《我的貝多芬：與大師相伴的生活》（二）

吳礪

                     《我的貝多芬：與大師相伴的生活》（二）

由于那些通過各種報(bào)刊廣為傳播的、身為一名非凡鋼琴演奏家的名聲，讓這座城市的樂迷們對(duì)他的藝術(shù)造詣翹首以待……演奏會(huì)在劇院舉行，到場(chǎng)觀眾人數(shù)眾多oo音樂會(huì)上，沃爾夫爾無比精準(zhǔn)而完美地演奏了自己的作品，他的手能彈到的跨度無人可及…．此后，他以《幸運(yùn)之子》（s。。ntagskir＼d）中“假若利澤爾行動(dòng)”(“Wenns Lieserl ma。Ht”)為主題進(jìn)行了即興演奏，并以瑰麗而美妙的變奏曲結(jié)束了這場(chǎng)演出。這位獨(dú)一無二的演奏家獲得了經(jīng)久不息的掌聲。他身高六英尺，手指長(zhǎng)度也異于常人，可以毫無困難地完成非常大的音程跨度。他如此消瘦，不管穿什么衣服看起來都像個(gè)稻草人，彈奏力度輕柔得不可思議，可以用一種纖細(xì)卻美好的觸鍵方式演繹各種速度，這都是別的鋼琴演奏者很難做到的，并且他的身體語言自始至終保持優(yōu)雅。他經(jīng)常可以用一根、僅僅用一根手指，就能完成一場(chǎng)有各種節(jié)奏變化的整個(gè)段落的演奏，如莫扎特幻想曲中的行板部分，他可以將高音區(qū)的十六分音符一氣呵成地彈出來一他因此被稱作一位風(fēng)格獨(dú)樹一幟的鋼琴家。也正因?yàn)樗�，記者們�?huì)批評(píng)別的鋼琴演奏者，那些人對(duì)樂曲的理解僅是圓圈吞棗，毫無想象力可言。他們完全不懂什么是真正思想深刻的藝術(shù)，而他們?nèi)ビ懡碳记傻娜�，就像滑稽小丑一般，只�?huì)培養(yǎng)這種意義上的音樂之才。然而沃爾夫爾高超的技巧也并非不竭，就如同光明之下亦有陰影。他的演奏可以說全無陽剛之氣，因此很難直擊人心，而僅僅停留于對(duì)技巧的贊嘆。此外，他還缺乏與之相關(guān)的溫順修養(yǎng)，幼稚的性格讓他擁有了“傻瓜沃爾夫爾”的外號(hào)。

1 799 年 4月，萊比錫《共同音樂報(bào)》的記者將沃爾夫爾“獨(dú)特的演奏技巧”與貝多芬直接進(jìn)行了比較。

對(duì)于他們誰更勝一籌的爭(zhēng)論人們各執(zhí)一詞：但總的來看，傾向后者的居多。在這里，我盡量毫無偏頗地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，不卷入兩者誰更優(yōu)秀的爭(zhēng)論。貝多芬的演奏大氣有余而精細(xì)不足，甚至有時(shí)候彈奏的音不夠明確，他最大的優(yōu)點(diǎn)是無限的想象力。這的確極為出眾，貝多芬把給他的每一個(gè)主題，通過簡(jiǎn)潔而堅(jiān)定的靈感之流，毫無遲疑地從指下彈奏出來。莫扎特作為我心中無出其右之人，  自他離世后，我就再也沒有經(jīng)歷過這種程度的享受了，而貝多芬在一定程度上做到了這一點(diǎn)，沃爾夫爾則相較遜之。相較貝多芬沃爾夫爾的優(yōu)點(diǎn)是，他的音樂學(xué)習(xí)更為系統(tǒng)，并且，那些幾乎無法完美表現(xiàn)的作品、樂章，他都能用令人驚嘆的方式輕松、準(zhǔn)確、清晰地演奏出來（這必然要?dú)w功于他那極大的手掌結(jié)構(gòu)），他的演奏恰如其分，尤其是柔板部分是如此令人心悅，既非索然無味也不過于夸張一人們不僅驚嘆于他的技巧，更能從他的音樂中得到愉悅……沃爾夫爾憑借他平實(shí)并令人喜愛的演奏，可以超越貝多芬而獲得更多的支持——這當(dāng)然也在情理之中。

埃馬努埃爾。席卡內(nèi)德( Emanuel Schikaneder)‘劇團(tuán)中的一位指揮伊格納茨，馮，塞弗里德(lgnaz von Seyfried)也曾比較過這兩位鋼琴家，并強(qiáng)調(diào)了兩者不同的先天條件：沃爾夫爾必須要感謝他那雙巨大的手。此外，他還描繪了兩位藝術(shù)家間那種友好的競(jìng)爭(zhēng)：沃爾夫爾將他的第7號(hào)作品，一部鋼琴奏鳴曲獻(xiàn)給了貝多芬。人們一直津津樂道的是——那次發(fā)生在美泉宮{Schonbrunn}附近的克萊爾宮（Chaire，位于今日美泉宮大街309號(hào)）內(nèi)的傳奇“競(jìng)技”——兩人坐在一架三角鋼琴前，為維也納的藝術(shù)行家們共同演奏。

貝多芬最大的支持者是親切的里希諾夫斯基親王，而沃爾夫爾的熱心支持者則是博才多學(xué)的雷蒙德。馮·韋茨拉爾男爵( Raymund von Wetzlar)。這處別墅（位于青山之上的皇家行宮美泉宮附近）以真正不列顛式的忠誠(chéng)敞開懷抱，歡迎無論來自異國(guó)還是本地的藝術(shù)家們來到這里，致力于讓他們?cè)诿匀说南娜罩卸冗^美好時(shí)光。這里上演了極為有趣的競(jìng)技比賽，那是一種無法用言語比擬的、極為豐富的藝術(shù)享受；他們拿出最新的思想創(chuàng)造，在一個(gè)又一個(gè)瞬間中，靈感層出不窮思如泉涌；此后兩人又各自坐在了鋼琴前，用對(duì)方給出的主題進(jìn)行即興演奏，或是四手聯(lián)彈一首隨想曲。這些內(nèi)容即使可以記于紙上。但在瞬間之中，又會(huì)發(fā)生變化——若僅從演奏技巧的靈活度來說，不可能甚至毫無可能去判斷這場(chǎng)競(jìng)賽中誰更技高一籌并摘得勝利桂冠：是的，沃爾夫爾擁有先天的巨大優(yōu)勢(shì)——他那雙犬手，使他比任何別人都能更為輕松地彈奏八度( Oktav。)，這讓他可以在一個(gè)音程(Int。rvall。)中將一個(gè)連續(xù)的雙音演奏段落瞬息完成一幻想中，貝多芬拋卻了當(dāng)時(shí)不再追逐強(qiáng)烈渴求的個(gè)性，沉醉于那無際的音樂王國(guó)之中、超越凡塵；他的靈魂沖破了所有緊仄窒息的束縛，掙脫了屈從拘束的羈絆，以凱旋之姿歡呼翱翔于光明的蒼穹之下；他的演奏咆哮如浪花飛濺的瀑布，他手中的樂曲如被施以魔法般力量噴薄，但其原本無法支撐這樣強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)；然后一切退去、和緩，樂聲低聲輕嘆．消融在哀愁之中——靈魂再次一躍而起，擊退了瞬息即逝的塵世之痛，在虔誠(chéng)的音樂中騰空而上，在莊嚴(yán)自然最為圣潔的胸懷中獲得安慰——誰還能一探汪洋的深淺？那是神秘的梵語，無法辨讀的密語，只有知情人才能明了！而沃爾夫爾則恰恰相反，他屬于莫扎特流派，并一直保持著不平鋪直敘卻十分清晰，也因此更易于被接受。對(duì)于他來說，藝術(shù)是最重要的追求，而并非堂皇的珍寶或枯燥的學(xué)術(shù)。他始終知道激起共情，并將其用一系列有序的思想加以記錄——聽過胡梅爾的演奏的人將會(huì)理解，這一切所述是什么。

如果我們可以相信里斯的話，貝多芬日后曾親口說過，他只對(duì)一位鋼琴家十分認(rèn)可，那就是約翰，克拉默。

這位出生于曼海姆、比貝多芬年少幾個(gè)月的音樂家常年居住在倫敦。曾經(jīng)，他也引起過海頓的注意。貝多芬所贊賞克拉默的，不僅是他在當(dāng)時(shí)已被肯定的、毫無瑕疵的演奏技術(shù)，同樣也是他的感受力及富有表達(dá)力的演奏方式——這也讓他以最高標(biāo)準(zhǔn)要求自我。而克拉默也同樣表達(dá)了對(duì)貝多芬即興創(chuàng)作藝術(shù)的熱愛，但他并沒有當(dāng)面告訴過這位同行，因?yàn)槟窃醋砸淮嗡较滦蕾p：有一次。他去維也納拜訪貝多芬，在樓梯間等待大師時(shí)，對(duì)方正好開始了即興演奏。正如大家所知，貝多芬非常討厭彈琴時(shí)被人偷聽，因此克拉默不敢承認(rèn)這樁“罪行”（c）日后，克拉默曾對(duì)一個(gè)倫敦朋友說過：沒有人可以說自己聽過一首“并不屬于貝多芬的”貝多芬即興演奏。P075

順便一提：雖然在樂章間鼓掌是我們今日的禁忌，但在那個(gè)年代，作品的每個(gè)樂章都要接受單獨(dú)的反饋——如果掌聲太過熱，則會(huì)根據(jù)情況再演一遍。

而貝多芬自己的音樂會(huì)，聽上去會(huì)是什么樣的呢？通過以第似號(hào)作品為編號(hào)的這組奏鳴曲，我們能很清楚地進(jìn)行了解。一些文獻(xiàn)非常詳實(shí)地記載了這位作曲家是如何表演這部作品的——并且，他的聽眾會(huì)有什么樣的反應(yīng)。

安東·辛德勒( Anton Schindler)‘在他的回憶錄中這樣寫道：

此時(shí)此刻，我仿佛有萬語千言，讓我不得不試著提筆寫下，貝多芬是如何演繹這兩首奏嗚曲的，以及我自己與之相關(guān)的直接想法：貝多芬一直有意識(shí)地表現(xiàn)兩個(gè)不同觀點(diǎn)，就如同表達(dá)者用溫柔的嗓音展開的一場(chǎng)對(duì)話。

在開始的“快板”部分他追求炎熱與強(qiáng)烈，然后使用了十六分音符……讓力量減弱，并置入一個(gè)減慢演奏的分句( Phrase)……它如此優(yōu)美，并通過克制及此處每一個(gè)柔和音符的流淌而逐漸變化……仿佛讓人看到他們記憶中深深渴望的愛人此刻就在眼前，栩栩如生，并聽其一訴衷腸。在此后的部分，他彈出了更加強(qiáng)烈的四分音符，帶來一種令人欣悅的聲音，在此后多彩的行進(jìn)中他一直使用第一個(gè)速度，并差不多保持到……用優(yōu)美字跡在低音及高音聲部第三個(gè)音符位置標(biāo)注的“小行板”（Andantino）。正如這里列舉的一樣，觀眾的耳朵可以清晰地分辨出兩個(gè)截然不同的觀點(diǎn)，直至低音聲部第九小節(jié)才開始變得緊促。接下來的華彩樂章又回到了第一個(gè)速度，并且持續(xù)到第一部分結(jié)束。

看過貝多芬手稿的人對(duì)其印象都是雜亂無章——是的，混亂。但如果仔細(xì)觀察的話，你能從各個(gè)手稿中非常清楚地了解到貝多芬想要的是什么。他雖然看上去和同時(shí)代人描述的一般粗糙、無禮、不修邊幅，內(nèi)心卻深受秩序意識(shí)的支配，否則我們眼前的貝多芬的作品，不會(huì)始終包含著這種理智的堅(jiān)定。

這位作曲家的日常工作也是如此，雖然許多同時(shí)代的人——有些人甚至憤慨地——稱貝多芬生活邋遢，但當(dāng)他思考音樂的時(shí)候，又極其精確。然而，那些他匆匆寫下的草稿，也只有他自己能夠辨認(rèn)。我們不能總是相信辛德勒，但在這件事情上他也許不會(huì)撒謊。他曾講述過貝多芬的一天是如何度過的：他在破曉時(shí)分起床，這也意味著在夏天時(shí)會(huì)非常早，然后立即開始與音樂相關(guān)的各種工作。當(dāng)天氣好時(shí)，他會(huì)在散步時(shí)隨身攜帶紙筆，繼續(xù)他的工作（：。有時(shí)，他甚至?xí)�忘卻身處的環(huán)境，全然沉浸在自己美妙的世界中，高歌、指揮、輕聲哼唱。直至下午兩三點(diǎn)，他才坐在餐桌邊用午餐。下午他會(huì)再次出門散步————這一次時(shí)間非常長(zhǎng)，步伐也很，戰(zhàn)耀另一位同時(shí)代的人所說，貝多芬經(jīng)常會(huì)在這時(shí)繞著維也納城走上數(shù)圈。無論天氣如何都是如此，哪陷狂風(fēng)大雪！

傍晚時(shí)分，人們能在酒館發(fā)現(xiàn)這位正在讀國(guó)際報(bào)紙的大師，日落之后，他便不再寫譜了。他的眼睛在早年間受到了嚴(yán)重的傷害，除非緊要時(shí)刻必須趕完總譜，他不會(huì)破例。晚上10點(diǎn)，貝多芬的一天結(jié)束了。P100

如果你認(rèn)為藝術(shù)家喜歡將自己的生活狀態(tài)融人在藝術(shù)中，那么面對(duì)這個(gè)時(shí)期的貝多芬生平，則一定會(huì)感到困惑。當(dāng)我們?nèi)ヂ犡惗喾矣?802 年創(chuàng)作的音樂，感受到的是輕松的旋律，正如在：的一樣。但貝多芬卻身處絕望之中。眾多跡象表明，那時(shí)他的聽力障礙十分嚴(yán)重。對(duì)于貝多芬來說這只能意味著：他將會(huì)失去聽力。在維也納郊外的避暑勝地海利根施塔特，貝多芬寫下了這份留給兄弟們的遺囑——一份令人動(dòng)容的歷史文件。

海利根施塔特遺囑‘

寫于普羅布斯大街 6號(hào)( Probusgasse 6)（今日的貝多芬紀(jì)念館[ Gedenkstatte2]）

給我的兄弟卡爾口貝多芬。

��！人們�。∧銈儼盐铱醋骰�?qū)⑽曳Q作是一個(gè)滿懷敵意、固執(zhí)又厭世的人，這對(duì)我何其不公。你們并不了解這些表象下深藏的因由。  自幼我就有柔軟的內(nèi)心與善良的心腸，也想成就一番偉業(yè)。但是，請(qǐng)你們想想，這六年來，我身患疾病，陷入絕望。那些愚蠢的醫(yī)生加重了我的病情。年復(fù)一年，我抱著病情能夠好轉(zhuǎn)的希望，卻只受到了欺騙。最終，我被迫意識(shí)到，這是一種長(zhǎng)期的疾病（也許經(jīng)過許多年才能治好，甚至也許無法完全治愈）。我生來性格如火，活潑熱情，喜好社交，卻被迫早旱離群索居。有時(shí)候，我也想對(duì)這一切置之不理，然而，糟糕的聽力讓我承受加倍的悲傷，并將我狠狠地推回現(xiàn)實(shí)。畢竟，我不能對(duì)人們說：“說大聲點(diǎn)，喊出來吧，因?yàn)槲沂莻�(gè)聾子�！蔽以趺茨艹姓J(rèn)我的感官有缺陷呢？我的感官理應(yīng)比其他任何人的都更完美。它確實(shí)曾經(jīng)也是最完美的，完美程度在我過去，及現(xiàn)在的同行中都十分少見——噢！我做不到！如果你們見到我，在本應(yīng)與你們相聚的場(chǎng)合轉(zhuǎn)身離去的話，請(qǐng)?jiān)�諒我。這不幸使我備受煎熬，因?yàn)槲冶厝粫?huì)遭受誤解。對(duì)于我而言，我無法通過參加社交聚會(huì)放松身心，，不能與人進(jìn)行有趣的談話或互訴衷腸。幾乎只有在迫不得已的情況下，我才會(huì)去交際，我只能如放逐者般那樣生活。一旦靠近人群，我心中總會(huì)涌起強(qiáng)烈的恐懼，擔(dān)心旁人發(fā)現(xiàn)我的真實(shí)狀況——我在鄉(xiāng)下度過的這半年時(shí)光也是如此。我那高明的醫(yī)生要求我盡可能地保護(hù)聽力。他的建議幾乎迎合了我現(xiàn)在的心意。盡管有時(shí)候，我也會(huì)禁不住內(nèi)心誘惑的驅(qū)使，沖動(dòng)地想與別人交談，但倘若，我身邊之人聽到了遠(yuǎn)處的笛聲，而我卻聽不到；抑或是他們耳邊響起了牧民的歌聲，而我仍一無所聞，這是何等的屈辱。這一切使我瀕臨絕望，我甚至差一點(diǎn)就結(jié)束了自己的生命——但是，是藝術(shù)啊，是它挽留了我。在未能完成所有我能感受到的使命前，我不會(huì)離開這個(gè)世界。因此，我茍且地繼續(xù)著這悲慘的生活——這確實(shí)悲慘，我的身體如此羸弱，任何突如其來的變化，都能讓我從健康的狀態(tài)跌入谷底。忍耐一一他們?nèi)缡钦f，我必須依靠耐心將自己指引，而我也的確在這么做一但愿我能將這決心堅(jiān)持到底，直至無情的命運(yùn)之神，將我的生命之索割斷。也許這樣會(huì)好一點(diǎn)吧，也許并不會(huì)，但我仍將泰然處之——才 28歲，我已經(jīng)被迫成為一位哲學(xué)家了，這對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來說并不容易，相較于其他人則更為困難——神明！請(qǐng)低頭、請(qǐng)看看我的內(nèi)心，你知道的，你明白的，那里裝著的是對(duì)人的熱愛，是對(duì)善良的追求。啊！人們��！假若某天你們讀到這些文字，請(qǐng)你們想一想，你們對(duì)我曾何其不公。而那些不幸的人們，倘若能看到有一個(gè)與他們同病相憐的人，不顧自然的重重阻攔、竭盡全力想成為一位杰出的藝術(shù)家和偉大的人時(shí)，希望他們能得到咯許慰藉一一你們，卡爾和口，我的兄弟們，在我死后，若施密特醫(yī)生仍健在的話，請(qǐng)以我的名義求他寫下我的病情，并將這封信與我的病史放在一起，至少在我死后，讓這個(gè)世界盡可能與我和解——同時(shí)，我宣布你們二人為我微薄財(cái)富（如果它們能稱之為財(cái)產(chǎn)的話）的繼承人，你們要公平分配，互相包容，彼此幫助。對(duì)于過去你們?cè)�給我的傷害，如你們所知，我早巳原諒。我的兄弟卡爾，由衷感謝你近來對(duì)我表示的親近，希望你們都能比我幸福，生活少些憂慮。你們要教導(dǎo)孩子重視品德，只有它能使人幸福，而并非是金錢。這也是我自己的經(jīng)驗(yàn)之談。在痛苦中，是道德支撐住我。因?yàn)榈赖潞退囆g(shù)，我才沒有以自戕告別世界——永別了！望你們相愛一感謝我所有的朋友，尤其是里希諾夫斯基親王和施密特醫(yī)生——希望你們其中一人，能夠好好保管里希諾夫斯基親王贈(zèng)予我的樂器，但請(qǐng)不要因此發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。如果它們對(duì)你們還有些用的話，盡管賣了它們吧。如果我躺在墳?zāi)怪羞�能幫助到你們，我會(huì)非�？鞓贰�—若真能如此的話——我將愉快地迎接死亡——假若在我有機(jī)會(huì)展示所有的藝術(shù)才能前，死神已經(jīng)降臨，那即便我一生悲苦，也仍覺一切尚旱，希望他晚些到來——但倘若他真的旱旱來到，我仍會(huì)感到滿足，因?yàn)�，這不是將我從無盡的苦痛中解救出來了嗎？——死神啊，來吧，如你所愿！我將毫無畏懼，迎接你的到來一永別了！在我死后，請(qǐng)不要將我徹底忘記。我值得你們銘記于心，因?yàn)樵谏�前，我也常常記掛著你們，想你們幸福。愿你們幸福�?/div>

海利根施塔特

1802 年 10月6日

路德維希·范。貝多芬

（印章）

給我的兄弟卡爾和口

在我死后拆閱并執(zhí)行——

海利根施塔特，1802 年 10月10日。就這樣，我與你告別——雖然萬分傷感，——是的，我的希望——在一定程度上治愈了我——又將我完全拋棄，就如那秋葉，凋零枯萎——我的希望也枯萎了，如我來時(shí)那般——我要離開了一即使是那巨大的勇氣——那夏日中經(jīng)常鼓舞我的勇氣—一它，也消失了——命運(yùn)之神��！——請(qǐng)賜予我一天純粹的快樂吧——我已經(jīng)很久未能體會(huì)到那種發(fā)自內(nèi)心的、真正的快樂了——哦！什么時(shí)候——神明��！——我可以再次在自然與人類的廟堂之中感受到它一永遠(yuǎn)不？不——這太殘忍了！P116

雖然 1804 年維也納河畔劇院更換了所有者，并與貝多芬解約，但同年年底，他們又重新簽約。在此期間，貝多芬對(duì)他的第三交響曲，即《英雄》交響曲進(jìn)行了修改，并想將此曲獻(xiàn)給拿破侖，波拿巴。同時(shí)，他還最后一次修改了自己極受歡迎的“華爾斯坦”鋼琴奏鳴曲，并完成了那部最不受歡迎的姐妹作品，即 F大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲( Op．54)的創(chuàng)作，此外，他還開始譜寫《熱情》奏嗚曲的初稿。這是一段靈感進(jìn)發(fā)的時(shí)期一也是貝多芬“政治意識(shí)”覺醒之時(shí)。1804 年 5月，當(dāng)他得知拿破侖加冕成為“法國(guó)皇帝”時(shí)，他撕掉了《英雄》交響曲扉頁(yè)上的題詞。在這位深受啟蒙運(yùn)動(dòng)思想鼓舞的作曲家眼中，那位曾經(jīng)追求“自由、平等、博愛”的先驅(qū)，已淪為虛榮自私的君主，與那些“用腳踐踏”人民利益的君王毫無差別。從此，他對(duì)搬往巴黎之事只字不提。

至于貝多芬是如何看待那些對(duì)他的作品過分夸贊的奉承者，我們可以從費(fèi)迪南德·里斯所述的一則軼事中略知一二。

我曾在維也納附近的巴登( Baden)待過一段時(shí)間，我常常需要在晚上表演貝多芬的作品。有時(shí)會(huì)看著樂譜彈，有時(shí)則要在一群熱愛貝多芬的人面前背譜演奏。在這里我確實(shí)相信了，對(duì)于大多數(shù)人來說，只需要“貝多芬”這個(gè)名字就足夠了，所有一切，無論是作品中美妙、優(yōu)秀、普通甚至是很糟糕的部分。有一天，我正疲于背譜演奏，突然腦中想到了一首進(jìn)行曲，手下便彈了出來，這并不帶任何別的目的。一位癡迷貝多芬的老伯爵夫人因此極為高興，因?yàn)樗�以為這是貝多芬的新作。為了取笑她與其他那些貝多芬狂熱的愛好者，我很快肯定了她的想法。可糟糕的是，貝多芬第二天來到了巴登。傍晚時(shí)分，  當(dāng)他剛踏入布勞尼伯爵家門時(shí)，這位老夫人已經(jīng)開始稱贊那首進(jìn)行曲何等地完美精彩。想想看，我那時(shí)有多么尷尬。由于知道貝多芬無法忍受這位伯爵老夫人，我將他迅速拉到一邊，輕聲告訴他，這本是想取笑一下她的愚蠢。幸好貝多芬欣然接受了。但當(dāng)我必須再次演奏那首進(jìn)行曲時(shí)，一切變得更尷尬了，因?yàn)樨惗喾揖驼驹谖业呐赃�。所有人都在盛贊他的天才，而他則滿是困惑與慍怒地聽著，最后大笑了出來。之后他對(duì)我說：“您看，親愛的里斯！在座各位都是厲害的行家。他們能正確而深刻地評(píng)論每部音樂作品，只需要告訴他們最喜歡音樂家的名字就可以了；此外無需更多。”

然而故事并未結(jié)束，受到布勞尼伯爵的啟發(fā)，貝多芬確實(shí)創(chuàng)作了一系列進(jìn)行曲。此后，他完成了三部四手聯(lián)彈鋼琴曲目，作為第45號(hào)作品發(fā)表，并將它們獻(xiàn)給了埃施特哈齊親王。車爾尼曾回憶了這些進(jìn)行曲的創(chuàng)作過程：“在創(chuàng)作的時(shí)候，貝多芬經(jīng)常在鋼琴上進(jìn)行各種嘗試，直到他覺得對(duì)了為止<：D他也會(huì)邊彈邊唱，可他的歌聲十分糟糕。”P123

1801 年，在一封寫給出版商霍夫邁斯特的信中，貝多芬提到了自己的第一交響曲、當(dāng)時(shí)深受歡迎的七重奏、降 B大調(diào)協(xié)奏曲和降 B大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲，并在信中表達(dá)了對(duì)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的崇敬（我們也是如此）以及對(duì)自己所有作品一視同仁的態(tài)度。盡管他知道，其中有些作品會(huì)比另一些賣得更好——雖然每一部作品都完全體現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值——但它們有各自的市場(chǎng)價(jià)格。

親愛的兄弟和朋友，很高興讀到您的來信。衷心感謝您對(duì)我和我的作品提出的建議，它將使我受益良多；我也有必要感謝屈內(nèi)爾( Herrn l([ Kuhnel])先生，他向我表達(dá)了敬意和友誼。

我很欣賞您的做事方法，并且希望，若這些藝術(shù)作品能產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值，那么它們最好是能造福真正的藝術(shù)家，而不僅僅是二道販子。

關(guān)于您出版塞巴斯蒂安·巴赫作品集的計(jì)劃，令我滿心歡喜——我這顆心為和聲之祖那至高無上的藝術(shù)造詣而跳動(dòng)一我期待盡快看到全集出版。我希望，一旦那輝煌的和諧樂章宣告問世，只要您開啟預(yù)訂，我就要將其收入囊中。

吳礪

2021.9.22