陳薪伊，國家一級導(dǎo)演。安徽桐城人

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陳薪伊談明星版《雷雨》:天上沒有智慧的上帝
隨著悠遠(yuǎn)的《安魂曲》慢慢響起，舞臺上緩緩降下了以曹禺和文學(xué)季刊為大背景的紗幕。在觀眾們?nèi)缋装愕恼坡曋�中，�?dǎo)演陳薪伊在明星演員們的簇?fù)硐�，穩(wěn)健地走上舞臺，對著觀眾深深的鞠了一躬，隨后滿懷敬重地把手中鮮花獻(xiàn)在了曹禺頭像前。觀眾們沒有想到，將曹禺原作精神意蘊(yùn)發(fā)揮到如此極致，對舞臺具有如此強(qiáng)大掌控能力的導(dǎo)演竟是眼前這樣一位面目慈祥、溫和淡定的女性。

　　“天上沒有智慧的上帝！”

　　談及此次指導(dǎo)的全明星版話劇《雷雨》時，陳薪伊導(dǎo)演并沒有表現(xiàn)出過多的興奮，她說這已經(jīng)不是她第一次和該劇制作人葉惠賢合作了，而這一次排演中國話劇經(jīng)典《雷雨》也是幾年前就有的打算。陳薪伊說：“《雷雨》是中國戲劇的經(jīng)典，這是一部久演不衰的作品，我這一版的《雷雨》重在挖掘命運的殘酷和它對人的制約，這和從前以階級斗爭為綱的闡釋絕然不同。在我的版本中，雷雨中的每一個角色都有值得同情的地方，即使是周樸園。”

　　與傳統(tǒng)版本最大的不同的是，這一版《雷雨》的演出時間相對緊湊，陳薪伊在尊重原作的基礎(chǔ)上不僅將原本4個多小時的長度縮減為2小時50分鐘，同時也更改了劇作結(jié)尾，讓一直處于暗場自殺的周萍死在舞臺中央，她對這種更改有自己的理解：“我要得就是這樣的沖擊效果，因為這樣的處理對觀眾來說是一種更大的刺激，讓人們更能深入理解曹禺劇作之中的悲劇意蘊(yùn)，全劇也能呈現(xiàn)出更為悲憫的境界。”針對評論界對她導(dǎo)演手法極致、大氣、追求唯美的說法，她笑了笑不置可否，“我只是在盡力挖掘曹禺先生的痛苦，天上并沒有一個智慧的上帝！” 　　

　　“生活遠(yuǎn)比戲劇更有戲劇性！”

　　“我小時候就看過《雷雨》，那時還是解放前。這一次能夠排演《雷雨》也是我多年的夙愿�！睆氖聭騽」ぷ饕呀�(jīng)五十幾年的陳薪伊對于自己的人生道路感嘆不已。當(dāng)記者指出《雷雨》是否太過于戲劇化時，陳薪伊語重心長地說：“其實，現(xiàn)實生活和舞臺上的戲劇比起來要更加具有戲劇效果。生活永遠(yuǎn)更有戲劇性！”

　　對于雷雨人物的解讀，陳薪伊有著這樣的看法：“從前都說雷雨中最有雷雨精神的人物是繁漪，但是我覺得，當(dāng)人被命運捉弄時，不應(yīng)該太執(zhí)著地抓住命運不放。繁漪為了把周萍喚回來，搭上了自己的兒子，而且把這樣一個不幸的人物關(guān)系全部挑破，她不是悲劇的始作俑者么？那么較真干什么呢？”對于命運的達(dá)觀態(tài)度和對于人物的獨特理解使得這一部《雷雨》呈現(xiàn)出全新的面貌，而舞臺上的諸多細(xì)節(jié)也一再地表現(xiàn)了陳導(dǎo)的匠心獨運。首先在舞臺上方安裝了一個始終緩慢轉(zhuǎn)動的吊扇烘托氣氛，其次是繁漪手上的扇子和周萍鞋上的泥，這些細(xì)致入微的處理都可見陳薪伊的良苦用心，而這樣的細(xì)節(jié)也從事實上展現(xiàn)了全劇的精益求精�！　�

鏈接1：眾人眼中的陳導(dǎo)演

　　葉惠賢（《雷雨》制作人，著名節(jié)目主持人）：“她是一個融合能力很強(qiáng)的人，具備非凡的包容性。在她的指導(dǎo)下，不同劇種流派、不同表演風(fēng)格的演員都能夠自然地融合在一起，并且能夠充分發(fā)揮出自身的潛質(zhì)。說個玩笑，陳薪伊導(dǎo)演的名字就能說明問題——推陳出新（薪），新（薪）中求異（伊）。用我們主持的話來說，她很有些即興的東西，這就是一個導(dǎo)演的魅力，我下一步計劃推出全明星版《日出》，導(dǎo)演我一定還請陳薪伊。”

　　濮存昕（北京人民藝術(shù)劇院副院長、著名演員）：“陳薪伊導(dǎo)演是夏淳導(dǎo)演的學(xué)生，她對于《雷雨》的準(zhǔn)備是充分的，也是獨到的。這次合作之中，我感覺到這樣一個女性導(dǎo)演的抒情和詩意。而且在某一定的空間之中，她根據(jù)自己獨特的見解可以合理地跳出原劇本，她的藝術(shù)想象、方式手段是有新意的，這種新意得到了廣泛的肯定�！�

　　潘虹（中國電影表演藝術(shù)學(xué)會副會長，著名電影演員）：“我這是第一次走上話劇舞臺，我要感謝陳薪伊導(dǎo)演的引領(lǐng)。對我來說，只要是好劇本，我就會全心投入進(jìn)去。對于《雷雨》來講我更是如此。陳導(dǎo)演是個要求很嚴(yán)格的人，她對每一個細(xì)節(jié)都特別重視，人物必須要達(dá)到“痛苦到戰(zhàn)栗”的悲劇效果�！�

　　田海蓉（著名影視演員）：“我覺得陳導(dǎo)演是一個特別細(xì)致的人，而且是一個全才。對于戲劇，她仿佛像一個母親呵護(hù)自己的孩子一樣。我很欽佩導(dǎo)演的藝術(shù)功力，更加尊敬她的藝德�！薄　�

鏈接2：陳薪伊資料

[color=red]陳薪伊，國家一級導(dǎo)演。安徽桐城人[/color]，

　　1938年生于西安。1951年開始從事戲劇藝術(shù)實踐與學(xué)習(xí)活動。1956年畢業(yè)于西北戲曲研究院實驗劇校。1957年又開始話劇、電影表演活動。1981年以優(yōu)異成績畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。曾任陜西人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、中國鐵路文工團(tuán)總導(dǎo)演、話劇團(tuán)副團(tuán)長、現(xiàn)為上海文化廣播影視管理局簽約導(dǎo)演。

　　她從事戲劇工作54年，曾當(dāng)過秦腔、話劇、電影演員，四十歲開始導(dǎo)演創(chuàng)作生涯，創(chuàng)作出舞臺藝術(shù)佳作60余部。不僅在話劇舞臺上創(chuàng)新，還涉足京劇、歌劇、音樂劇、兒童劇、地方劇。代表作有話劇《女人的一生》、《奧賽羅》、《商鞅》、《尋夢》、《白居易在長安》、《辛亥潮》、《人生感受》、《十三世達(dá)賴》、《極光》、《家》；歌劇《張騫》、《巫山神女》；京劇《夏王悲歌》、《貞觀盛事》、《梅蘭芳》；閩劇《張權(quán)與張昭》、《蘭花賦》；黃梅戲《徽州女人》；粵劇《零丁洋》，《花月影》；越劇《紅樓夢》、《蝴蝶夢》；兒童劇《白馬飛飛》、《十二個月》、《紅領(lǐng)巾》；音樂劇《四毛英雄傳》；淮劇《馬陵道》、滬劇《董梅卿》等，其執(zhí)導(dǎo)作品十二次獲文化部“文華獎”，多次獲中宣部“五個一工程獎”及中國戲劇節(jié)、中國藝術(shù)節(jié)和各省市戲劇節(jié)等獎項。由其主筆編寫的《徽州女人》文學(xué)劇本獲曹禺文學(xué)獎，于1995年榮獲中央戲劇學(xué)院首屆學(xué)院獎導(dǎo)演獎。近日，《貞觀盛事》又獲曹禺戲劇最佳導(dǎo)演獎。

　　她的作品曾多次赴新加坡、臺灣、香港演出，獲得當(dāng)好評。并應(yīng)邀赴新加坡、臺灣排演歌劇《張騫》、話劇《皇帝變》。

桐川

首次聽說!不錯

桐城導(dǎo)演還真多呀