕佻耳。  

　　看詩且以數(shù)家為率，以杜為正經(jīng)，馀為兼經(jīng)也。如小杜韋蘇州王維太白退之子厚坡谷“四學(xué)士”之類也。如貫穿出入諸家之詩，與諸體俱化，便自成一家，而諸體俱備。若只守一家，則無變態(tài)，雖千百首，皆只一體耳。  

　　石曼卿詩云：“水活冰無日，枝柔樹有春�！闭Z活而巧。  

　　梅圣俞詩云：“遠(yuǎn)鐘撞白云�！睙o合有合。  

　　“寒樹邀棲鳥，晴天卷片云。”“邀”“卷”二字奇妙。案：杜 詩作“落日邀雙鳥，晴天卷片云”。

　　李光遠(yuǎn)《觀潮》詩云：“默運乾坤不暫停，東西云海陽精。連山高浪俄兼涌，赴壑奔漢為逆行�！薄澳�運乾坤”四字重濁不成詩， 語雖有出處，亦不當(dāng)用，須點化成詩家材料方可入用。如詩家論翰墨 氣骨頭重，乃此類也。如杜牧之作《李長吉詩序》云：“絕去筆墨畦 軫，斯得之矣�！庇秩纭�

滄海云帆

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