關于小山詞《鷓鴣天》的藝術(shù)賞析

觴客子

關于小山詞《鷓鴣天》的藝術(shù)賞析

   

張慶

      
      《鷓鴣天》
    彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
    舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
    從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？
    今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
   
    在欣賞小山詞的時候，我習慣將此詞列作小山詞第二，地位僅次于《臨江仙》之后。而這首詞，通篇記敘的是詞人與一位久別佳人重逢之時的情景，其中追憶后別離之后的苦苦相思，以及重聚之時幻真幻夢的驚疑。整首詞在語言上言情婉麗，文心曲妙，可謂是極見小山本色之詞作。這就難怪宋人晁補之曾感嘆其詞“風度閑雅，自是一家”了。
    “彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅”。這是一場繁華盛極的豪宴，二句讀來就顯一派富麗堂皇。有容貌之美，華服之麗，始謂“彩袖”�！耙笄谂跤耒姟闭龔膶Ψ铰涔P，寫盡一番嬌美輕柔的情態(tài)。而后兩句又從自身落筆，“拼卻醉顏紅”恰是對著紅顏佳麗的柔情蜜意，大有開懷痛飲一醉方休的豪邁。為什么不在此時此刻貪圖一醉呢？有華宴如此，有佳人如此，夫醉死又當何如？這里已經(jīng)極顯一段少年郎的風流氣象。
    “舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風�！币桓本_麗的對仗，讀來饒饒有味，萬般情趣，直可謂“佳句天成”。晁補之在《侯鯖錄》中贊賞此句“知此人必不生于三家村中者”。誠然如是，不僅在音韻上構(gòu)成了唯美的和諧，還在藝術(shù)造詣上，獨狀楊柳、樓、桃花、扇等景象，以近似于古代山水畫中留白的手法，別有情致地構(gòu)畫出當時極盡歡娛的歌舞場境。而這一情境的醉意，也足以令詞人在揮筆抒發(fā)之時，不禁渾然忘我了。
    “從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同”，詞的語言，只在這一瞬間，從之前的風流曼妙，轉(zhuǎn)變作深情款訴之狀。詞人的思緒，已經(jīng)迅速從回憶之中被拉回現(xiàn)實。前二句也許還似過于平淡，恰恰體現(xiàn)這個時刻最無言相對的惆悵�！皫谆鼗陦襞c君同”，接下來這樣的一句反問，更是假以對方于己的思念之意，襯透出自己對眼前人長久以來魂牽夢縈的刻骨相思，于含蓄之中方顯深情，極盡重逢時的辛酸與纏綿。讀來有萬千酸楚交揉。
    然而縱有“幾回魂夢”又能奈何？正如《阮郎歸》一詞中所述：夢魂縱有也成虛。于是詞人一下子驚醒了。眼前又是一番重逢的場景，難道這又是一場幻夢么？在這種突如其來的疑慮之下，“剩把銀釭照”，便在昏暗的夜色下，持來銀燈，向眼前的紅顏知己照了過去。這一舉一動，看似幼稚，但“猶恐”一句的情結(jié)，卻毫無阻隔的存于其中。自君長別后，日日話相思。待到歸來處，還疑是夢癡。而這末句向矛盾心情的轉(zhuǎn)換，已經(jīng)將整首詞的感情抒發(fā)推向了一個高潮與極致。這是癡極，卻正是痛徹心肺纏綿悱側(cè)情愫的真實表達。
    通觀全詞，上片回憶，下片寫轉(zhuǎn)入現(xiàn)實。詞人的感情，也經(jīng)歷了一場由幻入真的遷移。而最后生出的一番感覺上的迷離效應，以及夾生的視聽意象的著意堆砌，恰恰塑造出深情綿緲而朦朧飄忽的詞境，并把全詞需要的細膩深婉的情韻繪作極致。我們今天來吟誦這首詞的時候，也難免融情于中。在語氣上來賞讀，上片明顯趨緩，有一種深情款款低訴之情味。而下片一轉(zhuǎn)變成急促，尤其“與君同”的一段反問，突然間造成了語勢的暴破，是全詞感情最強處。末二句則重新下落放緩，配合猶疑之態(tài)，字字鏗鏘，近可粒粒數(shù)也，并最終歸于綿長雋永的收束。
    所謂言為心聲。惟至情之人方能為至情之文。馮煦《宋六十家詞選例言》曰：“淮海、小山、古之傷心人也”，并把小晏與李后主、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可謂極其中肯。向來不喜小山詞的陳廷焯，也不得不在《白雨齋詞話》總結(jié)說：“北宋晏小山工于言情，出元獻，文忠之右，然不免思涉于邪，有失風人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步�！狈Q其“淺深皆深”、“情詞并勝”。而陳振孫則盛贊曰“其詞在諸明勝中，獨可追逼花間，高處或過之。氣磊落，未可貶也�！庇谑俏覀兘裉焖�謂“才情”，當不止于文才，更通于情趣。融情于文采之中，方能成傳世佳作。此后主詞、小山詞、淮海詞以至納蘭詞之大成也。
    晏幾道一生所填《鷓鴣天》甚多，為其最擅寫的詞牌之一，多已傳成佳作。此處以我個人對音韻的偏好，另外提取二首，附于此間與讀者共享：
    《鷓鴣天》
    醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
    云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
    《鷓鴣天》
    小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。
    春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
    極有意思的是，小山詞慣用“夢魂”作為詞中的承載意象。但他在用法中卻又從未重復，這就依賴于極高的詞學造詣了。據(jù)邵博《邵氏聞見后錄》中有記載，與小晏同時的學者程頤，每聽到人誦“夢魂”兩句時，必笑曰：“鬼語也！”意甚賞之。足見小山詞之佳處。
    “淡語皆有味，淺語皆有致”，小山詞在語言上的最大特色，是用詞尤淺，用意尤深。而能夠促成這一效果的，是通過音韻和美而達到的抒情意識的格外加強。作詞人心境如何，那么讀詞人的心境呢？以情入詞，不止是在作詞之時，也要體現(xiàn)在讀詞之時。否則，再優(yōu)秀的詞作，也會在草草的一覽而過后被人遺忘。小山詞有它不滅的魅力，來自于它對情的體悟的本身，也來自于世間萬千之情的萬千兒女們。誠如毛晉在《跋小山詞》中稱小山詞“字字娉娉，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、云，按紅牙板，唱和一過”。這便是真正的讀詞人，賴此之力，得以讓詩詞的唯美的天空里，時時回蕩這最能鳧鳧不息的韻響。



                 天涯浪子，丁亥雪冬，于苦茗居。

[ 本帖最后由 觴客子 于 2008-9-24 11:35 編輯 ]

旋風

喲，沒看錯吧

觴客子

旋風:

喲，沒看錯吧

何意？沒弄懂。。。。。。。。。