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上海灘著名編劇導(dǎo)演簡介
鄭正秋：
鄭正秋（1889—1935），原名芳澤，號伯常，廣東潮州人。幼時舉家遷上海，14歲肄業(yè)于上海育才公學(xué)。及年長，漸對戲劇藝術(shù)入迷。1910年11月開始以“正秋”為筆名，以“麗麗所戲言”、“麗麗所伶評”等為題，在于右任辦的《民立報》上發(fā)表戲劇評論，從此開始了與戲劇界的緊密聯(lián)系。
1913年，應(yīng)張石川之邀，首次涉足影壇，即為新民公司提供了他的第一部電影腳本《難夫難妻》。此后10年，他一心撲在新劇的創(chuàng)作和演出上，并發(fā)下宏愿，要振興新劇。但新劇由于其本身難以克服的弱點(diǎn)，走向沒落已是必然，鄭正秋回天乏力。1922年，明星電影公司的創(chuàng)建，使他終于在影壇一展才華。
1922年—1935年這13年中，鄭正秋為“明星”編導(dǎo)或參與編導(dǎo)了50余部影片，其中優(yōu)秀之作，如《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《姊妹花》等。對于鄭正秋來講，是他創(chuàng)作生涯中的里程碑式的作品。
說鄭正秋以其作品影響了甚至左右了這個時期中國電影的風(fēng)格和發(fā)展方向并不過份，許多電影公司的創(chuàng)作人員的確是唯其馬首是瞻，他的創(chuàng)作實(shí)踐，為最初的中國電影傳統(tǒng)定下了基調(diào)。
鄭正秋能有如此作為，靠的是獨(dú)具慧眼的題材選擇和獨(dú)具匠心的創(chuàng)作方法以及導(dǎo)演手法。鄭正秋的作品從題材上分大致有二：一是為人生而創(chuàng)作，為受壓迫者尤其是封建禮教壓迫下的婦女鳴不平；二是為金錢而創(chuàng)作，為迎合觀眾心理，編寫一些無傷大雅的武俠、傳奇劇本，以取得可觀的票房收入。
縱觀鄭正秋的電影創(chuàng)作歷程，可以看到他始終執(zhí)著于人生問題，尤其是婦女問題的一條清晰的線索，并由此構(gòu)成他創(chuàng)作的主流，這在同時代的名編導(dǎo)中是不多見的。
之所以能如此，與他始終堅(jiān)持電影的教化社會的功能是分不開的。而這一認(rèn)識，恰恰又基于他戲劇功能的看法，萌芽于他從事戲劇活動年代的種子，在電影創(chuàng)作中開花結(jié)果了。
“明星”成立之初，鄭正秋就提出了“長片正劇”的制片方針。他曾說：“為弱者嗚不平，這是我從事戲劇的一貫主張……所以我覓取題材，往往從為窮人叫屈的各方面著想。”
鄭正秋的實(shí)踐，是對20年代影戲理論的最好注釋，并使該理論更為流行。進(jìn)入30年代，鄭正秋積極贊同邀請左翼文藝工作者入“明星”，并與他們精誠合作。
鄭正秋創(chuàng)作方法的形成和發(fā)展，是建立在對觀眾深刻了解的基礎(chǔ)之上的，這又得歸功于他長期的戲劇活動實(shí)踐所積累的經(jīng)驗(yàn)。
鄭正秋在藝術(shù)上的追求始終是與抓住最廣大觀眾聯(lián)系在一起的。他不僅了解觀眾，而且善于引導(dǎo)觀眾。1925年他就提出了電影藝術(shù)的發(fā)展要分“迎合”、“適應(yīng)”和“提高與改良”觀眾心理三步走。
他的創(chuàng)作正是貫徹著這一既定方針的，并由此構(gòu)成了他的作品的兩個顯著特點(diǎn)：第一，充滿人情味，有濃厚的人道主義色彩。第二，富有民族特色，走出了一條使源于西方的電影藝術(shù)迅速中國化的道路。
鄭正秋的為人也頗可稱道，他雖身居公司要職，又是負(fù)有盛名的導(dǎo)演，但他待人誠懇，尤其是對演員，他在導(dǎo)片時，對每一個戲的鏡頭，都不厭其煩的解釋、示范，很使人折服。
令人嘆息的是，他的身體太差，自幼多病。為治病，又染上了鴉片癮，無法戒除。剛屆四十，即已兩鬢斑白，身體羸弱不堪。影界同仁習(xí)以“鄭老夫子”稱呼他。
1935年7月16日，鄭正秋溘然長逝，年僅47歲。英年早逝，影壇為之震驚，同仁為之悲痛。明星公司為鄭正秋舉行了隆重的葬禮。田漢揮筆寫下挽聯(lián)：
早歲代民鳴，每弦繁管急，議論風(fēng)生，胸中常有興亡感；
誰人舒國難，正公熱水深．老成凋謝，身后惟留蘭桂香。
張石川：
張石川（1889—1953），原名張偉通，字蝕川，因“蝕”含虧蝕之意，故后改為“石”。浙江寧波人。在張石川16歲時，父親去世，后隨舅父來到上海，在華洋公司當(dāng)負(fù)責(zé)抄寫的小職員。
他白天上班，夜晚則苦攻英語。1913年，被經(jīng)營亞細(xì)亞影戲公司的美國商人依什爾和薩弗聘為顧問，從此與電影結(jié)下了不解之緣。
作為中國電影的拓荒者之一，他和鄭正秋一樣，對默片時代和30年代的中國電影，作出過杰出的貢獻(xiàn)。
首先，張石川作為一們電影事業(yè)家，曾親手創(chuàng)辦了“新民”、“幻仙”和“明星”三家電影公司，“新民”和“幻仙”出品雖然不多，卻在中國電影史上具有重要地位。1922年創(chuàng)辦“明星”后，他更是嘔心瀝血經(jīng)營了15年，直到1937年公司場地被日軍占據(jù)而關(guān)門。
其間，幾多曲折，幾多艱辛，他硬是憑著智慧、膽識、精明外加一點(diǎn)巧取的作風(fēng)而闖了過來�！懊餍恰钡妮x煌成果中，含有他的一份心血。
其次，作為一位電影藝術(shù)家，一位編劇、導(dǎo)演，其功也不可沒。張石川一生約導(dǎo)演過150部影片，如此豐產(chǎn)的名導(dǎo)演是不多見的。
在這150部影片中，他導(dǎo)演的《難夫難妻》是中國故事片的開山之作；導(dǎo)演的《孤兒救祖記》以及隨后一批婦女問題題材的影片使“明星”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，并對20年代中國電影的繁榮做出了重要貢獻(xiàn)；導(dǎo)演的《歌女紅牡丹》是我國第一部有聲片；他還曾導(dǎo)演過左翼作家編劇的《脂粉市場》、《前程》等片。這些影片，在中國電影史上都占有重要的一頁。
張石川也極為重視研究觀眾的心理，但他只是為了更好的迎合觀眾，甚至是觀眾中庸俗的欣賞趣味。這與他既是一位藝術(shù)家，更是一位實(shí)業(yè)家有很大的關(guān)系。“他拍電影的目的很明確，就是一個字：錢�！边@就不能不有損于藝術(shù)的追求。
即便如此，要使自己在相當(dāng)長的時期內(nèi)的作品皆為廣大觀眾所歡迎，也并不是件輕而易舉的事情，也需要艱苦的努力和探索，而張石川對電影事業(yè)是懷有一種獻(xiàn)身精神的。因此，他得以成為早期中國影壇上最成功的導(dǎo)演。
1937年，“明星”關(guān)門之后，張石川仍念念不忘重振“明星”的昔日雄風(fēng)，后來竟不惜為日偽經(jīng)營的影片公司服務(wù)，這是他歷史上不甚光彩的一頁�？箲�(zhàn)勝利后，他曾被指控為漢奸，使他驚嚇成病，從此一蹶不振。1953年病逝于上海。
邵醉翁：
邵醉翁（1896—1979），浙江寧波人。原名仁杰，別號醉翁。1914年畢業(yè)于神州大學(xué)法科，曾任律師，1921年轉(zhuǎn)入金融界，1925年創(chuàng)辦天一影片公司，自此一心從事電影事業(yè)。
作為一位電影事業(yè)家和導(dǎo)演，他在這兩方面各有成就，尤其是前者。他經(jīng)營有方，使后起的“天一”能與“明星”相抗衡，尤可稱道的是南洋電影市場的開辟，“天一”在南洋擁有的觀眾為其他公司無法匹敵。
由于“天一”的誕生而帶來的電影市場的激烈競爭，對電影事業(yè)的發(fā)展也是一種刺激和促進(jìn)。作為一位導(dǎo)演，“天一”早期作品大多出自他之手。
雖然在導(dǎo)演藝術(shù)上，他并不是特別高明，但在挖掘新題材以吸引各階層的觀眾方面，他有別人難以企及的敏銳目光。率先拍攝古裝片就是一個最好的例證。他所拍的古裝片雖然制作比較馬虎，但古裝片這一題材從此經(jīng)久不衰。這個題材的發(fā)掘是很有意義的。
此外，“天一”還培養(yǎng)和孕育了不少電影人材，當(dāng)然，其中的很多人是離開“天一”后才走紅的，“天一”未能留住他們并使之有用武之地，這與邵醉翁在電影藝術(shù)上不求精進(jìn)有關(guān)。
但杜宇：
但杜宇（1897—1972），貴州貴陽人，生于江西南昌，原名但祖齡。自幼學(xué)習(xí)繪畫，尤其擅長美女和花卉畫，故取藝名“杜宇”即杜鵑鳥之意。
13歲喪父，家庭經(jīng)濟(jì)陷入困境，但杜宇不畏艱難，闖入上海灘，以繪畫為生。他所繪的美女月份牌大受歡迎，他亦因此而聞名。他的漫畫作品經(jīng)常見諸報刊。
1920年，但杜宇創(chuàng)辦了上海影戲公司，并開拍長故事片《海誓》，從此獻(xiàn)身電影事業(yè)，直至抗戰(zhàn)爆發(fā)。其間17年，但杜宇共導(dǎo)演了30余部影片，其中還有一部分是由他編劇并兼攝影的。
他所導(dǎo)的影片，有著自己的特色，即濃厚的唯美主義傾向。“在早期電影界中，攝影之美，但氏稱霸一時，其得力于美術(shù)功底，實(shí)為重要原因�！敝麑�(dǎo)演程步高如是說。
但杜宇還以電影多面手而著稱，他集編劇、導(dǎo)演、攝影、美工、布景、洗印等于一身，拍出多部影片，堪稱一絕。他雖身兼數(shù)職，卻從不馬虎，對工作有著刻意求工、精益求精的精神，對于拍得不理想之處，總是不計(jì)成本重新拍攝，直到滿意為止。
但杜宇特別勤于鉆研和探索，在技術(shù)落后、條件簡陋、資金有限的20年代，他因陋就簡，開動腦筋，拍出了許多當(dāng)時看來十分困難的鏡頭。
如拍《楊貴妃》時，需拍漫山遍野的逃難民眾的鏡頭，卻雇不起那么多的群眾演員。但杜宇選擇了農(nóng)歷七月十八日蘇州鄉(xiāng)民朝山進(jìn)香，道路為之堵塞的機(jī)會，用遠(yuǎn)景拍攝，竟能以假亂真。
又如一次拍舞會鏡頭，劇情要求地板光亮照人，而影棚的地板卻很粗糙，他令人用拖把將地板拖濕，攝入鏡頭后即晶亮透徹，饒有光澤的。
他總是用智慧，來彌補(bǔ)物質(zhì)條件的不足。然而，但杜宇的影片也有著共同的缺點(diǎn)，由于他崇尚唯美主義，他的影片美則美矣，卻遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，且歐化色彩濃厚。
因此，但杜宇17年的電影生活，于中國電影事業(yè)雖有諸多貢獻(xiàn)，卻沒能留下多少在中國電影史上有獨(dú)到地位的影片來。1937年，上海影戲公司的攝影場毀于侵華日軍的炮火，但社宇夫婦遷居香港，復(fù)以賣畫為生。
黎明偉：
黎明偉（1893—1953），廣東新會人，生于日本，在香港求學(xué)。1911年加入同盟會，1913年組織人我鏡劇社，同年初次試拍電影、攝成《莊子試妻》，從此即醉心于電影事業(yè)。1923年創(chuàng)辦民新影片公司。
黎民偉對中國電影事業(yè)的貢獻(xiàn)是多方面的。首先他是中國電影的拓荒者之一；其次，在電影編導(dǎo)尤其是紀(jì)錄片的編導(dǎo)和拍攝方面有突出的貢獻(xiàn)。
由于對民主革命充滿熱情，黎民偉特別崇拜孫中山先生，他為廣東革命政府?dāng)z下了許多珍貴的歷史鏡頭。北伐開始后．他曾赴北伐前線拍攝軍事紀(jì)錄片，最終編成《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)》這一內(nèi)容十分豐富的大型紀(jì)錄片。
黎民偉的主要興趣在攝影方面，因此由他編導(dǎo)的影片并不多，但在他領(lǐng)導(dǎo)下的民新公司，曾羅致了歐陽予倩、侯曜、卜萬蒼等著名編導(dǎo)，為“民新”拍出了一批有影響的影片。
黎民偉導(dǎo)演的《祖國山河淚》和《蔡公時》也以其反帝題材而欽譽(yù)海內(nèi)外，故而“民新”能獨(dú)樹一幟。此外，黎民偉還是“復(fù)興國片”的積極倡導(dǎo)者之一，他與羅明佑攜手創(chuàng)辦了聯(lián)華公司，并擔(dān)任“聯(lián)華一廠”的主任。
1937年上海淪為“孤島”后，黎民偉返香港。后脫離影界經(jīng)商，死于癌病。
楊小仲：
楊小仲（1899—1969），原名楊保泰，生于江蘇常州。1916年考入上海商務(wù)印書館補(bǔ)習(xí)學(xué)校半工半讀。1920年，他應(yīng)任彭年之請，為商務(wù)影片部代中國影戲研究社攝制的中國第一部長故事片《閻瑞生》，改編劇本和撰寫字幕說明，從此與電影結(jié)緣，并改名楊小仲。
此后，他先后為商務(wù)影片部、長城、大中華百合、聯(lián)華、藝華、新華等公司編導(dǎo)了約20部影片。由于這些公司的制片方針各異，楊小仲所導(dǎo)的影片在題材選擇、藝術(shù)追求上也顯得參差不齊。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他曾赴內(nèi)蒙抗日前線拍攝紀(jì)錄片。“孤島”時期及抗戰(zhàn)以后，他多受雇于私營公司，拍攝了為數(shù)不少的影片。
總的說來，楊小仲對中國電影的貢獻(xiàn)，主要在于中國電影的開創(chuàng)時代，他為中國電影的發(fā)展做了許多工作，他的一生也都奉獻(xiàn)給了電影事業(yè)。
陸潔：
陸潔（1894—1967），字煥章，江蘇嘉定人。17歲時赴上海當(dāng)學(xué)徒，后又赴新加坡謀生，第一次世界大戰(zhàn)后返回上海。20年代初進(jìn)入電影界，為中國電影事業(yè)作出了多方面的貢獻(xiàn)。
首先，他是創(chuàng)刊于1922年的中國第一本電影刊物《影戲雜志》的創(chuàng)辦人之一，他與顧肯夫創(chuàng)辦的這份雜志介紹了外國電影知識，首譯和統(tǒng)一了一批外來的電影名詞術(shù)語，如“導(dǎo)演”一詞，就是他在受到朋友來信中提到的“教習(xí)”一詞的啟發(fā)而譯出的。
其次，作為一名電影編導(dǎo)，他為“大中華”和后來的“大中華百合”編寫和導(dǎo)演過數(shù)部影片，是公司的主要編導(dǎo)人員。
“聯(lián)華”成立后，陸潔出任二廠經(jīng)理；1936年，“聯(lián)華”改組為“華安”后，他又任“華安總廠丫長。在他的主持下，“聯(lián)華二廠”和“華安總廠”曾拍出一大批優(yōu)秀影片。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，陸潔留在“孤島”上海租界內(nèi)，為吳性栽工作�？箲�(zhàn)勝利后，他出任吳性栽投資創(chuàng)辦的文華公司常務(wù)董事兼廠長。陸潔的一生也是與中國電影的發(fā)展緊緊地聯(lián)系在一起的。
夏衍
夏衍（1900——1995），原名沈乃熙，字端先，出生于浙江杭州。1914年自德清縣立高小畢業(yè)，1915年被保送入浙江公立甲種工業(yè)學(xué)校。1921年，夏衍被日本明治專門學(xué)校錄取。1924年加入國民黨。
1927年7月，在險惡的政治環(huán)境下，夏衍經(jīng)同學(xué)介紹，加入了中國共產(chǎn)黨。1929年受中共黨組織委托參加了“左聯(lián)”的籌建工作。
1932年，夏衍進(jìn)入電影界，成為左翼電影運(yùn)動的著名倡導(dǎo)人與領(lǐng)導(dǎo)人，在他的一個個電影劇本被搬上銀幕的同時，他的話劇劇作也一一問世。1936年，他首次以夏衍為筆名創(chuàng)作的話劇《賽金花》曾作為國防文學(xué)的力作而轟動劇壇，此后又有《上海屋檐下》等話劇劇本問世。1937年，轉(zhuǎn)入新聞界。
夏衍對中國電影，特別是30年代左翼電影有著杰出的貢獻(xiàn)。作為一位電影編劇，他的作品樹立了左翼電影的楷模，從左翼電影的開山之作《狂流》到1937年創(chuàng)作的《搖錢樹》，出自他手（包括與人合作）的電影劇作有12部之多。
這些影片不僅展示了那個時代廣闊的社會生活畫面，而且以精巧的構(gòu)思，獨(dú)到的結(jié)構(gòu)以及各種電影表現(xiàn)方法的恰當(dāng)應(yīng)用，顯示了夏衍的電影劇作特有的魅力。
一個30年代初才涉足影壇的編劇能有如此的成就，固然是由于他本身業(yè)已具備的理論水平和文學(xué)修養(yǎng)，但更與他踏入影界后的刻苦鉆研密不可分。
在對電影特性的研究和把握方面，他是同時代人中的佼佼者。他曾在編劇實(shí)踐中嘗試過對戲劇電影觀的突破。在改編《春蠶》時，就有意冒著“很大風(fēng)險”，采取了“不是戲劇化而是極端素描的題材”，在攝制時采取“很多電影方式”。
此外，夏衍在30年代還撰寫了一批電影評論，通過影評推薦優(yōu)秀影片或新方法、新理論；批判壞影片。在與軟性電復(fù)論者的論戰(zhàn)中，他的文章也發(fā)揮了積極作用。
田漢
田漢（1889——1968），字壽昌，湖南長沙人，畢業(yè)于長沙第一師范學(xué)校，后留學(xué)日本。1921年，攜妻歸國，創(chuàng)辦了《南國半月刊》，并撰寫有關(guān)電影的文章，后集成《銀色的夢》出版。
1926年，田漢應(yīng)新少年影片公司之請，編寫了他的第一個電影劇本《翠艷親王》，因觸及時弊，公司未敢拍攝。1926年底，他發(fā)起創(chuàng)辦了南國電影劇社，并親擬發(fā)出啟事：
“……酒、音樂和電影為人類三大杰作，電影年最稚，魅力也最大，以能白晝造夢也。夢者，心之自由活動，現(xiàn)實(shí)世界被壓榨的苦悶，至夢境而宣泄無余，唯夢不可以作偽……”
南國社投入拍攝的第一部影片是田漢自編自導(dǎo)的《到民間去》，但由于資金匱乏，這影片斷斷續(xù)續(xù)拍了兩年，仍未能拍完。1927年，田漢又主持拍攝了《斷笛余音》，也未能拍完。田漢還為“明星”編成《湖邊春夢》，1927年攝成。這也是他第一部與觀眾見面的影片。
1930年，田漢加入了左翼作家聯(lián)盟和左翼戲劇家聯(lián)盟，成為“左聯(lián)”的重要成員。1931年他編寫的電影劇本《母性之光》標(biāo)志著他在電影創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)折。1932年，他加入中國共產(chǎn)黨，并將主要精力投入了左翼電影的創(chuàng)作和指導(dǎo)，直至1935年被捕。
1937年出獄后，首次以田漢為筆名，創(chuàng)作了《青年進(jìn)行曲》這一電影劇本。1931年至抗戰(zhàn)爆發(fā)，田漢有9部電影劇本被搬上銀幕。田漢于抗戰(zhàn)期間完成的《勝利交響曲》和戰(zhàn)后完成的《憶江南》及《麗人行》也是該時期中重要的電影作品。
田漢對中國電影事業(yè)有卓越貢獻(xiàn)。作為一位杰出的電影編導(dǎo)，他的作品有著鮮明的藝術(shù)特色，浪漫的激情、傳奇的色彩和現(xiàn)實(shí)主義的有機(jī)結(jié)合，使他塑造了一個個個性鮮明，栩栩如生的藝術(shù)形象。
陽翰笙
陽翰笙（1902——1993），原名歐陽繼修，出生于四川高縣羅場。1922年，就學(xué)于成部省立一中。1924年，入上海大學(xué)社會系讀書。在1925年的五卅運(yùn)動中，陽翰笙參加了“三罷”斗爭。1926年，他奉調(diào)入黃埔軍校，任中共入伍生總支書記、教官和政治部秘書。
1927年底，他輾轉(zhuǎn)來到上海，即受郭沫若之邀，參加了“創(chuàng)造社”的工作。1928年起，陸續(xù)以華漢等筆名發(fā)表了以大革命為時代背景的一批長、中、短篇小說。
在左翼文藝工作者進(jìn)軍電影界之時，陽翰笙接受夏衍等人的建議，開始了電影劇本的編寫，第一次以陽翰笙為筆名，編寫了《鐵板紅淚錄》，隨后進(jìn)入“藝華”。1940年，他任文化工作委員會副主任，至抗戰(zhàn)結(jié)束，他又創(chuàng)作了《八百壯士》等4個電影劇本。
戰(zhàn)后，他主持了昆侖公司的編導(dǎo)委員會，并創(chuàng)作了《萬家燈火》，改編了《三毛流浪記》。陽翰笙的電影創(chuàng)作特色也是十分鮮明的，他的作品無一不是緊扣時代脈搏。他的電影文學(xué)創(chuàng)作可分為兩種類型：一類是表現(xiàn)波瀾壯闊的社會風(fēng)云，一類是通過對個人命運(yùn)的描寫揭示社會矛盾。他與夏衍、田漢是左翼電影運(yùn)動的三員猛將。
孫瑜：
孫瑜（1900——1990），四川自貢人，生于重慶，先后就讀于天津南開中學(xué)和北京清華大學(xué)文學(xué)系。1923年赴美留學(xué)，1926年學(xué)成回國，1927年正式跨入電影界。
孫瑜任編導(dǎo)的處女作是1928年為“長城”拍攝的《漁叉怪俠》�！伴L城”結(jié)束后，孫瑜轉(zhuǎn)入“民新”，1929年編導(dǎo)了《風(fēng)流劍客》。
“聯(lián)華”成立后，孫瑜開始展現(xiàn)其非凡的導(dǎo)演才華，“聯(lián)華”的最初兩部影片《故都春夢》和《野花閑草》均出自孫瑜之手，使“聯(lián)華”一鳴驚人。此后，孫瑜走上了艱難的現(xiàn)實(shí)主義電影的探索之路。
1931年、1932年編導(dǎo)的《自由魂》、《野玫瑰》、《火山情血》擇取的均是勇敢地面對現(xiàn)實(shí)的題材。1933年編導(dǎo)的《小玩意》、《體育皇后》，尤其是他的代表作《大路》，寫下了30年代電影史上光輝的一頁。
抗戰(zhàn)期間，孫瑜編導(dǎo)了《火的洗禮》�？箲�(zhàn)勝利后，赴美考察，1948年回國，參加了昆侖公司，并籌拍《武訓(xùn)傳》。
作為一位杰出的電影編導(dǎo)，孫瑜有著自己獨(dú)特的風(fēng)格。一方面他從不回避現(xiàn)實(shí)，另一方面，在具體創(chuàng)作上，他的影片充滿了樂觀明快積極的情緒。這種現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的巧妙結(jié)合，正是孫瑜影片的最大特征。
孫瑜還是一位善于發(fā)掘和培養(yǎng)演員的伯樂，金焰、王人美、鄭君里等皆是因主演孫瑜編導(dǎo)的影片而成名的。他對于演員，總是循循善誘，耐心啟發(fā)，使演員與角色產(chǎn)生心理共鳴。
蔡楚生：
蔡楚生（1906——1968），廣東潮陽人，12歲時到汕頭一家小錢莊當(dāng)學(xué)徒，18歲時即置身革命。后只身來到上海，經(jīng)朋友介紹，在一家電影公司做個相當(dāng)于打雜地位的職員。
1929年，蔡楚生結(jié)識了同鄉(xiāng)名導(dǎo)演鄭正秋，得到鄭的賞識，從而進(jìn)入“明星”，并師從鄭正秋學(xué)習(xí)導(dǎo)演。1931年，蔡楚生加入“聯(lián)華”，并編導(dǎo)了處女作《南國之春》。
1932年左翼電影運(yùn)動的興起，大大拓展了他的視野，1933年以后編導(dǎo)或?qū)а莸挠捌抖紩脑绯俊贰ⅰ稘O光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》等既是當(dāng)時最受觀眾歡迎的影片，在藝術(shù)上幾乎每部又都是可圈可點(diǎn)之作。
抗戰(zhàn)期間，蔡楚生編導(dǎo)了《孤島天堂》和《前程萬里》兩片�？箲�(zhàn)勝利后，他成為昆侖公司的主要編導(dǎo)，拍出了中國電影史上不朽的名作《一江春水向東流》。
蔡楚生的作品從精神到方法，都是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)王義。他創(chuàng)造的主要銀幕形象，不論是正面的、反面的或中間人物，都是有血有肉、性格鮮明而能為觀眾接受并難以忘懷的。
與鄭正秋一樣，蔡楚生也是民國電影史上擁有觀眾最多的電影編導(dǎo)之一。居于民國電影史上賣座率前列的三部影片《一江春水向東流》、《漁光曲》和《姊妹花》，皆出于鄭、蔡二人之手，而且前兩部都是蔡的作品。
蔡楚生的成就得到了舉世公認(rèn)，他是第一個為中國電影贏得國際榮譽(yù)的編導(dǎo)。幾十年后，他的作品再度在中外上映時，仍深深打動了觀眾，他的藝術(shù)才華，令中外同行們贊嘆不己。
史東山：
史東山（1902——1955），原名史匡韶，浙江杭州人。童年和少年時代的史東山就表現(xiàn)出了對藝術(shù)的特殊愛好，但家道中落，史東山被迫赴上海謀生，在上海電報局當(dāng)報務(wù)員。不久，進(jìn)入但杜宇的上海影戲公司任美工師，從此即愛上電影這一行。
1925年，他所編寫的《柳絮》被公司錄用，并讓他自己導(dǎo)演，新片映出時，他第一次用了史東山這個名字。此后他轉(zhuǎn)入“大中華百合”，編導(dǎo)了《同居之愛》、《兒孫福》和《王氏四俠》三片，流露出唯美主義傾向。
1930年，史東山進(jìn)入“聯(lián)華”，翌年，導(dǎo)演了描寫男女愛情的《銀漢雙星》。九·一八的炮火使他從藝術(shù)的迷夢中驚醒，他參與編導(dǎo)了《共赴國難》、《奮斗》等片。1934年轉(zhuǎn)入“藝華”，編導(dǎo)了《女人》和《人之初》。此時，史東山已從唯美主義轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義。
他的影片，開始觸及社會現(xiàn)實(shí)，同時，在影片的風(fēng)格上，依然富有美感，并求得了與影片內(nèi)容的融合。
“國防電影”的口號提出后，史東山在“新華”與田漢首次合作，導(dǎo)演了《青年進(jìn)行曲》，他自己則編導(dǎo)了《長恨歌》和《狂歡之夜》。抗戰(zhàn)時期，他在“中制”編導(dǎo)了《保衛(wèi)我們的土地》，又與田漢導(dǎo)演了《勝利進(jìn)行曲》。抗戰(zhàn)勝利后，他作為“昆侖”的主要編導(dǎo)，完成了現(xiàn)實(shí)主義影片的杰作《八千里路云和月》。
洪深：
洪深（1894——1955），字淺哉、伯駿，江蘇武進(jìn)人�？既肭迦A大學(xué)后，熱衷于戲劇活動，大學(xué)時期，即創(chuàng)作了五幕話劇劇本《貧民慘劇》。1916年赴美留學(xué)，1922年回國，加入中國影片制造股份有限公司。并為公司創(chuàng)作了劇本《申屠氏》（未拍攝），劇本長3萬余字，是我國第一個完全意義上的電影劇本。
1925年，洪深加入“明星”，編導(dǎo)了《馮大少爺》等一批影片，形成了“心理劇”的特點(diǎn)。洪深為國產(chǎn)有聲片的問世作出
了很大貢獻(xiàn)，”明星“最初的兩部有聲片《歌女紅牡丹》和《舊時京華》皆由洪深編劇。
在30年代現(xiàn)實(shí)主義影片的主潮中，洪深創(chuàng)作成果豐碩，有數(shù)十個電影劇本被“明星”、“聯(lián)華”、“新華”、“藝華”等大公司搬上銀幕，其中，《劫后桃花》、《時勢英雄》、《夢里乾坤》等尤為出色。
在從事電影創(chuàng)作的同時，洪深一直沒有放棄戲劇活動�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，他更以戲劇為武器，從事抗日宣傳活動，從而脫離了電影界，直到抗戰(zhàn)勝利后，他才又重編寫了幾部電影劇本。
歐陽予倩：
歐陽予倩（1889——1962），原名立袁，號南杰，生于湖南瀏陽。15歲時即東渡日本求學(xué)，1911年回國。在傳統(tǒng)戲劇方面，他于1915年成為正式京劇演員，并很快走紅，成為名角，與梅蘭芳齊名，戲劇界素有“北梅南歐”之說，足見其戲劇藝術(shù)造詣之深。
1926年，歐陽予倩從影，加人民新影片公司，編寫或編導(dǎo)了《玉潔冰清》等三部影片。與鄭正秋一樣，他是20年代電影界中的有識之士。
1934年，受張善琨之邀，他為“新華”編導(dǎo)了他的第一部有聲片《新桃花扇》，片成后，即受到“明星”的聘請，擔(dān)任編導(dǎo)，并主持“明星編劇委員會”。他為“明星”編導(dǎo)了《清明時節(jié)》等影片，又為“聯(lián)華”編導(dǎo)了喜劇片《如此繁華》。
抗戰(zhàn)期間，歐陽予倩為“新華”編寫了轟動一時的《木蘭從軍》。抗戰(zhàn)勝利后，他編寫的《關(guān)不住的春光》、《弱者，你的名字是女人》分別由“昆侖”和“大同”攝成，他還為“大光明”和“南群”導(dǎo)演了《野火春風(fēng)》和《戀愛之道》。
歐陽予倩共編劇和導(dǎo)演了13部影片，縱觀這些影片，皆有兩個共同的特點(diǎn)：其一，主題明確，選擇題材大多首先考慮反映人民痛苦和教化社會；其二，注重電影表現(xiàn)手法的探索。因此，歐陽予倩的影片是民族風(fēng)格的，同時也是戲劇化的。
卜萬蒼
卜萬蒼（1903——1974），是一位攝影師出身的導(dǎo)演。1924年入大中華影片公司，擔(dān)任大中華首部影片《人心》的攝影師。翌年，黎民偉組建“民新”，聘請他擔(dān)任“民新”的劇務(wù)主任和導(dǎo)演，并將公司的首部影片《玉潔冰清》交由卜萬蒼導(dǎo)演。然后此片拍竣后，卜與影星張織云勞燕分飛。
1926年，苦惱之極的卜萬蒼轉(zhuǎn)入“明星”，拍攝了《未婚妻》，導(dǎo)演了《良心的復(fù)活》、《掛名夫妻》、《湖邊春夢》、《美人關(guān)》等片。由于作品制作精巧，情節(jié)感人，映后大受歡迎，卜萬蒼得以躋身于20年代著名導(dǎo)演的行列。
30年代，卜萬蒼加入“聯(lián)華”，導(dǎo)演或編導(dǎo)了《戀愛與義務(wù)》、《一剪梅》、《桃花泣血記》、《人道》等“聯(lián)華”早期電影。
左翼電影運(yùn)動興起后，卜萬蒼導(dǎo)演了由田漢編劇的《三個摩登女性》和《母性之光》這兩部被視為“聯(lián)華”最早和最重要的左翼影片。接著，卜萬蒼在“藝華”導(dǎo)演了仍由田漢編劇的《黃金時代》和《凱歌》，這也是左翼電影中的重要作品。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在孤島上海租界，卜萬蒼為“新華”導(dǎo)演了《貂蟬》、《木蘭從軍》等一批古裝片。戰(zhàn)后亦有作品問世。再后來去了香港及臺灣。
程步高：
程步高（1898——1966），就學(xué)于復(fù)旦大學(xué)，是一個十足的早期影迷，并常撰寫影評文章投寄各報。后赴法國留學(xué)，1924年回國后加入大陸公司，拍攝了《吳佩孚》和《洛陽風(fēng)景》兩部紀(jì)錄片。翌年為“大陸”導(dǎo)演了《水火鴛鴦》和《沙場淚》，從而開始了30余年的導(dǎo)演生涯。
1927年，他轉(zhuǎn)入新人影片公司，導(dǎo)演了《空門賢媳》和《飛劍俠女》。1928年，他進(jìn)入“明星”，至1932年這5年間，他導(dǎo)演或與鄭正秋、張石川合導(dǎo)了20部影片。
1932年一·二八事變爆發(fā)后，程步高滿懷愛國熱情，赴前線拍片，攝成《上海之戰(zhàn)》，并因此右腿中彈。此后，夏衍的開山之作《狂流》也是由程步高導(dǎo)演的。
1933、1934兩年間，程步高導(dǎo)演了《春蠶》、《華山艷史》、《到西北去》及《女兒經(jīng)》片斷，并與張石川合導(dǎo)了《前程》。此后他又導(dǎo)演了《夜來香》、《新舊上海》、《小玲子》、《夢里乾坤》。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，程步高離開了電影界，直到1947年才又在香港重新執(zhí)導(dǎo)影片，此后，直到60年代初，一直活躍于香港影壇。
上海灘部分女影星簡介：
陳波兒
�。�1910——1951）：廣東汕頭人，自幼即愛好戲劇。1929年加入上海藝術(shù)劇社，投身于左翼戲劇運(yùn)動，主演過多部話劇，引起觀眾注目。1931年，為躲避當(dāng)避迫害而赴香港，1934年返回，開始涉足影壇，加入了明星影片公司。
在“明星”，她曾主演《青春線》。隨后，陳波兒加入“電通”，主演《桃李劫》，以她真摯細(xì)膩的表演征服了觀眾，從而成為著名電影明星。
“電通”結(jié)束后，她再次加入“明星”，主演了《生死同心》。1937年，她加入中共�？箲�(zhàn)期間，她既從事話劇運(yùn)動，又活躍于影壇，參加了《八百壯士》的拍攝，并對延安電影事業(yè)的起步和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
王人美
�。�1914——1987）：原名王庶熙，湖南瀏陽人，生于長沙。1927年后，進(jìn)入上海黎錦輝主持的美美女校學(xué)習(xí)歌舞。黎錦暉親自為她改名王人美。
明月歌舞團(tuán)改組為聯(lián)華歌舞班的當(dāng)年，王人美在孫瑜編導(dǎo)的《野玫瑰》中飾主角。次年該片公映，王人美一舉成為電影明星。同年，她還為“天一”拍攝了歌舞片《芭蕉葉上的詩》。1933年，王人美又主演了蔡楚生編導(dǎo)的《都會的早晨》和《春潮》。
她的演技為蔡楚生欣賞，接著，他倆完成了他們合作的杰作《漁光曲》，王人美塑造的小貓是她繼《野玫瑰》中第二個漁家女形象。影片公映后，王人美有了個“野貓”的外號。
1936年，王人美入“新華”，參加了《壯志凌云》的拍攝抗戰(zhàn)爆發(fā)后，她又拍攝了《離恨王》。此后，她來到重慶，參加了《長空萬里》的拍攝�？箲�(zhàn)勝利后，她為“昆侖”主演了《關(guān)不住的春光》。
黎莉莉
�。�1915——）：原名錢蓁蓁，安徽桐城人，其父是中共早期著名黨員錢壯飛。大革命失敗后，她隨家人遷居上海。1928年，加入了明月歌舞團(tuán)。為安全起見，她認(rèn)黎錦暉為義父，并改名黎莉莉。
1932年隨團(tuán)加入“聯(lián)華”后，很快名揚(yáng)影壇。她先后主演了《火山情血》、《天明》、《小玩意》、《大路》這幾部孫瑜編導(dǎo)的影片，以天真、活潑的形象出現(xiàn)于銀幕，贏得了觀眾的喜愛。
此后，她又在《國風(fēng)》、《到自然去》、《狼山喋血記》、《如此繁華》等多部影片中擔(dān)任主要角色，塑造身份各異、性格不同的多種婦女形象�？箲�(zhàn)期間，她參加了《熱血忠魂》的拍攝，并主演了轟動一時的《孤島天堂》和《塞上風(fēng)云》。
徐來
�。�1909——1973）：原名徐潔鳳，浙江紹興人，生于上海一商人之家。13歲時加入明月歌舞團(tuán)，14歲開始隨團(tuán)旅行演出。1928年的南洋之行，更使她譽(yù)滿海外。由于長相出眾，舞姿優(yōu)美而成為“明月”首屈一指的名演員。
1931年，她正式加入“明星”，并主演了《殘春》、《泰山鴻毛》、《華山艷史》、《到西北去》、《落花時節(jié)》等多部影片�！懊餍恰崩习鍨榱俗屜喈�(dāng)有名氣的徐來招徠更多的觀眾，給徐來冠以“標(biāo)準(zhǔn)美人”的稱號，而徐來的風(fēng)姿也確使許多影迷傾倒。在30年代中期，徐來的名聲與阮玲玉、胡蝶并駕齊趨。
1935年，徐來主演《船家女》，其演技得到充分展現(xiàn)。拍完《船家女》后，她與黎錦暉離婚，嫁給了唐生明，從此徐來退出影壇。黃宗英
生于1925年，同胞兄弟黃宗江、黃宗洛都是日后的著名演員。1941年，黃宗英到上海，加入上海職業(yè)劇團(tuán)。有一次，劇團(tuán)演出曹禺的《蛻變》，因一位演員未到，導(dǎo)演讓她替代，結(jié)果獲得了出乎意外的成功，從此黃宗英開始了表演生涯。
戰(zhàn)后，黃宗英登上了銀壇，主演過《追》、《幸�？裣肭贰ⅰ峨u鳴早看天》、《街頭巷尾》、《麗人行》、《烏鴉與麻雀》等片，大多扮演心地善良的知識女性或被侮辱的下層女性形象，深得廣大青年觀眾的喜愛。
在《幸�？裣肭分�，男女主角趙丹與黃宗英上演了一出真正的幸福喜劇，他們由相識而相戀，由相戀而成婚，組成了幸福美好的家庭。
現(xiàn)在，黃宗英與馮亦代聯(lián)姻。主要從事寫作，出過許多有影響的作品。
吳茵
原名楊瑛，1909年生在天津，13歲到上海。1934年的一天，吳茵陪朋友應(yīng)試，結(jié)果她的朋友沒能從影，吳茵被蔡楚生看中，參加《新女性》的拍攝。這位已結(jié)婚的少婦從此改名吳茵，踏入影壇。
1936年，吳茵加入“明星”，在一些影片中演配角。抗戰(zhàn)時，吳茵參加了上海影人劇團(tuán)入川，主要演出話劇，并在“中制”拍了《塞上風(fēng)云》。
戰(zhàn)后，吳茵進(jìn)入昆侖公司，參加了《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《新閨怨》、《萬家燈火》、《希望在人間》、《烏鴉與麻雀》的演出，基本飾演老年婦女形象，是她一生創(chuàng)作的高峰期。
在《烏鴉與麻雀》中，吳茵演小攤販的老婆，一個典型的小市民，與演小販的趙丹配合默契，為中國影壇留下了一對令人難忘的形象。
上官云珠
（192O——1968）：原名韋君犖，祖籍江蘇江陰，自幼生活在蘇州，后來到上海。194O年進(jìn)“新華”的演員訓(xùn)練班。1941年初上銀幕，在“藝華”的《玫瑰飄零》中飾演角色，導(dǎo)演卜萬蒼為她取名上官云珠。
1947年，上官云珠同時有3部影片上映，《天堂春夢》中一個勢利眼女性，《太太萬歲》中一位姨太太，《一江春水向東流》中的“接收夫人”何文艷，使她一下名震影壇內(nèi)外。
在接下來的3部影片《萬家燈火》、《麗人行》、《希望在人間》中，上官云珠一改戲路，演了三個善良正派的女性形象，表現(xiàn)出極強(qiáng)的可塑性，使影圈內(nèi)外對她刮目相看。
戰(zhàn)后，她演的影片還有《亂世兒女》和《烏鴉與麻雀》。
�。�1915——1969）：原籍安徽安莊，高小畢業(yè)后因家庭困難而輟學(xué)，只身前往上海謀生。由于她國語出色，曾為中國第一部蠟盤有聲片《歌女紅牡丹》配音。
1932年進(jìn)“藝華”，后轉(zhuǎn)入“明星”，先后拍了《民族生存》、《中國海的怒潮》、《夜來香》、《劫后桃花》《壓歲錢》十幾部影片，開始引起人們注意。
抗戰(zhàn)期間，舒繡文在“中制”主演了《保衛(wèi)我們的土地》《好丈夫》、《塞上風(fēng)云》；在舞臺演出《棠棣之花》、《虎符》《天國春秋》、《雷雨》、《日出》等名劇，是話劇界“四大名旦”之一。
戰(zhàn)后，她的電影作品有《一江春水向東流》、《裙帶風(fēng)》、《野火春水》、《弱者，你的名字是女人》等片。
舒繡文以《一江春水向東流》中交際花王麗珍的形象成為1947年中國影壇廣為人知的一位明星。
附錄三：上海灘部分男影星簡介
鄭小秋
�。�1910——1989）：鄭正秋之子，生于上海，童時即在“明星”首部“長片正劇”《孤兒救祖記》中初登銀幕。20年代，鄭小秋告別童星時代，開始以“小生”形象出現(xiàn)于銀幕，至30年代的這段時間，他作為“明星”的主要“小生”，主演了《火燒紅蓮寺》、《黑衣女俠》、《空谷蘭》、《啼笑姻緣》等一批影片。
直至1933年，鄭小秋在《春蠶》和《姊妹花》中分別飾演的農(nóng)村青年“多多頭”和木匠“挑哥”才表現(xiàn)出了藝術(shù)上走向成熟的風(fēng)采。
1935年，其父鄭正秋去世以后，“明星”讓他承乃父衣缽，改行當(dāng)導(dǎo)演。此后，他曾協(xié)助張石川導(dǎo)演過《壓歲錢》、《女權(quán)》等片�！肮聧u”時期，曾在上海為“國華”導(dǎo)演影片�？箲�(zhàn)勝利后，為“大同”導(dǎo)演影片。
王獻(xiàn)齋
�。�1898——1941）：原名王有廷，生于一俄國華僑家庭，祖籍山東。滬江大學(xué)醫(yī)科肄業(yè)后，進(jìn)入“明星”。曾參加“明星”第一部影片《滑稽大王游華記》的拍攝。
在“明星”，主要影片中的壞蛋大多由他飾演，他塑造了數(shù)十個壞蛋的形象，諸如《最后之良心》中的暴發(fā)戶、《歌女紅牡丹》中的無賴丈夫、《劫后桃花》中的地痞、《啼笑姻緣》中的琴師等。
他所塑造的惡人形象，曾被時人評為“無賴標(biāo)本”、“人類罪惡的象征”。銀幕上的王獻(xiàn)齋壞事做絕，現(xiàn)實(shí)生活中的王獻(xiàn)齋卻是一位謙謙君子，風(fēng)度儒雅，衣著講究，淡泊守志，忠于友誼。
1941年夏，王獻(xiàn)齋面涂油彩，身著戲裝，昏倒在拍片的水銀燈下，再也沒有醒來。在20年的銀海生涯中，他“以演技突出于群星，高踞第一把反派交椅，享譽(yù)默片及聲片前期這兩個時代�！�
朱飛
1903年生于上海一富人之家，曾就學(xué)于遠(yuǎn)東商業(yè)學(xué)校，能講一口流利的英語。20年代初即為英美煙草公司電影部羅致為主要演員，拍攝廣告片。他以各種優(yōu)雅而含挑逗性的抽煙姿態(tài)所拍的香煙廣告片，極為張石川欣賞。
1925年，張石川將其挖至“明星”，當(dāng)年即令其在《空谷蘭》一片中飾男主角，該片非常賣座，朱飛也因此聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。此后他又連續(xù)主演了《多情的女伶》、《良心的復(fù)話》等10多部影片。
風(fēng)流調(diào)儻的朱飛成名后逐漸放浪形骸，在脂粉陣中盡顯其長，博得美人歡心。自恃一流明星，拍片經(jīng)常遲到或早退，還常與導(dǎo)演“頂�！�，1928年，被張石川解雇。
此時的朱飛，染鴉片癮已深，無力自拔，終于在30年代因吸毒過深而慘死。
張慧沖
�。�1898——1962）：廣東中山人，家境富有。早在2O年代初，出于興趣，加盟商務(wù)印書館影片部，主演了《蓮花落》、《好兄弟》等片。后又與人合股創(chuàng)辦聯(lián)合影片公司，主演了《水落石出》、《劫后緣》等片。
自1925年應(yīng)邀參加“明星”《新人的家庭》拍攝后，加入“明星”。因其外貌英武，又精于駕車、騎馬、游泳，故多演俠客打斗片，成為中國第一位武俠明星。
1927年，張慧沖在其父去世后，繼承了25萬銀元的財(cái)產(chǎn)，于是脫離“明星”，自創(chuàng)“慧沖影片公司”，專拍武俠片。所拍影片的主演大多由他與妻子徐素娥擔(dān)任，但營業(yè)上極不成功，慧沖公司在30年代初關(guān)門。
破產(chǎn)后的張慧沖，組成了一個魔術(shù)團(tuán)，浪跡于南洋，后成為“海派”魔術(shù)奠基人。1962年臨逝于上海。
龔稼龍
原名龔家龍，南京人，1902年生。早年在南京體育場做管理員時就向往銀幕生涯。一個偶然的機(jī)會與影人鄭矜蘋相識，闖入上海電影圈。
1926年被“民新”導(dǎo)演卜萬書看中，邀其主演卜萬苦執(zhí)導(dǎo)的《玉潔冰清》一片，隨后與卜一起轉(zhuǎn)入“明星”，參加了《掛名夫妻》、《湖邊春夢》、《同學(xué)之愛》等多部影片的拍攝。
來自體育運(yùn)動場的龔稼龍體態(tài)健美，不同于當(dāng)時“脂粉氣”的“小生”，這個新“小生”得到觀眾的認(rèn)可和歡迎。30年代，作為“明星”最有名的男演員之一，主演了《狂流》、《春蠶》、《脂粉市場》、《到西北去》等多部優(yōu)秀影片，對30年代現(xiàn)實(shí)主義影片潮流的興起和發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。
金焰
（191I——1983）：原名金德麟。1927年春，金焰南下上海，懷著找一個不要本錢的職業(yè)的愿望，經(jīng)人介紹進(jìn)了民新影片公司，從此涉足影壇。1929年，轉(zhuǎn)入“明星”。孫瑜在拍攝他的《風(fēng)流劍客》影片時，大膽起用金焰，時年19歲。
193O年，金焰加入“聯(lián)華”，在孫瑜編導(dǎo)的《野花閑草》中飾男主角，是年冬影片公映，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)金焰這一新型男主角的英俊形象。接著、金焰又主演了《戀愛與義務(wù)》、《一剪梅》等影片。
1932年，上�！峨娐暋放e辦了觀眾評選“電影皇帝”的活動，結(jié)果金焰當(dāng)選，成了觀眾心目中的“影帝”。此后，他又主演了《三個摩登女性》、《母性之光》、《城市之夜》、《大路》等一大批左翼影片。
3O年代是金焰從事電影創(chuàng)作的黃金時代，他成為3O年代現(xiàn)實(shí)主義電影潮中最有成就的男影星。
袁牧之
�。�1909——1978）：原名袁家萊，浙江寧波人。13歲赴上海讀中學(xué)，此后開始了演劇活動。1934年，袁牧之進(jìn)入“電通”，從此開始了他的銀幕形象的創(chuàng)造。他在“電通”主演了《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》，從而由一個著名的話劇演員成為受觀眾喜愛的電影演員。
“電通”結(jié)束后，袁牧之加入“明星二廠”，主演了《生死同心》，他一人扮演了革命志士和華僑青年兩個性格完全不同的角色，演得是那樣的涇渭分明，令人嘆服。
袁牧之對電影的貢獻(xiàn)不僅在于他的表演藝術(shù)，作為一名電影編導(dǎo)，他在30年代共編劇或編導(dǎo)了3部影片，即《桃李劫》、《都市風(fēng)光》和《馬路天使》。尤其是《馬路天使》在藝術(shù)上、結(jié)構(gòu)上送到高峰。
抗戰(zhàn)期間的1938年，袁牧之主演了“中制”影片《八百壯士》，同年奔赴延安。
金山
�。�1911——1982）；原名趙默，字緘耳。祖籍湖南沅陵，生于江蘇吳縣。20歲時闖入上海灘，1932年，金山加入中國共產(chǎn)黨，并參加了左翼劇聯(lián)的創(chuàng)作、演出等工作。
他與章泯組織了東方劇社，又參與了上海業(yè)余劇人協(xié)會的創(chuàng)立。左翼電影運(yùn)動興起后，金山在演劇的同時，參加了進(jìn)步影片的拍攝。
他為“新華”主演了《狂歡之夜》和《夜半歌聲》，尤其是他所飾演的《夜半歌聲》中宋丹萍一角，雖帶有舞臺痕跡，但卻以濃郁的悲劇色彩和強(qiáng)烈的激情，震憾了觀眾的心靈。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，金山主要從事戲劇活動，曾率文藝團(tuán)體赴海外為抗日募捐。抗戰(zhàn)勝利后，他在“長制”編導(dǎo)了著名影片《松花江上》。
高占非
�。�1904——1969）：天津人，從小就喜愛戲劇、電影，尤其擅長皮簧。19歲時，矢志不移的高占非棄學(xué)赴上海，經(jīng)親友推薦，加入“明星”擔(dān)任配角。他在《空谷蘭》等片中的表演引起了張石川等人的注意和賞識。
不久，他在新人公司的《小偵探》和耐梅公司的《奇女子余美艷》中擔(dān)任了主要角色，贏得觀眾青睞而嶄露頭角。
3O年代，他加入“聯(lián)華”，主演了《自由魂》、《都會的早晨》等十余部影片，接著又為“明星”主演了《女兒經(jīng)》、《船家女》、《劫后桃花》等多部影片。從而成為30年代影震壇最有名的男影星之一。
抗戰(zhàn)期間，他先后赴武漢、重慶，參加了《熱血忠魂》和《長空萬里》的拍攝。戰(zhàn)后赴香港，在“大光明”拍攝了歐陽子倩導(dǎo)演的《野火春風(fēng)》等片，1951年隨同“大光明”遷回上海。
周伯勛
（1911——）：原籍陜西臨潼，生于西安一商人之家。大革命失敗后，為躲避迫害，逃至上海。1930年入持志大學(xué)，不久轉(zhuǎn)入復(fù)旦大學(xué)。1931年參加《玉堂春》的拍攝，首次登上銀幕，飾演的是“反角”，后又參加《續(xù)故都春夢》的拍攝。
1933年，他參與創(chuàng)建“藝華”的工作，后在“明星”客串演出了《時代的女兒》和《上海二十四小時》。1934年加入“電通”，在“電通”的四部影片中，均扮演了角色，演來都得心應(yīng)手。
抗戰(zhàn)期間，參加了《塞上風(fēng)云》的拍攝，飾日本特務(wù)長。戰(zhàn)后參與組建和領(lǐng)導(dǎo)昆侖公司，并在《一江春水向東流》中塑造了龐浩公的形象。
周伯勛一生演過數(shù)十個反派角色，他從不在形象上有意丑化反角，而追求把反面人物的丑惡心理活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，他的含蓄的表演耐人尋味。
韓非
（1919——1985）：本名韓幼止，原籍浙江寧波，生于北京。13歲時隨家庭南遷上海，偶然機(jī)會在話劇《阿Q正傳》露面。這次演出導(dǎo)致了韓非生活的轉(zhuǎn)折。
此后，他成為上海劇藝社的職業(yè)演員。在話劇舞臺上，韓非很快顯出了他的喜劇才能，在《鍍金》、《裙帶風(fēng)》等一系列喜劇中，以幽默詼諧的動作與風(fēng)趣生動的語言，造成強(qiáng)烈的喜劇效果。
韓非初涉銀幕，是在張石川導(dǎo)演的《夜深沉》中扮演男主角，后來又主演過《亂世風(fēng)光》。戰(zhàn)后，他在文華公司拍了《太太萬歲》、《艷陽天》等影片。
1949年初韓非到香港，在回上海前的3年中，與王丹鳳、李麗華、夏夢等合演了一批出色的喜劇影片。韓非的表演真實(shí)自然，夸張適度，諧而不俗，從角色自身性格與經(jīng)歷中發(fā)掘喜劇因素．是影壇不可多得的優(yōu)秀喜劇演員。
石揮
�。�1915——1957）：原名石毓?jié)�，生于天津，自幼時隨家人遷居北京。194o年石揮來到上海，開始了他輝煌的表演生涯。他在上海多個話劇團(tuán)體從事舞臺演出，是若干劇團(tuán)的臺柱之一。
石揮在《雷雨》、《家》、《蛻變》、《正氣歌》、《大馬戲團(tuán)》、《秋海棠》、《夜店》中扮演了一系列人物形象，風(fēng)靡上海，被稱為“話劇皇帝”。
“孤島”時期石揮走上銀幕，主演過《世界兒女》與《亂世風(fēng)光》兩部影片。1947年參加文華公司，主演過《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《夜店》、《艷陽天》、《哀樂中年》等影片，編導(dǎo)了《母親》。昔日的“話劇皇帝”在銀幕上再次放出耀眼的光彩。
趙丹
�。�1914——198O）原名趙風(fēng)翱，祖籍山東肥城，生于江蘇南通。中學(xué)畢業(yè)后，就讀于上海美術(shù)�？茖W(xué)校，業(yè)余參加戲劇演出活動，并改名為趙丹。
1932年，趙丹在影片《琵琶春怨》中演一個角色，從此走上銀幕，成為“明星”基本演員。1937年以前，主演了《時代的女兒》、《鄉(xiāng)愁》、《清明時節(jié)》等十幾部影片，尤其是在《十字街頭》中演的老趙與《馬路天使》中的小陳更引起觀眾注目。與此同時，他還在舞臺上演出多部世界名劇，成為一名影劇兩棲的著名演員。
1939年，趙丹與四名同仁到新疆，企圖在那里打開局面，但被盛世才逮捕入獄，直至1945年才出獄。1946年，趙丹回到上海，主演了《幸�？裣肭贰ⅰ尔惾诵小�、《烏鴉與麻雀》等影片，尤其在《烏》片中，有較為出色的表演，給人留下難忘的印象。 |
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發(fā)表于 2004-8-10 13:21:35
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