《我的貝多芬：與大師相伴的生活》（四）

吳礪

                   《我的貝多芬：與大師相伴的生活》（四）

從鋼琴演奏的角度來(lái)看，要精確控制這里的力度，這些華麗的對(duì)比沖突：喧鬧與寧?kù)o，低語(yǔ)與咆哮，可這也容易讓人忽略一些細(xì)微之處的差別：貝多芬在何處標(biāo)示了“強(qiáng)”？哪里是“很強(qiáng)”？哪里又是“弱”抑或是“很弱”？在這里，必須要能聽(tīng)出明顯的差別，否則特別有力的段落也會(huì)變得乏味：“強(qiáng)”“很強(qiáng)”，然后是一個(gè)需要特別標(biāo)注的、劇烈攀升的“突強(qiáng)”，這甚至?xí)�讓人感受到一絲悸痛！在這里，我能體會(huì)貝多芬的音樂(lè)帶給同時(shí)代人多么強(qiáng)烈的沖擊。

這同樣與在早期奏鳴曲中著重強(qiáng)調(diào)踏板的使用有關(guān)：當(dāng)人們?nèi)缱髑�家�?guī)定那般，在發(fā)展部的高潮部分保持踏板狀態(tài)的話，將會(huì)產(chǎn)生“劇烈的”和聲干擾。在第一樂(lè)章的結(jié)束部分，同樣希望有這種效果：“弱”、“很弱”、“更弱”（郵piano）、“極弱”(ppp)直至消失一但它卻是從一個(gè)f小調(diào)和弦的“很強(qiáng)”中發(fā)展出來(lái)的，并且綿延不絕。這近乎一種先鋒派的聲音表達(dá)，從這其中，第二樂(lè)章天衣無(wú)縫地發(fā)展出來(lái)：我會(huì)立即用“開(kāi)始下一章”引入至“流動(dòng)的行板”中——同樣，我也會(huì)這樣平滑地過(guò)渡到終樂(lè)章，使之與“行板”結(jié)尾不和諧的和聲韻律相融。

通過(guò)一個(gè)引子最終迎來(lái)了“不過(guò)分的快板”一這與許多貝多芬作品的最終樂(lè)章一樣。這個(gè)引子有最強(qiáng)有力的節(jié)奏，并在急劇的發(fā)展中逐漸攀升，直至最終迎來(lái)了被鋼琴行話稱(chēng)作貝多芬的“查爾達(dá)什”（ Csardas）‘時(shí)刻——這是一個(gè)位于結(jié)尾“加速”（真、 S’Jetta）標(biāo)記之前的樂(lè)段，它的速度又一次加快，將此樂(lè)章無(wú)窮動(dòng)的特征發(fā)揮到極致。同樣在這部奏鳴曲中，當(dāng)演奏完終止和弦后要保持踏板狀態(tài)。在最后的四分休止符上有明確的延長(zhǎng)符號(hào)，但已深陷于演奏狂熱之中的人，常常會(huì)忘記它。

此外，里斯還曾記述了“熱情”奏鳴曲終樂(lè)章的創(chuàng)作過(guò)程，如果我們?cè)敢庀嘈胚@些描述的話，它的靈感源于那些經(jīng)常進(jìn)行的戶(hù)外活動(dòng)。

那是一次差不多的散步，但我們卻迷失了方向，直至晚上8點(diǎn)，我們才回到貝多芬在德布靈（Dobling）：的家中。一路上，他都在自己哼唱，甚至有時(shí)非常大聲，此起彼伏，唱著沒(méi)有特定譜子的旋律。當(dāng)我問(wèn)他在唱什么時(shí)，他說(shuō)“我突然想到了奏嗚曲最后快板的一個(gè)主題”一當(dāng)我們走進(jìn)房間后，他顧不上摘掉帽子就徑直走向鋼琴。我坐在一個(gè)角落中，他瞬間就忘記了我的存在。至少有一個(gè)小時(shí)，他都因奏嗚曲全新而優(yōu)美的旋律激動(dòng)不已。最終，他站起身來(lái)，卻因看到我還在那里而感到驚訝：“今天不能給您上課了，我必須要繼續(xù)工作�！�

這是一份1 804 年的記載，它或許與日后辛德勒的相關(guān)敘述相悖，即《熱情》奏鳴曲創(chuàng)作于1806 年貝多芬在匈牙利布倫斯維克家中客居之時(shí)。這當(dāng)然也有一種可能，即貝多芬在那時(shí)寫(xiě)下了這部作品的最后一筆，并完成了最終定稿。因?yàn)橥ǔＧ闆r下作曲過(guò)程會(huì)歷時(shí)很長(zhǎng)，這部奏嗚曲也同樣經(jīng)歷了很久的創(chuàng)作時(shí)間。但無(wú)論如何，除了歌劇《費(fèi)德里奧》外，所有樂(lè)章的草稿都可以找到一這意味著這個(gè)終樂(lè)章的最初靈感，可能真的誕生于貝多芬1804年夏日的那次散步途中。P178

卡爾·車(chē)爾尼將這部編號(hào)為第70號(hào)作品的三重奏視作一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：

貝多芬第二個(gè)時(shí)期的作品在風(fēng)格、精神、思想、處理上，都與第一時(shí)期存在巨大差異。如果人們將這部10 年后寫(xiě)成的三重奏與之前作品進(jìn)行比較的話，一切一目了然。

思想的原創(chuàng)性創(chuàng)造了一個(gè)新的天地，當(dāng)演奏者用不同的方式，對(duì)這部后期作品進(jìn)行解讀，將更多地從整體效果角度去思考，把每部樂(lè)曲作為一幅特點(diǎn)鮮明的繪畫(huà)來(lái)呈現(xiàn)。在這幅畫(huà)作中，只有一個(gè)主要思想居支配地位，沒(méi)有插曲般的樂(lè)思或華彩樂(lè)段將其分散。

1 808 年 3月的維也納，一場(chǎng)對(duì)這個(gè)音樂(lè)之城編年史有至關(guān)重要意義的清唱?jiǎng)?即將上演。用我們今日的話來(lái)說(shuō)一為了慶祝海頓的76歲生日（這在那個(gè)年代被視作瑪土撒拉‘般的高齡），瘋狂崇拜者一樣的樂(lè)迷們舉行了一場(chǎng)關(guān)于其“作品”的演出，老大學(xué)禮堂（[ Aula der Alten Universitat]，現(xiàn)在仍可參觀）就是那場(chǎng)難忘的演出的舞臺(tái)。海頓乘轎而出，埃施特哈齊侯爵夫人（貝多芬為其創(chuàng)作了被委托人頗為誤解的C大調(diào)彌撒曲）令禮官將她的圍巾蓋在海頓膝上。海頓曾在埃施特哈齊府任職一生，那時(shí)已成為享譽(yù)世界的權(quán)威備受尊敬，他不能被凍到了。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的人們稱(chēng)，路德維希。范，貝多芬也出席了那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，不僅如此，他還跪在年邁的老師膝前，親吻了他的雙手。那是一個(gè)音樂(lè)史上近乎神奇的時(shí)刻，在場(chǎng)的人也能感受到并為之欣喜。因?yàn)楣蛟谀抢锏�，并非那個(gè)從波恩初到此地默默無(wú)名的，要從“海頓手中接過(guò)莫扎特之魂”的年輕人，而是一位被眾多樂(lè)迷——并非僅僅在維也納——長(zhǎng)久以來(lái)視為那個(gè)時(shí)代首屈一指的作曲家，同樣是一位大師。從我們今日的視角看：當(dāng)他向海頓致敬時(shí)，那時(shí)他已經(jīng)完成了自己三分之二的鋼琴奏鳴曲、幾乎所有的器樂(lè)協(xié)奏曲、《費(fèi)德里奧》及大部分的室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作——幾個(gè)月后，在維也納河畔劇院中，也會(huì)第一次奏響他的第五和第六交響曲。P190

人們一直討論的都是那部升 c小調(diào)奏鳴曲！但我確確實(shí)實(shí)有比那更好的作品，因?yàn)樯?F大調(diào)奏鳴曲它如此不同！

根據(jù)車(chē)爾尼的描述，貝多芬是這樣評(píng)價(jià)他第78號(hào)作品的。他將其與很受歡迎的《月光》奏鳴曲進(jìn)行對(duì)比——這是這位大師的典型做法：為將一部作品保護(hù)于羽翼之下，他會(huì)將它與另一部已成名的、被經(jīng)常演奏的作品進(jìn)行比較。正如我們所知，第八交響曲也有一次被說(shuō)成是“優(yōu)于”更出名的第七交響曲。

直至今日，這部升 F大調(diào)奏鳴曲依舊備受冷落，是23部奏鳴曲中極少被演繹的作品之——其中，對(duì)爛漫詩(shī)意音符的執(zhí)著，聽(tīng)起來(lái)如同一份如歌的愛(ài)情宣言。當(dāng)你聆聽(tīng)這首作品，你會(huì)相信，一如許多評(píng)論家所說(shuō)那樣，這部作品的受贈(zèng)者特蕾莎，布倫斯維克，定然是那位傳奇的“不朽的愛(ài)人”。依今日的研究狀，對(duì)此依舊有許多反對(duì)觀點(diǎn)——不僅是基于事實(shí)，即因客觀困難貝多芬無(wú)法向?qū)Ψ街乱跃匆猓�這也許讓貝多芬并不奢望，特蕾莎可以成為自己的愛(ài)人。

無(wú)論怎樣，這部作品的一些樂(lè)段——尤其是在“活潑的快板”部分，是作為練習(xí)曲創(chuàng)作的-卻極難演奏。如果這部奏鳴曲是寫(xiě)給特蕾莎的，那么她的鋼琴演奏技藝必定極佳！

那浪漫溫柔、吟詠般的音調(diào)，將聽(tīng)者的思緒指引向愛(ài)情詩(shī)歌，這一切顯而易見(jiàn)。在這里貝多芬唱出偉大的旋律，人們會(huì)得到一個(gè)印象：它綿延不絕，連接了形式上對(duì)立的第一與第三主題，即通過(guò)一個(gè)巨大的連音將主題的確立與發(fā)展部的開(kāi)端連在一起。行家們常會(huì)將這個(gè)開(kāi)始段落與費(fèi)利克斯，門(mén)德?tīng)査伞０屯袪柕? Felix Mendelssohn Bartholdys)動(dòng)人的《仲夏夜之夢(mèng)》(Sommernachtstraum)( Op．6，)相聯(lián)系，其中的樂(lè)音同樣描繪著一種充滿濃郁欲望的氣氛。但緊隨其后的同音( Gleichklaung)所表現(xiàn)出的，一同莎土比亞原著中所帶給人的困惑感：在發(fā)展部中我們突然意識(shí)到，在樂(lè)章的結(jié)尾，那交疊平行的對(duì)比沖突又重新回到了它最初的和諧。在升 F大調(diào)奏鳴曲中，這的確是一封隱匿的情書(shū)，包含著有關(guān)思慕、和諧需求、困惑的鐵證，并在終樂(lè)章中化作直沖霄漢的感謝之聲；它聽(tīng)起來(lái)就如同進(jìn)發(fā)著熱情和快樂(lè)感的卡塔“( Tocca．Ta)’，其中的主題就如在小丑手中紛飛拋擲一并在高度統(tǒng)一中交織融合。P193

那個(gè)夏天，在波希米亞的水療中心中，人們談?wù)摰脑掝}特別圍繞著一件事情：拿破侖剛剛開(kāi)始了對(duì)俄國(guó)的大舉進(jìn)攻。當(dāng)大家都在議論政治時(shí)，貝多芬卻忙于他的私人生活d，9他在寫(xiě)一封信。這封信，將會(huì)載人文學(xué)史冊(cè)，因?yàn)楹笫酪淮�代研究者都在致力尋找，誰(shuí)可能是這封信的收件人。假若有一日能真相大白，那將是多么令人興奮的事情啊一更重要的是，它讓我們了解到貝多芬的另外一面，我們通過(guò)許多作品已經(jīng)熟知這位“不朽的愛(ài)人”；緊隨那音樂(lè)情書(shū)其后的，是用文字代替音符寫(xiě)就的經(jīng)典之作：

7月6日，晨

我的天使，我的一切，我的真我——今日雖只寥寥數(shù)筆，并用鉛筆寫(xiě)就（你的鉛筆）——我的住處要等明日才能確定下來(lái)，這是多么無(wú)謂的時(shí)間浪費(fèi)�。埽骸�—一為何明知必然，卻如此憂傷一我們的愛(ài)情可否能夠通過(guò)無(wú)須犧牲、無(wú)須任何要求的情況下依舊長(zhǎng)久；你并不完全屬于我，而我也不全是你的，你能改變這一切嗎——啊，神啊，請(qǐng)一覷這自然之美，你的心情必然能夠得到慰藉——愛(ài)情需求所有，天經(jīng)地義，正如你之于我，我之于你一而你卻如此輕易忘卻，我必須為我、同樣為你而活——倘若我們能融為一體，你將少承受如我這般的煎熬�！�—我此行一路非�？膳�；昨日凌晨 4點(diǎn)才抵達(dá)此地；由于馬 匹不夠，郵車(chē)只好改道，但這條路很是糟糕；啟程之前，有人警告我不要夜間趕路——看到樹(shù)林我就會(huì)感到心慌，但這卻催促著我，但是我錯(cuò)了一馬車(chē)不得不在這條糟糕的路上顛簸，在這泥濘不堪、光禿禿的山路上——如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有我們這位車(chē)夫，我就會(huì)被困在路上一埃施特哈齊在另外一條好走的路上，他有八匹馬，而我卻只有四匹——可我也有些感到慶幸，一如我平常幸運(yùn)地戰(zhàn)勝困難后，所感到的慶幸那般�！�—閑話短說(shuō)，言歸正傳。你我相見(jiàn)之日可期，今日我無(wú)法將最近關(guān)于生活的種種想法告訴你了——若我們一直能心心相印，我將不再有這些念頭。千言萬(wàn)語(yǔ)溢滿心間想要對(duì)你傾訴——啊二——有時(shí)，我感到語(yǔ)言是那么蒼白無(wú)力一高興起來(lái)吧——繼續(xù)做我忠誠(chéng)、唯一的愛(ài)人，我的一切，正如我屬于你那般：其余的上天會(huì)做安排，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)必然如此，本該如此。

你忠誠(chéng)的路德維希

7月6日，傍晚，早晨

你身陷于痛苦，我最親愛(ài)的人——現(xiàn)在我的確要承認(rèn)，信件必須要盡早寄出。只有周一和周四——信件才能寄往K.城你正承受著痛苦——啊，凡我所在之處你與我同在，與我一起，我會(huì)設(shè)法與你一起生活，那般的生活�。。�！所以！�。�！沒(méi)有你——常會(huì)追隨人們的善意，但相比他們所給予的那般，我卻寧可少擁有一些——人對(duì)人的謙卑一這位我痛苦——當(dāng)我置身于天地之間俯察自身時(shí)，什么是我，而——那些人們所謂最偉大之人又是什么——這又回到了人的神性-一當(dāng)我想到，或許周 六你才能收到我第一則消息時(shí)，我不禁落淚——就如同你也愛(ài)我——我只會(huì)愛(ài)你更多——我在你面前從不隱藏——祝你晚安一我必須去休息了。啊，上帝啊一近在咫尺，遠(yuǎn)在天涯！我們的愛(ài)情豈不真是空中樓閣——但它同樣如此堅(jiān)固，如那穹宇一般。

7月7日，早安

我已上床休息，但種種思念都涌向你，我不朽的愛(ài)人。時(shí)而我會(huì)十分欣喜，時(shí)而又感到悲傷，我靜待命運(yùn)，看它是否能夠?qū)ξ覀兇骨唷�—或者我能夠徹底與你一起生活，抑或是完全不，是的，我已決定漂泊遠(yuǎn)方，直到可以飛身投入你的懷抱，并能在你身邊得到完全的歸屬，由你將我的靈魂送入精神的國(guó)度——但卻必須如此——你會(huì)明白，因?yàn)槟懔私馕覍?duì)你的忠實(shí)，絕沒(méi)有任何別的一個(gè)人能夠占據(jù)我的內(nèi)心，絕不——絕不一哦，上帝啊，為何人所鐘愛(ài)的，偏偏卻要遠(yuǎn)離，而我在這兒的生活是如此可憐——你的愛(ài)情讓我成為最幸福、同時(shí)又是最不幸的人一對(duì)于我現(xiàn)在的年齡，需要穩(wěn)定和規(guī)律的生活——我們之間能夠擁有這一點(diǎn)嗎？——天使啊，我剛打聽(tīng)到：郵差每天都要出發(fā)一我必須就此擱筆，以使你能迅速收到這封信——請(qǐng)平靜，只有平靜地思考我們的狀態(tài)，才能共同達(dá)成生活的心愿——請(qǐng)平靜一并愛(ài)我——今日、  昨日——我的淚水挾著思念向你涌去——你啊一你——我的生命——我的一切——祝你安好——哦，繼續(xù)愛(ài)我——永遠(yuǎn)不要誤解你親愛(ài)的L．忠實(shí)的心。

永遠(yuǎn)屬于你

永遠(yuǎn)屬于我

永遠(yuǎn)屬于我們P210

卡爾·車(chē)爾尼曾寫(xiě)道，貝多芬的仰慕者及朋友們很早就聽(tīng)聞新作已經(jīng)完成，人們不知大師又將會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜。作為那次室內(nèi)樂(lè)首演彩排的聽(tīng)眾，作曲家路易斯，施波爾( Louis Spohr)‘生動(dòng)地記錄了已經(jīng)嚴(yán)重失聰?shù)淖髑�家與樂(lè)團(tuán)成員工作的困難重重——并且使用了一架調(diào)音極為不準(zhǔn)的鋼琴！  “毫無(wú)欣賞性”，他這樣寫(xiě)道：

由于貝多芬的耳朵已經(jīng)聽(tīng)不到了，  因此他并沒(méi)有太關(guān)注調(diào)音，那架古鋼琴音準(zhǔn)真的很糟糕。由于失聰，這個(gè)大師過(guò)去引以為傲的杰出才華現(xiàn)在已所剩無(wú)幾，在演奏強(qiáng)音時(shí)，這個(gè)可憐的失去聽(tīng)力的人，只能使勁敲擊琴鍵，而在演奏弱音時(shí)，又太輕柔了，失去了音群間的段落感，當(dāng)人們沒(méi)有跟上鋼琴旋律時(shí)，將無(wú)法對(duì)其進(jìn)行理解。對(duì)于這殘酷的命運(yùn)我深感痛楚，失聰對(duì)于一個(gè)普通人來(lái)說(shuō)已是非常不幸，而對(duì)于一位音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，將是何等的絕望至極？貝多芬那綿延不絕的憂郁，現(xiàn)在，我已完全能夠理解。P221

1 81 5 年 1 1月15日，貝多芬的弟弟卡爾逝世，從那一刻起，貝多芬的創(chuàng)造力幾乎終結(jié)了。面對(duì)弟弟留下的、關(guān)于自己同名兒子的撫養(yǎng)遺囑，貝多芬寫(xiě)下了一部珍貴的作品，似在那動(dòng)蕩混亂的環(huán)境中，照進(jìn)音樂(lè)世界的一絲光明，這是最美的鋼琴曲之一：A大調(diào)第二十／＼鋼琴奏鳴曲，于1817 年作為第101號(hào)作品出版。

這次的靈感繆斯，仍是一位年輕女士。P224

1803年年底，25歲的多蘿西婭，厄特曼成為貝多芬的學(xué)生。同時(shí)代人稱(chēng)其鋼琴演奏堪稱(chēng)完美。從偉大的老師那里，她學(xué)會(huì)了如何如歌地、極具表達(dá)力地劃分樂(lè)句的藝術(shù)：“那是一架能彈奏出弦樂(lè)般音色的古鋼琴，今日，它如同一整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)般在演奏。”這讓觀眾沸騰了q：》因此，作曲家將這部以歌唱般開(kāi)場(chǎng)的A大調(diào)奏鳴曲獻(xiàn)給了這位女藝術(shù)家，可能并非偶然。1 809 年，一位評(píng)論家曾這樣描述多蘿西婭的鋼琴演奏。

長(zhǎng)久以來(lái)，我聽(tīng)聞駐扎在維也納附近的諾伊梅斯特（ Neumeister）軍團(tuán)馮·厄特曼少校（von Ertmann）家的夫人，是一位偉大的鋼琴家，尤其是她演繹的那些偉大的貝多芬作品，堪稱(chēng)完美。我一直滿懷期待，直到有機(jī)會(huì)與她的妹妹——年輕的銀行家弗蘭克 f Frank。）的妻子——前去求教鋼琴技藝，才有機(jī)會(huì)與其相識(shí)。她有高貴優(yōu)雅的外貌、美麗且富有思想的面容，在我第一眼看到這位優(yōu)雅的女士時(shí)，一切都超出了我全部的期待。而當(dāng)她開(kāi)始彈奏一首偉大葉+霉洲 J氓壬-言P叼期得。舊夕肥71肥n／，<  H，，，一赤忱的溫柔，即使是最頂級(jí)的藝術(shù)家，也很少能將其融為一體；她指尖流淌的每一個(gè)音符，都是一個(gè)歌唱的靈魂，她那雙篤定而技藝嫻熟的手一那種力量感，那種對(duì)樂(lè)器完全的掌控力，一切的一切，那是藝術(shù)的偉大與瑰麗，如歌、如訴，這就是她的演奏！在這里，我們無(wú)法像通常那樣將之稱(chēng)為最美好的樂(lè) 器，因?yàn)椋�是這位偉大的女藝術(shù)家將自己豐沛的靈魂注入其中，它才會(huì)被這般奏響，除此之外，它不愿被任何人將琴鍵按下。

通過(guò)年輕的費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査�。巴托爾迪的一封信，我們可以了解到關(guān)于貝多芬與他杰出的學(xué)生間，那親近而充滿人性關(guān)懷的關(guān)系。多年后，他熱情地稱(chēng)頌了多蘿西婭的鋼琴演奏，并描述了這位女藝術(shù)家失去最小的孩子后，貝多芬是如何給予她安慰的：“當(dāng)她走進(jìn)來(lái)時(shí)，他（貝多芬）坐在鋼琴前，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地說(shuō)：‘讓我們?cè)谛�律中聊一聊吧。’此后的一個(gè)多小時(shí)間，貝多芬一直在彈奏，并且，就如她（多蘿西婭）自己所說(shuō)那般：‘萬(wàn)語(yǔ)千言，他都講給我聽(tīng)了，也給予了我最終的安慰�！А�

辛德勒則用了一種令人印象深刻的方式來(lái)描述多蘿西婭的演奏：對(duì)于同時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，她的演奏宛若鏡子般倒映出貝多芬的鋼琴表演。

確切來(lái)說(shuō)，多蘿西婭的演奏極為優(yōu)雅、精致、純真，同時(shí)又不乏深度和感性，她的曲目單上包含普魯士路易斯·費(fèi)迪南德親王的所有樂(lè)曲，及一部分的貝多芬作品。在這方面，她簡(jiǎn)直是無(wú)與倫比的。即使是深藏于貝多芬作品中最隱匿的情感，她都能精確地猜出，就如同清晰地寫(xiě)在她眼前一般，同樣，還包括那些在許多情況下無(wú)法用文字描述的、細(xì)微的節(jié)奏變化。她知道如何用適度的變化表現(xiàn)每個(gè)程度的思想，并通過(guò)藝術(shù)的方式進(jìn)行傳達(dá)，讓所有人都能感同身受。因此，她常常能得到大師的極高的稱(chēng)贊。那種對(duì)節(jié)拍自由的正確理解仿佛與生俱來(lái)。而有時(shí)，她會(huì)跟隨自己的感受詮釋樂(lè)曲的色彩，而非僅僅按照樂(lè)譜記號(hào)所指示那樣演奏，那時(shí)，她就是一位獨(dú)立的詩(shī)人，根據(jù)自己的判斷進(jìn)行刻畫(huà)。她能將別人錯(cuò)誤理解的許多樂(lè)章，演奏出令人驚奇的效果，每個(gè)樂(lè)章都成為一幅圖畫(huà)。他能讓聽(tīng)眾在D大調(diào)第五鋼琴三重奏( Op．70No.1)那神秘的廣板部分中忘記呼吸，也能讓他們?cè)诘?0號(hào)作品的E大調(diào)第二樂(lè)章中重新感受到幸福。每一次樂(lè)章核心動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)，都細(xì)膩地采用了不同的詮釋方式，時(shí)而熱烈而親呢，時(shí)而又充滿憂郁。藝術(shù)家用這種方式與她的聽(tīng)眾們進(jìn)行游戲。但這天才般的表達(dá)，絕非源于固執(zhí)的主觀結(jié)果，而是完全基于貝多芬演繹自己作品時(shí)的方式方法，完全遵從老師作品的內(nèi)容。在那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有誰(shuí)能夠比這位女士更好地做到這一點(diǎn)。時(shí)光飛逝一直至1818 年馮·厄特曼上校調(diào)任米蘭任將軍前——多蘿西婭在自己家中或別的地方，包括在卡爾，車(chē)爾尼那里，聚集了一群真正喜愛(ài)音樂(lè)的朋友，他們極大地保持和發(fā)揚(yáng)了精英階層最純粹的品位（，。她自己就如同一所音樂(lè)學(xué)院，若沒(méi)有馮，厄特曼夫人，貝多芬的鋼琴作品在維也納會(huì)更旱地從曲目單上消失。這位外表高貴、本人與其生活方式同樣精致的女士，以最高尚的意圖影響了那些更優(yōu)秀之人的思想，并在胡梅爾及其后繼者推動(dòng)的作曲及演奏新潮流中堅(jiān)持自我。園這雙重因素，她被貝多芬尊為音樂(lè)藝術(shù)的修女，甚至稱(chēng)呼其為“多蘿西婭·則濟(jì)利亞”‘( DorotheaCaecilia)。另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是，雖然在不斷的再創(chuàng)作中，藝術(shù)能力將會(huì)向更高境界不斷精進(jìn)，但對(duì)于厄特曼夫人來(lái)說(shuō)，所有不符合她個(gè)人性格的作品，都絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在她譜架之上。

“多蘿西婭，則濟(jì)利亞”一貝多芬將這位學(xué)生的名字，與那位音樂(lè)守護(hù)圣者之名連在一起，以此來(lái)稱(chēng)呼她，這也許確實(shí)意味著些什么。伴隨這部題獻(xiàn)給她的奏鳴曲，作曲家還附上了一封飽含敬意的、寫(xiě)給這位與上校丈夫同在維也納西部圣珀?duì)栯?st．Polten)居住的心中繆斯的信。

我親愛(ài)的、尊貴的多蘿西婭-則濟(jì)利亞！您勢(shì)必常常會(huì)誤會(huì)我，因?yàn)榭雌饋?lái)我老是與您作對(duì)，相較現(xiàn)在，過(guò)去許多時(shí)候（尤其是更早一些的日子）我處理事情的方式卻是不甚妥當(dāng)。您知道，就如同那些無(wú)法通過(guò)神圣福音獲得救贖的信徒，只能去尋求完全不同的其他方法，我不想成為他們中的一員——請(qǐng)您收下那些過(guò)去常留贈(zèng)予您的、見(jiàn)證了我對(duì)于您藝術(shù)，還有您本人的依戀——不久前，由于生病我未能去聽(tīng)您在車(chē)爾尼處的演奏，而看起來(lái)我恢復(fù)得非�？�。期望盡快聽(tīng)到您在圣珀?duì)栯�的近況——來(lái)自您的崇拜者及朋友L．v．貝多芬

向您及您尊貴的丈夫致以最美好的祝福。0231

吳礪

2021.9.22