一國(guó)一影：在一幀之間看見(jiàn)世界

吳礪

        

              一國(guó)一影：在一幀之間看見(jiàn)世界

                                                      ——觀索尼世界攝影大賽國(guó)家獎(jiǎng)

         一

畫(huà)面確實(shí)很美，

卻隱隱透出一種模式——

過(guò)度的干凈與光亮，

像都市女子出門(mén)前

精心化好的妝容：

完美，卻少了偶然的呼吸。

來(lái)自日本——

雪野柔和，泛著米白，

腳印伸展開(kāi)來(lái)，

背影中的女子穿深色和服，

撐著一把紅傘，

傘心留著白圈，

像一只天螺的旋渦。

極簡(jiǎn)抵達(dá)極致，

沉默化作形體。

來(lái)自保加利亞——

洞穴的邊框

托出遠(yuǎn)方的山峰。

石柱迎向日出，

光在巖石上顫動(dòng)。

空氣更輕，

像清晨突然顯露的幻境。

來(lái)自德國(guó)——

旋轉(zhuǎn)盤(pán)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，

人影與影子疊合，

黑白半透明，

帶著裝飾藝術(shù)的味道。

身體失去了重量，

理性的設(shè)計(jì)

化作自由的暗示。

來(lái)自秘魯——

一位異鄉(xiāng)人凝視黃山。

山因此換了模樣。

不是今日的黃山，

而是宋代山水的想象——

峰巒被墨霧托起，

仿佛《千里江山圖》

再度展開(kāi)。

來(lái)自西班牙——

兩條小魚(yú)滑過(guò)水面，

身上印著指紋。

單純而頑皮，

仿佛米羅的笑聲

在水下回蕩。

來(lái)自俄羅斯——

黑袍女子拖曳雪地，

褐與白交錯(cuò)，

像奶牛的花紋。

她的背影對(duì)著遠(yuǎn)方雪峰——

青與白的仙境。

現(xiàn)實(shí)過(guò)于沉重，

藝術(shù)家只能寄望

另一片非人間的光。

           二

美，

當(dāng)被壓進(jìn)一張照片，

既是旗幟，

也是耳語(yǔ)——

更大故事的碎片。

日本獻(xiàn)來(lái)寂靜：

雪野柔白鋪展，

腳印漸漸消失，

一柄赤紅的傘，

虛空開(kāi)始歌唱。

保加利亞的黎明，

洞穴勾勒巖柱，

太陽(yáng)溢入石國(guó)，

更像夢(mèng)境，

而非紀(jì)錄。

德國(guó)讓身體旋轉(zhuǎn)兩次——

人影與影子，

黑與白，

重量散入空氣，

清澈雕刻成音樂(lè)。

秘魯凝望黃山，

山峰隨之而變。

脊嶺溶進(jìn)霧氣，

一幅千里江山圖

在異鄉(xiāng)鏡頭里舒展。

西班牙的頑皮：

兩條小魚(yú)，

身上印著指紋——

瞬間的調(diào)笑，

畫(huà)家的幽魂在笑。

俄羅斯的背影遠(yuǎn)去，

黑袍拖曳雪痕，

走向雙生的雪峰，

仿佛另一世界升起，

一座渴望的劇場(chǎng)。

技法，

同樣是一種語(yǔ)言。

無(wú)人機(jī)抬升眼睛，

在雪中落下紅圈。

洞口引導(dǎo)目光走向日出。

長(zhǎng)曝光讓旋轉(zhuǎn)的人影

化作無(wú)重的優(yōu)雅。

色彩讓群山飽和，

直到夢(mèng)見(jiàn)水墨。

數(shù)字疊加，

讓魚(yú)身帶上人的紋理。

黑袍的剪影，

把風(fēng)景布置成神話。

于是，美的降臨，

不僅在所見(jiàn)，

也在如何被看。

每一幀，

都是一座橋——

由記錄，

通向詩(shī)。

附：

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吳礪

2025.9.18