關(guān)于格律詩(shī)“拗救”形式的初步總結(jié)

觴客子

關(guān)于格律詩(shī)“拗救”形式的初步總結(jié)

張慶

　　平仄不依常格的句子，即為拗句。這是通常情況下人們對(duì)于“拗句”的一種定義方式。但這種方式，又顯得有些模糊不清，甚至有誤導(dǎo)之嫌。因?yàn)檗志浼热荒苻�，與所謂“病句”又有明顯不同。而事實(shí)上，在整個(gè)格律體中，有很多定義都尚不明確，以至于許多問(wèn)題，一直處在各執(zhí)一詞的紛擾之中。本文無(wú)意于更無(wú)力于在這些定義上花費(fèi)更多的心力，僅僅希望能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)意義上默認(rèn)存在的幾種“拗救”形式作一個(gè)小小的初步總結(jié)，一方面希望能夠?yàn)橐恍┰?shī)詞初學(xué)者提供參考，另一方面也以期得到諸多朋友們的指點(diǎn)補(bǔ)充。然而既擬此題，又不可能完全回避定義問(wèn)題。所以，筆者在此，暫且只對(duì)“拗句”作出如下泛泛的定義：凡約定俗成，在律句四大基本定式與四大基本變式之外而又能通過(guò)所謂“拗救”的方式（但不一定必須拗救）或獨(dú)立或聯(lián)立存在于格律體中的詩(shī)句，統(tǒng)稱(chēng)為“拗句”。至于普律體與拗體的定義之爭(zhēng)，又多半在于對(duì)拗句篇幅的控制上。在這里，筆者竊以為，由于當(dāng)句拗救尚可認(rèn)為不影響全局律體性質(zhì)，倒不妨認(rèn)為：凡有完成對(duì)句拗救的格律詩(shī)體，均可認(rèn)為是拗體。但這里，我們只討論拗救的形式，姑且將拗體之辯擱置一邊。

　　傳統(tǒng)意義上確立的拗救模式大約有五種：當(dāng)句救、對(duì)句救、鄰句救、隔句救與多句救。但我始終以為，隔句救從格律意義上來(lái)講，不具備多少合理性。至于鄰句救，不僅使用頻率不高，而且爭(zhēng)議頗多，亦可以無(wú)視。多句救又只是基本拗救形式的結(jié)合使用而已。因此，我們只需要簡(jiǎn)單討論一下當(dāng)句救與對(duì)句救這兩種基本方式即可。

　　在討論之前，我們還需要?jiǎng)澢逡幌掠懻摰膶傩苑秶�。本文的討論范疇只局限于平韻格律體，且所有例證將以唐人詩(shī)作為準(zhǔn)。這里，由于七言詩(shī)在形式上只是五言詩(shī)句首增添二字，而此二字的平仄地位相較后五字，已經(jīng)微乎其微甚至基本忽略。所以全文又僅針對(duì)五言而論。七言只須如此衍推即可。

　　在素來(lái)的討論中，往往要將各種拗句形式進(jìn)行分類(lèi)說(shuō)明。但分類(lèi)原則，多有不同，又生爭(zhēng)議之論。所以，本文在窮舉各種形式之時(shí)，只以簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)排列出現(xiàn)，以求方便公允。同時(shí)，由于平韻律體的特定性，拗句形式又多在仄收出句中出現(xiàn)，而平收對(duì)句多半起“對(duì)句拗救”的作用，形式變化較小。惟有當(dāng)句救孤平一體，可為特例，另備陳說(shuō)。而拗救過(guò)程中，即使有為救對(duì)句故拗出句的情形，亦可以認(rèn)為是針對(duì)上句的對(duì)句救行為。這是統(tǒng)一了研究對(duì)象的方向性。所以全文將只以仄收出句作為研究對(duì)象，對(duì)句中有個(gè)別拗句形式，自會(huì)在拗救形式中出現(xiàn)。這樣，我們可以列出仄收五言句的全部排列組合，累計(jì)

2*2*2*2=16種形式。

[ 本帖最后由 觴客子 于 2008-9-10 21:45 編輯 ]

觴客子

 

　　現(xiàn)在，我們不妨先依之前的定義原則，列出律句的四大基本定式，分別是：

　　1）仄仄平平仄

　　2）平平仄仄平

　　3）平平平仄仄

　　4）仄仄仄平平

　　而它們又各有一種基本變式，共計(jì)四則：

　　1′）平仄平平仄

　　2′）平平平仄平

　　3′）仄平平仄仄

　　4′）平仄仄平平

　　以上八式，均系律句，可以毋庸置疑地使用在律體詩(shī)之中。

　　現(xiàn)在，我們把之前推算出的16種句式依次寫(xiě)出。先確定前二字為“平平”，則有2*2=4種組合式：

　　A1:平平平平仄

　　A2:平平平仄仄

　　A3:平平仄平仄

　　A4:平平仄仄仄

　　將前二字換作“平仄”，即可另得4種組合式：

　　a1:平仄平平仄

　　a2:平仄平仄仄

　　a3:平仄仄平仄

　　a4:平仄仄仄仄

　　將A類(lèi)第一字換成仄聲，可另得4式：

　　B1:仄平平平仄

　　B2:仄平平仄仄

　　B3:仄平仄平仄

　　B4:仄平仄仄仄

　　將a類(lèi)第一字換作仄聲，可另得4式：

　　b1:仄仄平平仄

　　b2:仄仄平仄仄

　　b3:仄仄仄平仄

　　b4:仄仄仄仄仄

　　這樣的按步分類(lèi)，看起來(lái)比較清晰明朗，又不易漏排或重排。簡(jiǎn)潔方便。通共16種排列方式，就已經(jīng)一一列出了�，F(xiàn)在我們就可以逐次對(duì)照總結(jié)了。

觴客子

 

　　A1:平平平平仄。此句式在律體詩(shī)中幾乎不用。因此視為病句。

　　A2:平平平仄仄。此句式為律句基本定式之一。不存在拗救問(wèn)題。

　　A3:平平仄平仄。這是律詩(shī)的一種特殊形式，即將基本定式“平平平仄仄”的腹節(jié)二字作平仄互換，稱(chēng)為“特拗”。它本身可以認(rèn)為是一種“當(dāng)句救”的行為：腹節(jié)上字應(yīng)平而仄，故將腹節(jié)下字應(yīng)仄而平以救之。對(duì)句亦無(wú)須再救。但唐人詩(shī)中，有在對(duì)句制造“三連平”即“（仄）仄平平平”的句式，來(lái)與之相救。如

　　暫游阻詞柏，[平平仄平仄]

　　卻望臨青關(guān)。[仄仄平平平]

    ——杜甫《暫如臨邑至山昔山湖亭奉懷李員外率爾成興》

　　寒燈坐高館，[平平仄平仄]

　　秋雨聞疏鐘。[平仄平平平]

　　——王維《黎拾遺昕裴秀才迪見(jiàn)過(guò)秋夜對(duì)雨之作》

　　但在大多情況下，“平平仄平仄”已經(jīng)作為正式合法的律句，被人們拿來(lái)直接使用。如

　　長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，[平平仄平仄]

落日五湖春。[仄仄仄平平]

——劉長(zhǎng)卿《餞別王十一南游》

這一句式，唐人多用于律詩(shī)的尾聯(lián)出句，而宋人將其發(fā)揚(yáng)光大，推廣頗大，以至在各聯(lián)出句中，都競(jìng)相使用。

A4:平平仄仄仄。這一句式單看上去，就是我們經(jīng)常提起的“三連仄”，為律詩(shī)當(dāng)盡力回避之。但反觀(guān)唐人詩(shī)作，這樣的句式，卻并不少見(jiàn)。甚至有以“三連平”來(lái)救“三連仄”的例證：

蕭蕭古塞冷，[平平仄仄仄]

漠漠秋云低。[仄仄平平平]

——杜甫《秦州雜詩(shī)》

山光悅鳥(niǎo)性，[平平仄仄仄]

潭影空人心。[平仄平平平]

——常建《題破山寺后禪院》

但此種“拗救”之法，畢竟少見(jiàn)，也不當(dāng)取為正途。倒有更多時(shí)候，這種“三連仄”也被默認(rèn)為合格律句，而不必作任何補(bǔ)救。且趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》有云：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩(shī)常用。”如：

星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，[平平仄仄仄]

月傍九霄多。[仄仄仄平平]

——杜甫《春宿左省》

親朋盡一哭，[平平仄仄仄]

鞍馬去孤城。[平仄仄平平]

——杜甫《送遠(yuǎn)》

觴客子

 

a1:平仄平平仄。此句式為律句基本變式之一。不存在拗救問(wèn)題。

a2:平仄平仄仄。此句式其實(shí)是另一種特殊形式“仄仄平仄仄”變第一字而得，亦不必救，可直用于律詩(shī)。如：

高閣橫秀氣，[平仄平仄仄]

清幽并在君。[平平仄仄平]

——李白《過(guò)崔八丈水亭》

a3:平仄仄平仄。這也是由基本定式“仄仄平平仄”變換而來(lái)。其中第一字應(yīng)仄而平，則變第三字應(yīng)平而仄，可視為“當(dāng)句救”，對(duì)句中無(wú)須再救。查看此句式本即無(wú)犯律句相關(guān)法則，是為律句。

a4:平仄仄仄仄。對(duì)句用“仄平平仄平”救之。如：

人事有代謝，[平仄仄仄仄]

往來(lái)成古今。[仄平平仄平]

——孟浩然《與諸子登峴山》

但亦可不救，直接用于律詩(shī)中。對(duì)句“平平仄仄平”。如：

秋半百物變，[平仄仄仄仄]

溪魚(yú)去不來(lái)。[平平仄仄平]

——韓愈《獨(dú)釣》

B1:仄平平平仄。此句式在律體詩(shī)中幾乎不用。因此視為病句。

B2:仄平平仄仄。此句式為律句基本變式之一。不存在拗救問(wèn)題。

B3:仄平仄平仄。在律詩(shī)中使用極少，但如有出現(xiàn)，一般認(rèn)為是特殊形式的“平平仄平仄”變第一字而成，一樣不須救之。如：

落花滿(mǎn)春水，[仄平仄平仄]

疏柳映新塘。[平仄仄平平]

——儲(chǔ)光羲《答王十三維》

B4:仄平仄仄仄。與A4形式基本相同，僅第一字由平換仄。因此也有以“三連平”救“三連仄”的情形。如：

四蹄碧玉片，[仄平仄仄仄]

雙眼黃金瞳。[平仄平平平]

——沈佺期《驄馬》

但此法合法性同樣不足，一般更可以直用于律體中，不必拗救。如：

故園不可見(jiàn)，[仄平仄仄仄]

巫岫郁嵯峨。[平仄仄平平]

——杜甫《江梅》

故巢儻未毀，[仄平仄仄仄]

會(huì)傍主人飛。[仄仄仄平平]

——杜甫《歸燕》

觴客子

 

b1:仄仄平平仄。此句式為律句基本定式之一。不存在拗救問(wèn)題。

b2:仄仄平仄仄。這是律詩(shī)的一種特殊形式。即將基本定式“仄仄平平仄”的腹字下字改平為仄。亦稱(chēng)“大拗”。此句式可直接用于律體之中，不必再救。如：

暮景馬蜀僻，[仄仄平仄仄]

春風(fēng)江漢清。[平平平仄平]

——杜甫《送李卿曄》

且復(fù)傷遠(yuǎn)別，[仄仄平仄仄]

不然愁此身。[仄平平仄平]

——高適《別劉大校書(shū)》

盛德無(wú)我位，[仄仄平仄仄]

清風(fēng)獨(dú)映君。[平平仄仄平]

——李白《贈(zèng)郭季鷹》

事實(shí)上，由于這一特殊句式的存在，稍作變化之后，即成其它幾種小小的變式，亦同此例。這一句式中，一旦保證第二、四、五的仄聲不變，其余第一、三字，均可隨意變化，而并不影響句式特征。所以它直接牽動(dòng)了四個(gè)同一特質(zhì)的句式，先前所舉的a2式、a4式與后面的b4式，正與此例相通，均為律中特許也。

b3:仄仄仄平仄。此句式實(shí)為基本定式“仄仄平平仄”中將第三字變平為仄而成，并不影響全句的格律特征，因此無(wú)需拗救。

b4:仄仄仄仄仄。此句式亦即b2式的變形而來(lái)，同樣可直接用于律體中。如：

草木歲月晚，[仄仄仄仄仄]

關(guān)河霜雪清。[平平平仄平]

——杜甫《送遠(yuǎn)》

致此自僻遠(yuǎn)，[仄仄仄仄仄]

又非珠玉裝。[仄平平仄平]

——杜甫《蕃劍》

通過(guò)對(duì)以上16種五言句式拗救的大致分析，我們可以從零散之中抽理出一定的共性作番總結(jié)了。這里面，我們?nèi)裟馨盐找粋�(gè)普遍流傳（雖然并不準(zhǔn)確）的口訣“一三不論，二四分明”，可得很大幫助。固定了必須固定的平仄規(guī)律，將其余可放松之處進(jìn)行各自變換，即可得知共性規(guī)律了。

A1、B1兩式，僅第一字平仄替換，均不合律體。

A2、B2兩式，僅第一字平仄替換，均合于律體。

A3、B3兩式，僅第一字平仄替換，作為特拗這一特殊格律形式�？芍苯佑糜诼审w之中。

A4、B4兩式，僅第一字平仄替換，且均為三連仄，得到了律體的允許，亦可直用。

a1、b1兩式，分別將A1、B1的第二字變平為仄，正合律性，故而可直用于律體之中。

a2、a4、b2、b4四個(gè)句式，均由b4句在第一、三字上變化而來(lái)，故而不影響格律性質(zhì)，作為大拗這一特殊格律形式，亦可直接用于律體之中。

a3、b3兩式，僅第一字平仄替換，均合于律體。

觴客子

 

這樣，在這16個(gè)句式中，除去2個(gè)完全不合律的病句之外，有2個(gè)律句基本定式，有2個(gè)律句基本變式，有2個(gè)亦為基本定式的合律變式，有2個(gè)是特許入律的三連仄，有2個(gè)特拗句，有4個(gè)大拗句。這14個(gè)律句與拗句，似均可直接在律體中使用。對(duì)句救更變成可有可無(wú)的規(guī)格了。但實(shí)際上，由于某些使用本身只是對(duì)于前人作品總結(jié)而出的“約定俗成”的默認(rèn)形式，又并不足以完全證明它們的“合法身份”。因此，在必要的情況之下，我們當(dāng)然可以以其為憑證，用必要的拗句，發(fā)揮必要的效果，例如使風(fēng)格趨變高古等等。但一些并不常見(jiàn)的拗句形式，我們還當(dāng)慎用。尤其是某些少見(jiàn)的以拗入律的形式，并不是我們習(xí)練創(chuàng)作的目標(biāo)，而相關(guān)例證，更不是我們?cè)诼稍?shī)創(chuàng)作中，偏離格律的一手“理直氣壯”的證據(jù)。

上面已把仄收出句的拗句與拗救形式基本總結(jié)完畢，而與之相較，平收對(duì)句的拗句與拗救形式，要顯得減少許多。除了在基本形式上對(duì)平仄的相關(guān)合律變換之外，另有在前文已經(jīng)提及的“三連平”拗式，可作為對(duì)出句“三連仄”的一種拗救，但用法甚少，而且頗有爭(zhēng)議。又有大拗體例亦可作為特殊形式直用于律體之中，即將基本定式“平平仄仄平”中腹節(jié)上字改平，成“平平平仄平”一格，其中唯句首第一字平仄可變。而當(dāng)句救拗平的方式確為對(duì)句所獨(dú)有，即“平平仄仄平”中第一字換用仄后，第三字必須改用平，以力避律詩(shī)中“孤平”之大忌。這也是律詩(shī)中唯一必須救的拗式。

從表面上看，我所總結(jié)并進(jìn)而得到的結(jié)果，是舍去“平平平平仄”與“仄平平平仄”這兩種絕對(duì)不能入律的病句之外，其余各種平仄的組合句式，均可以在不進(jìn)行拗救的情況之下融入律體中。但我作此番總結(jié)的本意本不在此。我同時(shí)也希望，我所作的這一點(diǎn)點(diǎn)總結(jié)工作，不會(huì)被更多的朋友們認(rèn)定為“徒耗精力”的行為，甚至因這一表層結(jié)論而受到更深的誤會(huì)與誤導(dǎo)。至少，從格律基礎(chǔ)學(xué)習(xí)的本身出發(fā)，我想這是具備其必要的意義的。

與拗句及拗救形式相關(guān)的部分爭(zhēng)議與討論，容近日另附短文一篇，盡力詳陳。

成文過(guò)程中曾參考諸多資料，因博雜而不能一一盡引，乞諒。成此小文一篇，還望得到各位詩(shī)詞同好的不吝指正。文畢。

 

 

 

天涯浪子，于戊子年正月初五，苦茗居。

觴客子

附注：天涯浪子是我在網(wǎng)上習(xí)慣使用的網(wǎng)名。在本壇因?yàn)榇嗣�之前已有人使用，故避重�?fù)，改作觴客子。

brightmoon

寫(xiě)不了詩(shī)，因?yàn)樗�的格式講究。愛(ài)讀詩(shī)，卻也因?yàn)樗��?jīng)得過(guò)咀嚼。

五筆86版

 

是不是念起來(lái)押韻就行了？

觴客子

五筆86版:

 

是不是念起來(lái)押韻就行了？

當(dāng)然不是。舊體詩(shī)有它特定的格式基本要求，也是現(xiàn)代人寫(xiě)舊體詩(shī)時(shí)往往最不能注意的問(wèn)題之一。

當(dāng)然，本文所說(shuō)的是拗句與拗救，而押韻則是另外一回事了。