荷蘭豎笛的遙遠(yuǎn)之春

吳礪

                  荷蘭豎笛的遙遠(yuǎn)之春

                                   ——聽(tīng)《Sybrandus van Noordt〈G 小調(diào)豎笛奏鳴曲 Op. 1 No. 4》后

           一

豎笛的第一口氣息，

便帶著夜的魂——

那么抒情，

幾乎要讓我落淚。

那是對(duì)生活的熱愛(ài)，

對(duì)生命之樂(lè)的熱愛(ài)，

然而——

作曲家只活了四十六歲。

這是一種傾身而出的吟唱，

無(wú)法收回的告白。

我想起維瓦爾第，

想起那首 C 大調(diào)豎笛協(xié)奏曲的光輝音色——

他是否聽(tīng)過(guò)這首曲子，

是否從中取過(guò)一點(diǎn)光？

那一刻，

我仿佛看到文藝復(fù)興剛剛退去，

歐洲的大音樂(lè)家們

像星座般升起。

他們的數(shù)量，

在美的奉獻(xiàn)里、在不寫(xiě)一字的傾訴中，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)詩(shī)人。

而我想起唐宋的詩(shī)人——

倘若他們也曾握有這些樂(lè)器，

學(xué)得這些西方的理論與細(xì)膩技藝，

將詩(shī)句化作樂(lè)聲，

我們?nèi)祟?lèi)或許會(huì)多一個(gè)

燦爛的音樂(lè)世界。

這只是我甜而不可及的幻想。

這豎笛的聲音，

帶我進(jìn)入一段久遠(yuǎn)的人間時(shí)光——

仿佛陶淵明在恍惚間，

誤入桃花源深處的幽靜山谷。

初陽(yáng)低掛山崗，

也許今天是個(gè)周日，

桃花源里的人都在熟睡。

他在無(wú)人的境地里漫步，

走了很久很久，

在無(wú)人能擾的夢(mèng)里，

神游不息。

            二

他出生在阿姆斯特丹的運(yùn)河邊，

是音樂(lè)守護(hù)者的侄子，

雙手握著琴鍵與音栓，

呼吸里浸著圣詠與奏鳴的氣息。

僅有三部署名的作品，

像冬日街巷里的三盞小燈——

卻各自承載一個(gè)世界，

荷蘭的克制

與意大利的陽(yáng)光火焰交融其間。

這首奏鳴曲的第一口氣息，

是來(lái)自夜色邊緣的聲音——

像告白般抒情，

輕盈，

卻滿載渴望。

旋律緩緩彎展，

仿佛在展開(kāi)一卷記憶的羊皮紙。

G 小調(diào)的陰影，

自有它的光亮。

接著轉(zhuǎn)折——

更快的脈動(dòng)，

腳步踩出舞蹈的節(jié)拍，

豎笛與通奏低音互望，

像多年未見(jiàn)的老友重逢。

空氣在這里變得溫暖，

裝飾與回聲

在寂靜與喜悅之間

搭起一座橋。

結(jié)尾如翅膀的疾飛——

明亮的音型，

呼吸追逐呼吸，

樂(lè)句彼此折疊，

直到最后的終止式

像大門(mén)關(guān)上

在一個(gè)陽(yáng)光洗過(guò)的庭院前。

在這音樂(lè)中，

結(jié)構(gòu)清晰如大教堂的拱廊，

每一塊石頭安放得恰到好處，

每一道陰影都有分寸。

它以兩種聲音的親密對(duì)話訴說(shuō)——

一個(gè)描摹旋律的邊緣，

一個(gè)托舉旋律的重量——

兩者一起推開(kāi)一扇門(mén)，

通向一場(chǎng)田園的夢(mèng)，

在那里時(shí)間溶解，

而我們佇立，

從容，

在另一個(gè)時(shí)代的遙遠(yuǎn)之春里。

附：

【【Sybrand van Noordt 1659-1705】Recorder Sonata in G minor Op. 1, No. 4-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/hKxWZSi

吳礪

2025.8.14