再現(xiàn)奇女潘玉良奇才

桐川

[size=2]再現(xiàn)奇女潘玉良奇才

——我國首例館藏油畫修復(fù)調(diào)查

　　□新華社記者周劍虹 范 玲

　　本月初，中國畫壇奇女子潘玉良的１０８幅毀損油畫經(jīng)過大陸和臺灣專家七個(gè)月認(rèn)真細(xì)致的工作后，終于在安徽合肥修復(fù)成功。這批畫是２０年前從法國輾轉(zhuǎn)運(yùn)回國內(nèi)的４０００多件潘玉良作品中極為珍貴的一部分。

　　中國文物保護(hù)研究所和中國國家博物館的專家評價(jià)說，此次修復(fù)是中國博物館館藏油畫修復(fù)的第一例，在我國文物保護(hù)領(lǐng)域是一項(xiàng)開創(chuàng)性的工作，具有示范意義。

　　“油畫每修復(fù)一平方尺需要一萬元”

　　潘玉良１９世紀(jì)末生于江蘇，原名張玉良，因父母早逝淪落風(fēng)塵，１７歲時(shí)與時(shí)任安徽蕪湖海關(guān)監(jiān)督的潘贊化結(jié)為伉儷。１９２１年遠(yuǎn)赴法國里昂學(xué)習(xí)，１９２３年考入巴黎國立美術(shù)學(xué)院，與徐悲鴻同窗。１９２８年學(xué)成回國后，先后在上海美專、中央大學(xué)藝術(shù)系任教。１９３７年再次出國，旅居法國４０年，１９７７年在巴黎去世。

　　潘玉良是２０世紀(jì)前期中國最具代表性的女藝術(shù)家，作品包括油畫、國畫、白描、版畫、雕塑等，融匯中西藝術(shù)風(fēng)格，多次入選法國具有代表性的展覽，并在１９５９年成為獲得巴黎大學(xué)多爾烈獎的第一位中國女子。

　�。保梗福茨辏�在外交部、文化部和中國駐法大使館的努力下，潘玉良的四千多件作品及遺物在她逝世７年后終于回到祖國。由于其夫潘贊化是安徽桐城人，她的作品最終在安徽落葉歸根，被位于省會合肥的安徽省博物館收藏，其中有３６１幅油畫，大部分受到不同程度的毀損。

　　參與這次修復(fù)工作的安徽省博物館副研究員賈德芳介紹說，１９８５年潘玉良油畫第一次在安徽展出時(shí)，觀眾就對毀損作品提出強(qiáng)烈的要求修復(fù)的意見，當(dāng)時(shí)博物館雖有心修復(fù)，但是資金和技術(shù)的欠缺讓他們心有余而力不足。

　　據(jù)了解，潘玉良油畫回國不久，當(dāng)時(shí)的安徽省省長曾特批了一筆４０多萬元的專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，對其進(jìn)行了一般性的保護(hù)，此后２０年就再也沒有專門的經(jīng)費(fèi)。

　　賈德芳說：“在與臺灣修復(fù)師李福長建立聯(lián)系后，安徽省博物館２００３年向國家文物局申報(bào)了《潘玉良油畫修復(fù)和保護(hù)工作》的項(xiàng)目，爭取到了四十多萬的國家撥款。但是，破損嚴(yán)重的油畫，每修復(fù)一平方尺就需要人民幣一萬元，這些錢是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。幸而李福長從臺灣募集了約２００萬元人民幣，才算解決了修復(fù)工作的資金問題。”

　　在安徽省博物館館長胡欣民看來，潘玉良油畫在回國二十年后終于被成功修復(fù)是一件令人欣慰的事情。他認(rèn)為油畫的修復(fù)對于研究這位中國第一批油畫家中的女性第一人的繪畫技藝和繪畫材料具有重要意義，并能讓世人更好地欣賞她的作品，因?yàn)椤捌茡p的作品是不能示人的”。

　　“油畫修復(fù)應(yīng)客觀如實(shí)地恢復(fù)原貌”

　　李福長，１９６４年出生，現(xiàn)在臺北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系教授油畫修復(fù)。他１９９０年開始學(xué)習(xí)油畫修復(fù)，學(xué)習(xí)的軌跡從臺灣到日本，到中國敦煌，再到意大利羅馬，并最終在那里為自己油畫修復(fù)的學(xué)習(xí)“解惑”。

　　他是第一位到內(nèi)地進(jìn)行油畫修復(fù)的臺灣人，曾與中國美術(shù)館合作修復(fù)過著名油畫家王悅之的畫作。

　　潘玉良油畫的修復(fù)工作在李福長的主持下于２００４年１１月在安徽省博物館八角樓啟動，歷時(shí)七個(gè)月，于今年５月底６月初圓滿完成。李福長在整個(gè)修復(fù)都處于工作興奮狀態(tài)，因?yàn)檫@是他自１９９５年親眼看到潘玉良?xì)�損油畫后一直夢寐以求的事。

　　 對于油畫修復(fù)，李福長有專業(yè)的見解：“油畫修復(fù)要拋棄創(chuàng)作的念頭，客觀如實(shí)地恢復(fù)原貌�！�

　　潘玉良的一幅《睡人體》曾于二十世紀(jì)四十年代在法國獨(dú)立沙龍展出，一位德國軍人想向潘玉良買畫，潘玉良不賣，隨后這幅畫就被人用刀劃了。在對這幅畫進(jìn)行修復(fù)整理的時(shí)候，工作人員特意保留那處劃傷不作處理，讓作品充分展現(xiàn)歷史的原貌。

　　要修復(fù)潘玉良的油畫，先要了解她這個(gè)人，認(rèn)識她繪畫的技法、用色、用量和作畫的思想。為此，他收集了這位中國畫壇奇女子的詳盡的資料，去安慶拜訪其夫潘贊化的孫婿，為修復(fù)一幅缺損嚴(yán)重的《南京夫子廟》，還派他的學(xué)生和助手實(shí)地拍攝照片拿來比對。

　　對這次潘玉良油畫的成功修復(fù)，李福長感到很滿意，同時(shí)又為大陸油畫修復(fù)人才的缺乏感到遺憾。他說，大陸的修復(fù)師很少，滿足不了需要，就是再增加１００人都做不完現(xiàn)在要做的工作。

　　潘玉良油畫修復(fù)具有示范與研究雙重意義

　　我國著名油畫家、安徽省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席鮑加１９８４年深秋參與了回國的潘玉良作品的清點(diǎn)工作，他清晰地記得這些畫的破損情況，之后的多年，他一直呼吁保護(hù)和修復(fù)這批既有欣賞價(jià)值又有研究價(jià)值的文物。此次修復(fù)完成后，他被邀請去觀看評審。他激動萬分地說：“這次看到的作品和以前感覺截然不同，修復(fù)很有成效。從藝術(shù)痕跡看，這次修復(fù)符合潘玉良的藝術(shù)演變�！滨U加認(rèn)為從美術(shù)創(chuàng)作和研究的角度看，潘玉良作品的修復(fù)和保護(hù)工作意義重大。

　　國家文物局文物保護(hù)專家組組長王丹華研究員、中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會秘書長周寶中研究員、中國文化保護(hù)技術(shù)協(xié)會副秘書長奚三彩研究員等文物界和美術(shù)界知名人士也參加了評審工作，他們一致認(rèn)為這次修復(fù)恢復(fù)了作品原貌，效果良好。同時(shí)評價(jià)這是中國博物館館藏油畫修復(fù)的第一例，具有示范作用，油畫在中國發(fā)展已有百年以上的歷史，但中國文物界對于油畫修復(fù)尚無實(shí)際修復(fù)成果的紀(jì)錄和案例，所以這次修復(fù)意義非同尋常。

　　專家們還建議改善這批油畫藏品的保存環(huán)境，對已修復(fù)作品進(jìn)行日常監(jiān)測，同時(shí)對大量的館藏潘玉良作品作系統(tǒng)研究和保護(hù)工作，建立潘玉良保護(hù)研究中心。


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樅川

說不盡的桐城往事