《野獸主義繪畫大師:弗拉曼克》(上)
翻閱《野獸主義繪畫大師:弗拉曼克》/陳英德等著,----石家莊:河北教育出版社,2005.9(世界名畫家全集/何政廣主編)
看這一組一百多冊《世界名畫家全集》,我發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡這些畫家的作品了。我熱愛這些西方世界的名畫家們的有巨大破壞力的創(chuàng)造性——他們總是打破已有的繪畫規(guī)則和習(xí)慣,創(chuàng)造出屬于自己的風(fēng)格。
我亦希望這些歷史上的偉大藝術(shù)家這種強(qiáng)大破壞性的創(chuàng)造精神,在閱讀過程中不知不覺傳遞到了我的思維中,使自己在科研領(lǐng)域,不斷有出人意料的創(chuàng)新作品。
十分遺憾,我在散文作品里的文字表達(dá)上,并沒有像在科研上不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)新創(chuàng)意。但是,現(xiàn)實(shí)我的寫作中,真的需要加一些自己獨(dú)特的創(chuàng)造性的文字表達(dá)方式。這也是我現(xiàn)在不斷努力閱讀的動力之所在,以希望在未來新的游記中,再創(chuàng)造出若干個文學(xué)史上的不朽的意境。
這位法國野獸派畫家弗拉曼克(Mauricede Vlaminck,1876 -1958),畫的風(fēng)景畫很有力量。
“河川的風(fēng)景”(1904年)讓我十分喜歡。畫家作品里展示出才氣和靈性。
“在太陽的光照下我出發(fā)去工作,天是藍(lán)的,小麥的田野似乎在酷暑燥熱中震顫抖動,黃色調(diào)籠罩住整個風(fēng)景。這些黃色的抖顫,好似要爆裂出火焰。惟有用朱紅才可以讓河對岸山丘上屋瓦的紅色發(fā)出光彩。地面墻上的黃顏色,空氣干燥又生猛的色彩,天的云青與鈷藍(lán)交響至瘋狂的頂峰,一種肉感音樂般的諧契。只有我畫布上的色彩互撞至強(qiáng)力聲響之極,才可以表現(xiàn)出這風(fēng)景色彩給我們的悸動!盤024
這一段文字,是畫家寫出自己作畫時心靈感受,畢竟是當(dāng)作家的畫家,文字表達(dá)讓我們讀者覺得十分給力到位。
這本畫冊的中文撰寫,對畫家作品的文字評論,很有激情,文采飛揚(yáng),難得一見。
看這樣的人物傳記和畫作合為一體的畫冊,雖然文字不多,我讀起來,卻是總覺十分累人,像上幾十層大樓的樓梯臺階一樣,并不輕松。所以,這一套書讀讀停停,沒有辦法一鼓作氣拿下。
這位弗拉曼克的畫面,我真的是十分喜歡。他又是另一種方式解讀大自然的風(fēng)景。
他最后的遺矚,寫得十分中肯動人:
……,“我遺贈給年輕畫家所有野地上的花朵,所有小溪的岸邊,平原上飄浮的白云與陰翳,河川、樹林和大樹,小丘、道路,冬天覆雪的村莊,所有繁花盛開,鳥只蝴蝶飛來的草原,……我從不希求什么,而生命把所有都給了我,我做我所能的,我畫我所看的!蔽矣浀梦易约涸谑嗄昵耙黄恼轮袑戇^類似的一句話——“盡力做我能做到的……”
我真的是越來越喜歡十九世紀(jì)二十世紀(jì)西方國家那些偉大畫家的作品……
“大路”,這幅畫畫的大氣磅礴;
畫家畫的落潮時的船,畫面畫的很有感覺;
這位畫家的作品,喚醒了我沉睡多年青春時期對大自然的感覺……他的風(fēng)景畫中,帶來了新鮮蘋果香脆的芳香和微甜的味道……
凡·高風(fēng)景畫中的詩意,是不透明的,是瘋癲的熱情;弗拉曼克的風(fēng)景畫的詩意,始終是頭腦清醒時的作品,是半透明的……像中國宋元山水畫的清醒……
畫家對二十世紀(jì)后期的畫評論是尖刻的:
“當(dāng)代藝術(shù)源起之曖昧變成悲劇性了,我確實(shí)告訴你,上面我所說的那些人不能是畫家,因?yàn)椴贿m當(dāng)?shù)倪M(jìn)展已把我們領(lǐng)域中所有的傳統(tǒng)、所有的私授、所有的創(chuàng)造秩序都弄丟了,抽象畫家背叛了繪畫。
“現(xiàn)代藝術(shù)家的焦慮與不安令人不忍卒睹。所有大城市畫家的生活都是一個樣子。在虛無面前,藝術(shù)作了什么?連根拔除,畫家什么也不信了,不信上帝,更不信邪,心不在焉,一片茫然。
“他畫是為了什么都不說,漂泊、迷失、精神錯亂。拒斥林布蘭特的‘剝了皮的!,紅肉使他厭煩。抽象,他只是想到維他命A、維他命B,想到純粹的繪畫。超現(xiàn)實(shí)主義讓他胡言亂語,他搞不清什么是廚房什么是藥房,什么是鄉(xiāng)居和療養(yǎng)院之別,像一個工程師什么是廚房什么是藥房,什么是鄉(xiāng)居和療養(yǎng)院之別,像一個工程師在勘察一個可開采的礦石床,他從兒童的圖畫與精神病患的涂鴉中.找到靈感。
“現(xiàn)代生活不允許成為畫家了,明日更不允許。今天的繪畫代表了什么?是一個時代的錯亂表征。就其產(chǎn)品與生產(chǎn)能力而言,繪畫只是一種手上工作或工藝而已。”
“無可爭論的,現(xiàn)代文明建立于科學(xué)與機(jī)械,接著與本能劃清界線,站在與藝術(shù)創(chuàng)造相對的立場。我們今日人文活動的氣氛只有讓我們失去了人文價(jià)值意義。個人的敏感與天賦都受剝奪,枯燥的創(chuàng)作在蒙馬特爾與蒙帕那斯的畫室中進(jìn)行。人精疲力盡地把汽油在汽缸中燃燒爆炸,把馬達(dá)搞得越來越快。機(jī)器推到盡頭,再造,再制,再復(fù)制。自我擴(kuò)充為了使用,生產(chǎn),再生產(chǎn),超級生產(chǎn)。
“自發(fā)的創(chuàng)作已經(jīng)完了,來自內(nèi)心的天真靈感,在誕生之前已化為烏有,死在顫震的卵中,這樣的震顫,人注定要滅亡。”p136
我想,油畫藝術(shù)包括中國傳統(tǒng)繪畫等繪畫藝術(shù),作為一個物種,到了二十一世紀(jì)肯定是己經(jīng)走向了絕種……如同中國的京劇及各種傳統(tǒng)的地方劇一樣……
但是,過去大師們油畫作品,卻是青春永駐,永遠(yuǎn)散發(fā)迷人青春活力……
吳礪
2022.1.27
附一:大師經(jīng)典:野獸派畫家弗拉曼克
附二 《野獸主義繪畫大師:弗拉曼克》摘錄:
序 言 何政廣
法國野獸派畫家弗拉曼克(Maurice de Vlaminck,1876 – 1958)是與馬蒂斯、德朗、馬爾肯生活在同時代,作畫充滿生命的活力與沖勁,以強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用,而享有盛名的野獸主義代表畫家。他的畫風(fēng)也被認(rèn)為是最具性格的野獸派典型風(fēng)格。
弗拉曼克出生于巴黎,父親是比利時人,母親出生于法國洛林省新教徒家族,是一位音樂家。他在17歲時成為腳踏車競賽選手,曾隨一位無名畫家學(xué)習(xí)素描之外,獨(dú)自練習(xí)繪畫。1896年服兵役。其后教授小提琴,并受雇在餐廳演奏小提琴以維持生計(jì)。
1900年,弗拉曼克認(rèn)識畫家德朗,在巴黎郊外夏圖(Chatou)的畫室一起作畫,兩人成為親近的畫友,并生活在一起。過一年,貝恩漢—珍妮畫廊舉行凡·高畫展,他看到凡,高的油畫,極為震撼,他一再研究凡·高的色彩與筆觸,他甚至說他愛凡·高甚于愛他的父親。在德朗的介紹下,弗拉曼克認(rèn)識了馬蒂斯。1905 年會見了畢加索、詩人阿波里奈爾。在馬蒂斯的鼓勵下,首次提出繪畫作品參加巴黎舉行的獨(dú)立沙龍。1905年與馬蒂斯。德朗、馬爾肯等共同參展秋季沙龍,成為野獸主義活躍的成員之一。他運(yùn)用強(qiáng)烈對比色彩,狂野筆法,充分掌握野獸派特有的表現(xiàn)手法,時間約有兩三年。
1907年巴黎的秋季沙龍舉行塞尚回顧展,給予他很大的沖擊,也促成他改變繪畫的風(fēng)格,描繪了許多塊面狀的樹林,配置哥特式的教堂建筑風(fēng)景。1908年后,舍棄原色轉(zhuǎn)為暗赫與深藍(lán)色調(diào),畫面的構(gòu)成明顯地受到塞尚的影響,一度嘗試立體派畫法,但后來憎惡立體主義。1915年后脫離塞尚畫風(fēng),表現(xiàn)厚重郁積的感情、黑自強(qiáng)烈對比的雪景,還有瓶花等題材。
1909年,弗拉曼克舉行大規(guī)模個展,獲得很大的成功。在油畫之外,他也創(chuàng)作許多水彩畫和版畫。晚年畫風(fēng)沉潛于獨(dú)自的暗色調(diào),畫面線條帶有激憤不安的感覺。
弗拉曼克在性格上是一位活力充沛的藝術(shù)家。他在作畫之外,也從事寫作,對賽車興趣濃厚。他認(rèn)為自己的熱情驅(qū)使他去對一切繪畫中的傳統(tǒng)進(jìn)行勇敢大膽的反抗,不受自然的束縛。他說:“我曾是一個柔和又狂熱的野人,不依靠任何一個方法,我刻畫的是人性的真理,我感到痛苦的是我未能更有力地來錘煉我繪畫中的濃度與純粹!
弗拉曼克一生中最優(yōu)秀的作品,很多藏于莫斯科普希金美術(shù)館和圣彼得堡的艾米塔吉美術(shù)館。我曾經(jīng)參觀這兩座美術(shù)館,對弗拉曼克油彩印象深刻,本書中印出部分收藏,如欣賞原作,更是耐人尋味。P000
1900年,畢加素剛從西班牙到巴黎,還沒有開始他藍(lán)色時期的繪畫。印象主義的莫奈,一年前在吉維尼著手他的晚期大作“睡蓮”組畫。雷諾阿畫他臥躺風(fēng)景中的裸女。71歲的畢沙羅到巴黎新橋邊的一座老屋,這一年他的自畫像已胡須長白;席斯里去世一年,說來印象主義已走下坡多時。后印象主義的凡,高躺在奧維的墳?zāi)估镆咽辏桓吒诙巫酱笙厝;這年塞尚畫他的大浴女,他一生重要的繪畫大多已畫出。新印象主義的修拉在凡·高逝世后的第二年患白喉死去,繼承人席涅克在1899 年出版《從德拉克洛瓦到新印象主義》一書,闡明新印象主義的理論。
克羅斯繼續(xù)發(fā)揮這種點(diǎn)描畫法,但走得不遠(yuǎn)。這個時候顛覆19世紀(jì)末傳統(tǒng)繪畫的流向已走到某個限度,還沒有什么另外創(chuàng)新跡象的出現(xiàn)。年輕且具才華的畫家都還自限于各自的探索,在各種差異的十字路口躑躅。
參加1905 年巴黎“野獸派”畫展
要到 1905 年巴黎秋季沙龍剛創(chuàng)立的第三年,一個叫享利。馬蒂斯的青年,把他的一群朋友馬爾肯、芒坎、卡穆安、皮伊、唐吉、德朗、弗拉曼克等人一齊拉到沙龍展覽。他們以搶眼的色彩,特別是大/鳶之連用純色,以恣意的筆法揮舞畫面,如此驚駭了當(dāng)時的評論界與觀眾。藝評家沃塞勒,以“野獸”之辭來比擬他們的作品,20世紀(jì)繪畫歷史上響亮的“野獸派”自此誕生。稍晚來自阿弗港的三位畫家弗里斯、勃拉克、杜菲加入。這群“籠子里的野獸”或多或少受到后印象主義和新印象主義諸家的啟發(fā),但“野獸派”并不是什么依理論而從事的畫派,而是在短暫的兩三年中作風(fēng)大膽、創(chuàng)新意圖高漲的藝術(shù)家之群集展示。他們在1905 年秋季沙龍、1 906 年的獨(dú)立沙龍和秋季沙龍大大表現(xiàn)之后,畫家們便不再出示如此互相近似的面貌,然而他們這兩三年中在繪畫上的開拓十分重要,藝術(shù)史上不得不給他們相當(dāng)?shù)奈恢谩?/div>
弗拉曼克的出生與童年
莫里斯,德·弗拉曼克(Maurice de Vlaminck,1876 – 1958)1900年時24歲,自學(xué)作畫了一段時間,在巴黎到夏圖的火車上與小他4歲的安德爾。德朗相遇,二人互相賞識,在夏圖共租一畫室,彼此激勵作畫。由于德朗的關(guān)系,弗拉曼克認(rèn)識了馬蒂斯,又由于馬蒂斯的關(guān)系,他參加了野獸派在沙龍的活動。弗拉曼克是野獸派中最受凡,。高影響的一位,而他的用色與筆觸比凡。高更夸大其狂暴,強(qiáng)猛超過其余野獸諸君,而他一再強(qiáng)調(diào),野獸派之始是起子他與德朗在夏圖之相遇,如此他在野獸派之重要性,讓他在20世紀(jì)的繪畫史上占一席重要之地。
如同野獸派各家在1907 年以后分道揚(yáng)鑣,各自探尋一己的繪畫動向一樣,弗拉曼克的野獸派時期也只確定于1904至1907 年之間。其后他受塞尚影響,直到 1910年的繪畫,都在塞尚的影響之下。從1911 年以后,他開始另一種繪畫的面貌,自塞尚和凡,高的影響中釋放出來,發(fā)展系于身心所處自然環(huán)境所給他直接感觸的畫面,這樣的畫風(fēng)延續(xù)至1927 年,有人以“弗拉曼克風(fēng)格”名之。再后,弗拉曼克作風(fēng)更行強(qiáng)猛激烈,畫中充滿風(fēng)雪雷電自然威力的狂暴呈現(xiàn),直到1958 年逝世的畫作,藝術(shù)史家將之與“表現(xiàn)主義”接上關(guān)系。
小提琴手,寫作人,運(yùn)動家
莫里斯。德·弗拉曼克的父親愛德蒙·朱利安。德,弗拉曼克是法蘭德斯人。過去在比利時、荷蘭低地國一帶,名與姓中間夾有“德”(de)字是習(xí)慣用法,德。弗拉曼克這樣的姓氏并不特殊,與貴族沒有什么關(guān)連;既非貴族身世,又非出白富裕之家,后來成為20世紀(jì)重要畫家的弗拉曼克生長于音樂家庭!拔疑谝魳樊(dāng)中”,他自己這樣寫道。父母親以私人授音樂課為生,父親教小提琴,來自法國洛林省的母親約瑟芬·卡羅琳教鋼琴。莫里斯生下來的時候,他們住在巴黎中央市場附近,彼爾,雷斯科路三號。那是1876 年 4月4日。弗拉曼克夫婦曾有三個孩子,一個女兒,兩個兒子,只有最小的莫里斯活了下來。莫里斯3歲時,舉家搬到巴黎西北郊的維西涅。
莫里斯長成為一個高大又強(qiáng)壯的青年,而且喜愛獨(dú)立,不拘小節(jié)。16歲時他便離家自己住到維西涅附近的夏圖,那時他開始畫畫。他任機(jī)械工討生活,又夢想做運(yùn)動家,17歲時參加自行車比賽,希望成為一個職業(yè)自行車選手。一場傷寒腸熱剝奪了他參加比賽的機(jī)會,他只有學(xué)父親以教小提琴為生。18歲時不羈的莫里斯被婚姻束縛住了,他娶了蘇珊。貝利為妻,第二年大女兒瑪?shù)铝粘鍪溃瑸榱擞懮,除給人上小提琴課外,弗拉曼克晚間還到音樂酒吧的樂隊(duì)里打工。21歲入伍服兵役,在軍中樂隊(duì)奏低音提琴,有時也任指揮。這一年二女兒素朗吉誕生。退伍后,沉重的家庭負(fù)擔(dān)讓他必須繼續(xù)以音樂師為業(yè)。1900 年時的弗拉曼克穿著吉普賽人式的長袖短胸外套,在蒙馬特爾小賭場和王子咖啡廳,拉奏慢華爾茲或熱烈的恰爾達(dá)斯舞曲。
弗拉曼克在成為一個畫家之前,除擅長音樂外,還能動文筆,1898至1899年他便為一份無政府主張的雜志《極端自由主義者》撰稿。26歲時與費(fèi)爾南,塞納達(dá)合寫一本小說《從一張床到另一張》。接著幾年又與塞納達(dá)合出了《大家都為這個》和《人偶的靈魂》兩書。這些大概都是描寫當(dāng)時巴黎墮落敗壞生活的流行小說。弗拉曼克后來從事詩與回憶錄體等的文字創(chuàng)作,一生出版了二十余本作品,多數(shù)自作插圖,有些由知名出版社印行,并舉辦發(fā)表會,熱熱鬧鬧。他較好的文字作品,有《危險(xiǎn)轉(zhuǎn)彎》《高度瘋狂》《地下電臺》《剖開的肚腹》《沒有教堂的中世紀(jì)》《死前肖像》等。這些后來大家少談了,但也見證了弗拉曼克豐富的才氣。他沒有受過什么正規(guī)的學(xué)校教育,自學(xué)而成,確屬非凡。
精力充沛的弗拉曼克,雖然沒有如愿成為一名職業(yè)自行車選手,但他一輩子都愛好運(yùn)動。除熱愛自行車外,舉重、撞球、單人賽艇、希臘羅馬式角斗、摩托車越野,他樣樣熱中,樣樣技術(shù)精通。他很早便擁有一部八個汽缸的跑車,追逐速度之樂,亦是一生所好。那時已經(jīng)進(jìn)入繪畫創(chuàng)作的弗拉曼克開快車到處尋找靈感。弗拉曼克假想有人要問:“每小時開100 公里的速度,干嘛呀?我們什么也看不見!彼麑@問題的回答是:“以這樣的速度,景物快速接踵而來,而且是循序而來。如此復(fù)雜的感覺產(chǎn)生,我們看到所有:色彩、素描,各種繪畫要素,就像坐臥靠背椅上看一張張照片一樣!备ダ擞袝r跑大路以獵取風(fēng)景。餓起來,他可以一口氣吞掉一只羊腿和一公斤馬鈴薯。據(jù)說他除了水什么也不喝,但終其一生是一位饕餮者的他,不飲法國酒大概是不可能的。不論他喝不喝酒,總之,弗拉曼克整體一生常在癲狂、喧鬧、笑謔、生氣、暴跳之中,這與他作畫方式十分相近。
結(jié)識德朗與馬蒂斯
弗拉曼克十來歲時開始畫畫,差不多全靠自己摸索,但似乎有兩位先生引導(dǎo)他人門。一位叫羅比夐,是個怪異唐突的人,畫些生活上花花草草之事,不過他還是法國藝術(shù)家協(xié)會的會員。他大概教弗拉曼克怎樣拿一張畫布把顏料涂上去的一些基本圖畫常識。另外有一位維西涅鎮(zhèn)上的馬具商人,他以自己古怪的方式制作馬匹頸上的項(xiàng)圈,閑暇無事時喜歡在玻璃片上畫小人,這位馬具商人畫在玻璃片上面炫眼的亮光漆色彩,應(yīng)該影響了年輕的弗拉曼克的視覺。
24歲那年莫里斯·德·弗拉曼克在巴黎開往夏圖的火車上遇到了一個奶品商的兒子,名叫安德爾,.德朗(Andr. Derain)。那時莫里斯除晚間在音樂酒吧的樂隊(duì)拉奏外,已自己涂抹一些畫稿,而小他4歲的安德爾也已進(jìn)入巴黎卡米歐學(xué)院跟卡利耶爾先生打了一陣子基礎(chǔ),常出入羅浮宮看畫臨摹。
兩個年輕人都發(fā)覺對方喜歡畫畫,又都住在夏圖,歡喜之余,立即結(jié)為好友。那時莫里斯家中有一妻二女,轉(zhuǎn)身動手都不方便,何況舞動畫筆,而安德爾的父親并不十分贊同他兒子走繪畫之路,認(rèn)為要以畫畫為生不可思議。由于兩人在家中作畫都有困難,便決心共同租用一間畫室,可以好好工作,正好夏圖塞納河中島上有一個廢棄了的飯店,破舊沒人要,他們租了下來,二人得以大展身手。那是1900年的事。
弗拉曼克與德朗兩人,不是呆呆地關(guān)在那沒人聞問的破畫室中作畫,夏圖的塞納河,再遠(yuǎn)的布吉瓦、馬利、勒。貝克風(fēng)光優(yōu)美,吸引二人背著畫架,四處獵取風(fēng)景。有時上溯塞納河,走到卡里耶爾或阿讓特耶。他們也一起到巴黎看畫廊的展覽。德朗常進(jìn)羅浮宮參拜,而弗拉曼克向來對美術(shù)館、學(xué)校、學(xué)院之類的地方敬而遠(yuǎn)之,他說過:“常到美術(shù)館會使一個人的原本特質(zhì)變更!庇衷溲詮膩砦刺みM(jìn)羅浮宮一步,實(shí)際上他較后也免不了要到這藝術(shù)殿堂,在曼特尼亞(Mantegna)、吉爾蘭達(dá)吉?dú)W(Ghiolandajo)、賀爾拜因(Horlbein)、倫勃朗(Rembrandt)等大師的畫前靜思靜看。
1901年 9月,德朗服兵役,一去三年。這段時間弗拉曼克雖一個人畫畫,卻與德朗保持通信,討論諸多藝術(shù)方面的問題。這三年中,弗拉曼克找到塞納達(dá)一起合寫兩本小說,德朗在軍中假期得空時,為這兩書作了封面插圖。
早于1901 年,德朗便把卡米歐學(xué)院的同學(xué)馬蒂斯介紹給弗拉曼克。1904年 9月,德朗退伍回到夏圖那與弗拉曼克共用的畫室。馬蒂斯來看二人的畫,勸他們準(zhǔn)備參加巴黎的沙龍展,又介紹畫商安博羅瓦斯·烏亞給他們。在這一年,由于馬蒂斯和德朗的推薦,弗拉曼克以一幅畫參加巴黎貝特·維爾畫廊的團(tuán)體展,這是弗拉曼克在畫壇活動的開始。1905 年 4月,他拿四幅畫展于獨(dú)立沙龍,8月又提出八幅參加秋季沙龍。“野獸派”繪畫之名即在此時打響。這一年弗拉曼克常與德朗到蒙馬特爾前衛(wèi)藝術(shù)家聚集的咖啡館,他們認(rèn)識了畢加索、唐吉和詩人馬克斯,賈科普和居庸姆·阿波里奈爾等人。
吳礪
2022.1.27