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金基德被韓國(guó)媒體譽(yù)為“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”,同時(shí),他也是最受?chē)?guó)內(nèi)影迷關(guān)注的創(chuàng)作型韓國(guó)導(dǎo)演之一。別看其貌不揚(yáng),卻因一肚子的才華受盡崇拜和嫉妒(這點(diǎn)本人只能汗顏),本人對(duì)其膜拜心甘情愿幾乎到BT的境界!宣宣最大的愿望就是以后去韓國(guó)時(shí),能跟老金同志合個(gè)影,當(dāng)然啦,要再能贈(zèng)送我?guī)滋缀灻鸇VD,那就……哈哈 ! 童年 1960年12月20日,金基德出生于韓國(guó)慶尚北道的奉化郡。金基德的父親是個(gè)經(jīng)歷過(guò)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的退伍軍人,一心希望兒子能開(kāi)辦工廠成為有產(chǎn)者。而金基德則非常害怕父親,后來(lái)金基德也是在他的強(qiáng)迫下才應(yīng)征加入韓國(guó)海軍。金基德的母親只是個(gè)普通主婦,雖然不識(shí)字但也給了子女應(yīng)有的照顧。
九歲時(shí)金基德隨全家移居首爾,金基德在一所農(nóng)業(yè)技術(shù)學(xué)校就讀,在他哥哥被退學(xué)之后,他也被父母逼著放棄中學(xué)的學(xué)業(yè),至此也就結(jié)束了自己所有的學(xué)業(yè)。
入伍 1980年,20歲的金基德應(yīng)征入圍,加入了海軍。退伍以后,金基德花了兩年的時(shí)間到一間教堂里,一方面休養(yǎng)他受損的視力,一方面當(dāng)時(shí)他想要成為一位傳教士,而在這同時(shí)也沒(méi)有放棄他從小就熱愛(ài)的繪畫(huà)。
留學(xué) 1990年,金基德終于攢足錢(qián)買(mǎi)了張飛往法國(guó)的機(jī)票,到法國(guó)時(shí)他身無(wú)分文。在巴黎金基德開(kāi)始深造美術(shù)同時(shí)組建畫(huà)室,以賣(mài)畫(huà)為生。他沒(méi)有參加任何官方展和其他活動(dòng),只是自己畫(huà)畫(huà),在街上展示其作品。歐洲藝術(shù)氛圍漸漸改變著金基德的文藝觀念。
初執(zhí)導(dǎo)筒 兩年后金基德從法國(guó)回到韓國(guó),花了半年的時(shí)間投入劇本創(chuàng)作的工作。于1996年金基德募到資金,歷時(shí)4個(gè)月的艱難拍攝完成了自己的導(dǎo)演處女作《鱷魚(yú)藏尸日記》,從此以完全不同常規(guī)的途徑走向了電影生涯。在此之前他與電影科班無(wú)緣,沒(méi)有從事過(guò)場(chǎng)記或者副導(dǎo)演之類(lèi)的輔助職務(wù),對(duì)片場(chǎng)根本就不熟悉,甚至也不迷戀電影——這恐怕也是金基德作品比其同輩們自由異樣得多的原因。 其作品特點(diǎn)可以歸納為以下幾點(diǎn):
1、劇中人物角色及對(duì)白均廖廖可數(shù)。 2、酷愛(ài)以極端的性和暴力,反映人性和民族的深刻悲劇。 2、從不回避對(duì)政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的探討,但大多以隱喻的形式出現(xiàn)。 3、女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位,她們往往是悲劇的載體,矛盾的核心。 4、其影片中遍布著各種充滿(mǎn)暗示的符號(hào),讓觀眾時(shí)刻有尋寶般的新奇感。 導(dǎo)演作品年表:
《悲夢(mèng)》 (2008) 《呼吸》 (2007) 《時(shí)間》 (2006) 《弓》 (2005) 《撒瑪利亞女孩》 (2004) 《空房間》 (2004) 《春去春又來(lái)》 (2003) 《壞小子》 (2002) 《真相》 (2002) 《海岸線(xiàn)》 (2002) 《收信人不明》 (2001) 《漂流欲室》 (2001) 《雛妓》 (1998) 《野獸之都》 (1997) 《鱷魚(yú)藏尸日記》 (1996) |