談到“野獸派”繪畫,大家公認(rèn)馬蒂斯、德朗、弗拉曼克是當(dāng)頭人物。然“野獸派”是如何開始的,則爭論紛紛,弗拉曼克堅(jiān)持說:“野獸派繪畫起于我和德朗1900年夏圖認(rèn)識之始!庇兴^“夏圖畫派”的說法,即是指弗拉曼克與德朗在夏圖時期的繪畫。弗拉曼克、德朗、馬蒂斯三人當(dāng)中,弗拉曼克與德朗兩人的親密關(guān)系無人可比。德朗也算相當(dāng)接近馬蒂斯,數(shù)度在法國南方一同作畫。弗拉曼克也許有妻女牽制,1913 年才到馬提格與德朗相聚;年輕時代親密的友情也有鬧翻的時候,他們時而爭吵,甚至有完全決裂的時刻,不過終究還是言歸于好。弗拉曼克與馬蒂斯來往并不怎么頻繁,也許兩人氣質(zhì)相去甚遠(yuǎn)之故。然弗拉曼克之參與沙龍野獸派活動,在30歲即三女兒尤歐蘭德出生的那年,畫商烏亞買去了他工作室全部的作品,這不能不感謝馬蒂斯最初的牽引。
“我那時30歲,在丟朗,魯耶畫廊里,生平第一次遇見克勞德,莫奈,在他面前我感到像一個很小的男孩,我找不到一個字來表達(dá)我對他是如何的欽佩!备ダ诉@樣寫道。弗拉曼克和德朗這種年輕人在作畫之初都看過印象主義作品,都對莫奈十分景仰,他們最初的繪畫在取材、構(gòu)圖、色彩與運(yùn)筆上免不了都受其影響,而真正讓弗拉曼克;蟮漠嫾沂俏纳,凡‘高。
1901年巴黎貝恩漢-珍妮畫廊舉辦凡。高的展覽,弗拉曼克看了極為震撼,表示:“我從這個回顧展走出,整個靈魂都震蕩了!备ダ嗽1943 年出版的《死前肖像》一書中這樣回憶,他那時簡直感動得要掉下眼淚。他又寫道: “從那天起,我愛凡·高甚于我父親!蹦且荒甑吕室部戳诉@個凡·高的展覽,在服兵役時,在與弗拉曼克的通信中,兩人不忘談?wù)摲玻摺?/div>
是不是弗拉曼克法蘭德斯人的血液,讓他更可以穿透凡,高繪畫的特性?凡·高最后繪畫的亢奮與悲劇感,像《星夜》《柏樹》《麥田群鴉》這樣的畫,炫亮的色彩,旋動的筆觸讓弗拉曼克深深感動,這恰好符合弗拉曼克激昂的性格,或許與他早年艱苦的生活有關(guān)。
作為小說家又是回憶錄作家的他,不止一次描述他那段悲愴的日子,那時他一度住到偏離夏圖等美好地區(qū)的南特爾平原的一個簡陋屋子中,四周景色沉郁,有時24小時都沒有吃東西。他寫道:“如果有人能在我的畫中看出一種悲劇之情,依我來說,我是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能把當(dāng)時靈魂遭受到的那起自地平線的荒疏無助之感固定在畫面上!倍缒,弗拉曼克的悲苦是掩藏著的,他遇到伙伴們時總常哼哈嬉笑。他的朋友弗蘭西斯?柨旅枋觯骸澳亲≡卩l(xiāng)村花園小屋的家伙,穿著毛衣,抽他的木制煙斗,騎他的自行車……這就是弗拉曼克了!痹娙税⒉ɡ锬螤柾瑫r說:“莫里斯。德·弗拉曼克有一種快活的法蘭德斯人的感覺,他的畫是一個游園會,他對每樣?xùn)|西發(fā)出笑來!
年輕畫家的生活經(jīng)驗(yàn)與性格讓他灤愛凡。高,讓他在未來的畫中把凡。高的色彩、筆觸、線條,演繹得更為劇烈。在某種情況下,弗拉曼克與凡·高一般,畫畫是一種對抗命運(yùn)的行動,那即是逃避生活,要拒絕或排除可悲的局限,把自己交付給色彩癲醉的歡樂。弗拉曼克可以如點(diǎn)描派畫家修拉那樣,說:“讓我們再一次到光中沉醉去吧!那樣可以找到安慰。”
不知是否凡。高預(yù)感到自己的早逝,或者急迫的畫的意想催促著,他最后工作速度十分快速。在文森特給兄弟西奧的一封信中寫道:“我發(fā)現(xiàn)在著手的風(fēng)景畫里,某些我從來沒有畫得那樣快的,是我畫得最好的!狈,高向來對于杜米埃( Daumier,1808 – 1879,法國寫實(shí)主義畫家)和蒙蒂塞利(Monticelli,1824– 1886,法國最后的浪漫畫家)的畫有興趣,也解釋了他“以很快的速度畫出東西”的原因。弗拉曼克似得凡。高真?zhèn),作畫速度極快,他后來說:“我工作得很快,像我吃飯一樣!备ダ瞬幌穹玻咴缡,他活得很老,沒有生命催促之感,但是他愛以速度為樂事的賽車運(yùn)動,讓他工作得不只像吃飯,也如開快車一般。
凡。高的繪畫同時是野獸主義與表現(xiàn)主義繪畫的先導(dǎo)。弗拉曼克是野獸主義的首要畫家之一,在一段受塞尚影響的畫作之后,發(fā)展出“弗拉曼克風(fēng)格”的繪畫,初較溫和內(nèi)省,后趨劇烈抒情,呈顯表現(xiàn)主義之強(qiáng)猛的悲劇性格。這不能不說弗拉曼克對凡·高的熱情,不時伴隨著他自己的藝術(shù)燃燒。后印象主義的高更的藝術(shù),同樣影響了野獸主義與表現(xiàn)主義,特別是高更的某些風(fēng)景如《布爾塔紐的磨坊》和《淺灘》等畫的色彩,被認(rèn)為啟示了野獸主義,而其《雅各與天使纏斗》一畫使用強(qiáng)烈非自然的色彩,以紅色的地面來烘托猛烈的搏斗場面,顯然是受到表現(xiàn)主義的影響。然而很奇怪地,弗拉曼克自認(rèn)從沒有受高更的影響,他說高更的畫“沒有自然的情緒”,從來沒有感動過他,而相對地,弗拉曼克坦誠他在凡,高的畫中看到了他對繪畫的懂憬,凡·高的繪畫深遠(yuǎn)地導(dǎo)引了他。
夏圖時期最初的繪畫
弗拉曼克真正投入繪畫,應(yīng)是他與德朗兩人在夏圖共租畫室的1900 年,也即是他夸口野獸主義之始起于他與德朗之相遇的那時候。1947年巴黎賓格畫廊曾有一個“夏圖畫派回顧展”,由德朗為目錄寫序,主要展出德朗與弗拉曼克年輕時代的作品。弗拉曼克長期保持習(xí)慣,不在畫上簽署日期,讓藝術(shù)史家難以判斷其作品完成的年份,有些日期是由研究他生平為他寫傳記的人或美術(shù)館人員斷定的。而自美術(shù)館與私人收藏作品的情形看,弗拉曼克與野獸派諸君共同活動之前,即 1904 年以前的作品留下的不多。最早或可追溯到《布璩老爹》一畫,這畫倒端端正正地在簽名之下標(biāo)上所畫年份: 1900。
一個抽煙斗的男子,戴著紅色便帽,頸胸前系上一條紅圍巾,著褐綠色上衣的半身,在綠調(diào)顏彩交錯的背景之前,畫家沒有預(yù)先作素描,以大筆觸在畫布上撇涂著色彩。這樣一幅人像畫,讓人想到過去可以在法蘭德斯地方的城鎮(zhèn)里看到的粗糙刻制的木偶人,這就是弗拉曼克最早年代所繪的《布璩老爹》。抽煙斗人的主題,奠奈、馬奈都畫過,凡·高抽煙斗的自畫像,人盡皆知。而弗拉曼克這幅畫,下筆敷彩和表現(xiàn)上都屬隨興之感,是一種個人精力的呈現(xiàn),一定要說受什么人影響,未必見得,而它有一種威力,一點(diǎn)諷刺的意味,宣告了弗拉曼克一生藝術(shù)的強(qiáng)猛性格。色彩上已透露出幾年后野獸主義高峰期的趣味,在筆意上,又可見到再晚時期之表現(xiàn)主義的端倪。
大家認(rèn)為直到1903至1904年,弗拉曼克的作品未見定型,這些年的作品并不多像《布璩老爹》那樣,有強(qiáng)有力的風(fēng)格。弗拉曼克在夏圖之鄰近村鎮(zhèn)取景所繪的,某些風(fēng)景如《庭園》和《布吉瓦的斯干贊河岸》等畫,結(jié)構(gòu)經(jīng)過思考,相當(dāng)穩(wěn)固,用比較安靜的平涂畫法,畫面樸實(shí),色彩不鮮亮也不沉暗,看出弗拉曼克仍在不確定中尋找,似乎有時試著馴服自己狂暴的性格。當(dāng)然無疑地,他即將確切地碰觸到他創(chuàng)造力強(qiáng)猛之點(diǎn)。
夏圖早期畫的一幅《室內(nèi)》,常見于談?wù)摳ダ说臅鴥灾小4水嫵捎?903至1904年,構(gòu)圖讓人想到凡。高的《阿爾的畫家畫室》和《夜間咖啡館室內(nèi)》,前者的窗戶、后者的撞球臺幾乎在此重現(xiàn)。色彩方面弗拉曼克揚(yáng)言要“以鉆藍(lán)與朱紅摧毀藝術(shù)學(xué)院”的野心在此展露,他以飽和的朱紅色畫地面,變調(diào)的玫瑰紅畫窗戶玻璃,襯托以明亮的藍(lán)與綠,再用粗壯的藍(lán)黑色線條壓出窗格,物件與人物,畫面咄咄逼人。畫家潛意識中的野獸主義似已成形。《室內(nèi)》一畫對弗拉曼克以后繪畫上的發(fā)展十分重要。
在夏圖的畫室內(nèi),弗拉曼克擺上瓶盤果物,讓陽光照亮,發(fā)出多色顏彩。1904年的《水果靜物》是弗拉曼克少數(shù)野獸派靜物的一個開始。繪此畫時,弗拉曼克對凡·高熱情未減,凡·高愛用的金黃色和對比色短筆觸的堆積,都在此畫面再度出現(xiàn)。而弗拉曼克本人對五角形的構(gòu)圖,掌握穩(wěn)健,畫面既華彩熱烈,又莊重厚實(shí),這是弗拉曼克很早的靜物畫,卻是最為漂亮的。
色彩最強(qiáng)猛的野獸主義者
“我提高所有的色調(diào),我把所有領(lǐng)受到的感覺都轉(zhuǎn)化為色彩的交響,我是一個溫柔又充滿暴力的野蠻人!边@個野蠻人弗拉曼克與他的夏圖伙伴德朗,隨同馬蒂斯參加了1905年的秋季沙龍。馬蒂斯除鼓動德朗與弗拉曼克之外,他在格斯塔,摩洛( GustaveMoreau,1826 -1899)畫室的同學(xué)馬凱(Albert Marquet,1875 – 1947)、渥爾塔( Louis Voltat,1869 -1952)、卡穆安(Charles Camoin,1879 -1965)、芒坎(Henri Charles Manquin,1874 –1949)、皮伊(Jean Puy,1876 – 1960)都參加。還有來自荷蘭的唐吉(Kees Van Dongen,1877 – 1968)以及俄國畫家雅夫倫斯基(Alexei Von Jawlensky,1864 – 1941)和康定斯基(Vassily Kandinsky,1866 – 1944)等人。他們鮮亮、強(qiáng)烈、騷動的畫幅集滿了一室———啾季沙龍1903 年才成立,氣象正新,但可能還是認(rèn)為墻上掛的畫沖刺感太大,為了減緩一些火熱氣氛,安排一些學(xué)院派的小雕像置于展覽室中間。茸由一件雕塑,一個站著的人是馬克(Marque)文藝復(fù)興風(fēng)格的作品。當(dāng)藝評者路易斯。沃塞勒(LouisVauxcelles)由馬蒂斯陪同走進(jìn)展覽室,撞見如此情形,喊了出來:“多那太羅( Donatello,1386 – 1466,米開朗琪羅之前佛羅倫薩最偉大的雕刻家)在野獸群中。”“野獸派”之名不脛而走,從此進(jìn)入繪畫歷史。弗拉曼克這個“野蠻人”也成為20世紀(jì)野獸派繪畫引領(lǐng)風(fēng)騷的畫家之一。
野獸派運(yùn)動如20世紀(jì)大多數(shù)畫派,是由于畫家們的作畫方式普遍之相似性有所歸類而成。這些畫家并非由于理論,而是由于他們的繪畫特質(zhì)而聚集了一小段時候。除參加1905 年秋季沙龍被沃塞勒稱為“野獸”的諸君外,之后又加入了來自阿弗港的弗里斯(OthonFriesz,1879 -1949)、杜菲(Raoul Dufy,1847 – 1953)和勃拉克(George Braque,18 82 - 1963),這個藝術(shù)的發(fā)展可以說只限于法國,在巴黎發(fā)展出來的。而其發(fā)展期間只在于1905至1907年之間。之后畫家四散各地,分別追求個人風(fēng)格。雖然性格外向、言行夸大的弗拉曼克說他是創(chuàng)出野獸派的人,說那是他1900 年在夏圖與德朗相識時野獸派即開始,但無疑地,馬蒂斯才是這個畫派的主腦人物。
1905年的秋季沙龍,最受觀眾注目的應(yīng)屬馬蒂斯與德朗,他們那年夏天一起在地中海西南邊佩賓娘的科里烏鎮(zhèn)作畫,帶回色彩斑斕的畫幅。此時的馬蒂斯明顯地受著新印象主義點(diǎn)描派的影響,那是修拉、席涅克、克羅斯由細(xì)點(diǎn)斑紋到如嵌瓷色塊的著色法,同時又綜合了凡+.高、高更的作畫經(jīng)驗(yàn)。較后馬蒂斯因非洲土著雕刻與近東裝飾性藝術(shù)的刺激,以快速破折筆觸,繪出近于純粹色彩、大片平涂又具律動感的形,有時加上優(yōu)雅卷曲的圖紋。一直活到 1954年的馬蒂斯,藝術(shù)不斷更新,而這位野獸派最初的非正式領(lǐng)袖,也是野獸派諸畫家中最能持續(xù)呼應(yīng)早期野獸派風(fēng)格的人。
野獸派諸家1905至1907年間的作品,德朗畫了大批人物、風(fēng)景、街景,包括法國南方科里烏等地與英國倫敦的風(fēng)景,由明亮對比的色斑、色線和色塊所組成,他把一管管油彩比擬為放射出光線的一支支炸藥。德朗對野獸派的發(fā)展有卓越的貢獻(xiàn)。馬凱和馬蒂斯一般,把明亮的色彩當(dāng)成提高視覺沖力的一種手段,不過他的色彩雖富表現(xiàn)力,卻由寒色調(diào)組成,而且他在1905年以后就差不多拋棄了野獸主義的原則,畫面轉(zhuǎn)清明而朦朧。杜菲注重畫面的裝飾性,以自由平涂的純色面交織出明快生趣的畫面。唐吉以有力的線條、厚涂的炫亮色彩、卷曲花紋造出畫面的震動感。芒坎這段時日常在法國南方圣—托貝長住,以強(qiáng)烈的色彩,表現(xiàn)地中海岸豐美的景色。而卡穆安之敏感,在于色彩內(nèi)在微妙的聯(lián)系而非純色強(qiáng)硬的對比。勃拉克野獸主義期間畫安特衛(wèi)普、阿弗、列斯塔克等地的海景,平面結(jié)構(gòu),色彩強(qiáng)烈,豐盛而沉著。
野獸派繪畫的共同特點(diǎn),可以說都在于色彩熱情與筆觸的夸大,但是在野獸派中,沒有人在用色之狂暴與猛烈的強(qiáng)度上,能與弗拉曼克相較。他酷愛從顏料管直接擠出鮮亮的顏色,直接涂于畫布,以飽滿的橙色,糅合亮麗的朱紅,后以鉆藍(lán)與鮮綠襯托,強(qiáng)化出畫面的威力,而這些顏色的筆觸常如凡。高風(fēng)格一般扭曲而動蕩,造出不安的節(jié)奏。
野獸派時期的風(fēng)景
在夏圖塞納河的橋上,弗拉曼克和德朗架起畫架,德朗問:“這樣太陽照在你臉上,你怎么畫畫?”弗拉曼克的回答是:“你要把太陽怎樣?”德朗退到陰影底下畫陽光的景色,而弗拉曼克不回避太陽,迎向太陽,任陽光照在自己臉上,繼而燃燒在心中,又在畫布上燃燒。想著凡·高火焰般的彩筆,弗拉曼克把活生生沒有混合的油料管擠壓出來的顏料直接擠上畫布,這就是他1904 年的一幅風(fēng)景畫《夏圖之橋》,這是自稱野人的弗拉曼克所繪的成功的野獸派風(fēng)景之始。
弗拉曼克畫夏圖,也畫夏圖鄰近的布吉瓦、勒。貝克、馬利、卡里耶爾、阿讓特耶等鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)景,以及自夏圖出發(fā)沿途迎來的塞納河風(fēng)光。他后來回憶說:“在太陽的光照下我出發(fā)去工作,天是藍(lán)的,小麥的田野似乎在酷暑燥熱中震顫抖動,黃色調(diào)籠罩住整個風(fēng)景。這些黃色的抖顫,好似要爆裂出火焰。惟有用朱紅才可以讓河對岸山丘上屋瓦的紅色發(fā)出光彩。地面墻上的黃顏色,空氣干燥又生猛的色彩,天的云青與鈷藍(lán)交響至瘋狂的頂峰,一種肉感音樂般的諧契。只有我畫布上的色彩互撞至強(qiáng)力聲響之極,才可以表現(xiàn)出這風(fēng)景色彩給我們的悸動!
《布吉瓦》一畫,畫家取景布吉瓦鎮(zhèn)的山坡、山丘、房屋,近處的花樹,遠(yuǎn)處的天空與河流。不知道弗拉曼克畫夏天還是其他季節(jié),不過,那應(yīng)該是他L,中太陽的季節(jié)。山丘上黛綠與翠綠的林木茂密,房屋呈現(xiàn)出各色顏彩,黃花樹怒放,遠(yuǎn)處的樹因太陽的燃燒而葉片脫盡,火紅落滿小坡。這樣層疊的一角丘陵景色,弗拉曼克不能將管中的顏料直接擠抹上畫布,而是把調(diào)色盤的顏色像較早的印象主義畫家般,筆筆觸放畫面,然野蠻性格的色彩毫不掩飾。至于紅色的禿樹,要在下一年的《塞納河上,卡里耶爾的河岸》畫中更恣意張狂。
《馬利,勒。華》畫鎮(zhèn)街一角的房屋、屋前的路、路面前方的花園與樹。這確是盛夏,黃色的陽光灑滿一路,花開溢出園圃。老樹垂掛著葉片與莢果,小樓屋成排鱗次櫛比,出示五顏六色的屋頂煙囪和窗墻!恶R利。勒,華》畫中的小鎮(zhèn)色彩,如一年前所繪的《布吉瓦》山丘坡地,屬同種斑斕,是弗拉曼克野獸時期同一類型的表現(xiàn)。留心野獸派繪畫的人大都會注意到弗拉曼克這幅《塞納河上,卡里耶爾的河岸》,河岸上的紅色禿樹,一樣地不知畫家身處何種時節(jié),只知陽光烘照河岸,照亮河邊的綠草地,對岸有紅屋頂與黃墻,河水激蕩,天空逼出紫光,樹瘋狂舞動著。好友德朗曾把樹畫成橙紅與朱紅,而弗拉曼克紅色的枝條與樹干更強(qiáng)悍,直如野獸之囂叫。
一幅同為1906年作的名為《有紅樹的風(fēng)景》的作品中,河岸邊 圖一排不見枝葉的樹身,扭動的樹干上,淺褐、黃橙、鮭魚紅、鉆藍(lán)等暈色,節(jié)節(jié)排比而上,藏青與近黑的線條快筆勾出輪廓。此時身為野獸的畫家并不叫囂,而是躥躍樹叢陰影間,看陽光夾帶涼風(fēng)掠過河岸,漾蕩河水,搖動樹身,把屋頂?shù)募t光反照于青空。
《布瓦吉鄉(xiāng) 村》一畫,遠(yuǎn)處的樹是黃綠,青綠與老綠的枝干,把所有葉片交給遠(yuǎn)處藍(lán)天,如飛騰而過的紅云。包頭巾穿紅木鞋的村莊女郎自赤土的坡地走下翠綠草皮,不覺把天空的云青與河水的玉綠帶上一身,蹣跚而行。這也是弗拉曼克 1906 年所繪,是整個野獸派繪畫的代表之作。從學(xué)理說來,這是畫家在主觀的沖動中帶進(jìn)理性與感性之力而成。
塞納河出巴黎,蜿蜒流過西北部。在夏圖附近追逐風(fēng)景的畫家,不能不看到船,也必得要畫船。弗拉曼克1905 到1906 年間,依次畫有《平底船》《洗濯船》和《夏圖的帆船》前后三種船,三個圖面,三類表達(dá)。
《平底船》畫中,遠(yuǎn)方紅褐色的工廠屋頂與同色調(diào)的載貨平底船面,躍出藍(lán)調(diào)的天空與水面。河水與船身點(diǎn)亮沉悶的河岸工廠區(qū)。煙囪冒吐鈷藍(lán)色的濃煙,應(yīng)和那船邊高舉、迎風(fēng)招展、紅白相間的彩旗。一幅無樹無花的風(fēng)景竟然色彩斑斕、生氣盎然。
《洗濯船》畫中,船本身并不美妙,像似木料的房屋浮在水邊,弗拉曼克以平涂的藍(lán)色和綠色來畏畫后面的洗濯船,如他把高崖岸上的屋頂畫成鈷藍(lán),又畫成朱紅。畫家又以短筆觸畫橋后邊的大樹與天空,呼應(yīng)近處岸邊雜色的灌木叢。貌不驚人的洗濯船之畫,畫面卻變得喧鬧可看。
《夏圖的帆船》一畫,主題似乎變成塞納河水,而非帆船。船身不顯著的兩張白帆,各據(jù)河的左右岸,觀望大片湛藍(lán)的河水,而這片湛藍(lán)是整個藍(lán)調(diào)色彩的交響,蕩漾著白、綠、橘紅與淡紫,左邊岸白帆后方是青蔥、綠樹與炫亮的橙色房屋,這樣的畫讓人想到馬蒂斯。
另一幅有船的畫《夏圖的塞納河》是弗拉曼克野獸派時期晚后的作品了。此時畫家運(yùn)筆已臻于成熟,勇穩(wěn)達(dá)練的筆彩,讓河上的輕帆與小船,滑動勢如賽舟。這是1907 年所繪。弗拉曼克就要自野獸派繪畫過渡到另一個畫境。P032
移居瓦蒙德瓦與弗拉曼克風(fēng)格
頂替安博羅瓦斯,烏亞,德呂葉畫廊成了弗拉曼克繪畫的主要經(jīng)營中心。1919 年,一次成功的個展中,一位一年前為他在斯德哥爾摩舉辦個展的瑞典畫商哈爾維森,又買去展覽會大部分的作品。由于此次賣畫所得,畫家得以在瓦蒙德瓦購置一棟鄉(xiāng)鎮(zhèn)居屋,第二年44歲的弗拉曼克與結(jié)婚了26載的夫人蘇珊,貝利分手,和貝特·康貝女土另結(jié)姻緣。不久第四個女兒埃德維治出生。
戰(zhàn)后直到丑925 年搬離瓦蒙德瓦后的兩年,是弗拉曼克繪畫發(fā)展的另一個階段。前幾年中許多作品在質(zhì)樸的情況中進(jìn)行,然戰(zhàn)前沉暗色調(diào)為主的畫面,漸多處顯明亮或突冒幾點(diǎn)暖色或亮色,從1916到 1920年多幅靜物畫中可以看出,如《瓶花》《靜物》《葡萄籃》。
風(fēng)景畫中1917 年的《瓦斯河谷地》、1925 年的《倒影》等畫,是戰(zhàn)前弗拉曼克自然筆法的延續(xù),略帶動勢之美,油料用得多,色彩明暗對比溫和。1921 年的《夏圖的塞納河》在明暗輝映的樹影與水光中,岸邊草坡上帶褐的黃橙之色與屋頂?shù)陌导t,增強(qiáng)了畫面的色感與視覺層次。
弗拉曼克發(fā)展以畫刀刮敷顏料子畫布的技法,現(xiàn)存于美國費(fèi)城美術(shù)館的1918 年畫的《村莊》,天空和地面借助畫刀將顏料厚敷而出。如此成排低矮村屋前的野草顯其紊亂,而天空云彩給人急迫倥侗之感。弗拉曼克的強(qiáng)猛性格再次呈現(xiàn)。
瓦蒙德瓦位于凡·高最后居住與作畫的瓦斯河邊,奧維的北邊,兩鎮(zhèn)相去不遠(yuǎn),只有兩段火車站程的路,弗拉曼克常去憑吊他年輕時代景仰的凡。高,并畫下那里的風(fēng)景。《瓦斯河上奧維的教堂》繪于1925 年,畫教堂前喪禮的行列。弗拉曼克以此畫向凡·高致敬!锻咚购由蠆W維車站》一畫中火車停在這小鎮(zhèn)車站,兩乘客行進(jìn)站口。
這時的瓦斯河上的奧維,還未發(fā)展成后來游客涌現(xiàn)參拜凡,高墳?zāi)沟挠^光勝地,車站只是一個很小的粉刷上白粉的磚屋,四周一片沙土地,弗拉曼克以畫))刮劃出,是此畫十分耐看之處。這畫完成于1926年,此時弗拉曼克已離開瓦蒙德瓦一帶,畫的草圖應(yīng)是先前打出。
吳礪
2022.1.27