《浪漫主義的風(fēng)景大師——弗里德里�！罚ㄉ希�
翻閱《世界名畫家全集．弗里德里希》／何政廣 主編；陳英德，張彌彌著，一北京：文化藝術(shù)出版社，2009.8
終于把BBC紀(jì)錄片《走進(jìn)工廠》的33集看完。我想回過頭來，再看《世界名畫家全集》系列。有時(shí)候，我真的不知道看這些是否有助于自己。至少看《走進(jìn)工廠》系列，激發(fā)出來了一批“我的發(fā)明”的文章。雖然說，中國人飲食的發(fā)明與我的生活關(guān)聯(lián)性實(shí)在是有限，但是，作為一個(gè)有點(diǎn)創(chuàng)新意識(shí)的人，這其實(shí)就是一個(gè)新的領(lǐng)域，就是一次新的機(jī)會(huì)。與我們?cè)缧┠陜H僅是為自己未來生計(jì)而努力不同，我們現(xiàn)在可以嘗試為社會(huì)貢獻(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)新的思路。
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（1774～1840），與貝多芬（1770～1727）差不多是同一時(shí)代的人。作為一個(gè)畫家，我對(duì)他在看畫冊(cè)前，竟然是一無所知。只是我似乎見到他一張站在山頂背對(duì)讀者觀看云海的畫面。
第一頁這個(gè)畫家的畫像，滿臉金色的絡(luò)緦胡子，讓我想起了中國現(xiàn)代電影中孫悟空的形象，真的是像極了。
這畫冊(cè)對(duì)“浪漫主義”這個(gè)詞解釋的很清晰。
“歐洲‘浪漫主義’(法文Romantisme，英文Romanticism)藝術(shù)似乎沒有明確的歷史范圍，有人將其界說為始自1 8世紀(jì)的最后幾年，大約在法國大革命爆發(fā)之前。那是針對(duì)‘古典的’藝術(shù)的一種反響，新的人文精神要求一種從既定成規(guī)釋放出來的藝術(shù)，顯示其自身時(shí)代的行動(dòng)與想法�！寺髁x’藝術(shù)家即在作品表現(xiàn)題材與處理的態(tài)度上反映出該時(shí)代人普遍的感覺方向。
所謂‘浪漫’(Romantic，Romantique)一詞，是18世紀(jì)論說藝術(shù)的文章中出現(xiàn)的詞匯，后可用于形容整個(gè)藝術(shù)史上相對(duì)于‘古典’的精神或運(yùn)動(dòng)。而‘古典’與‘浪漫’又共同與‘寫實(shí)’、‘真實(shí)’，相對(duì)，前二者都是理想性類型的，藝術(shù)取材皆經(jīng)由選擇，非是將真實(shí)世界的全盤托出，而是周遭事物的重組，都同樣追求尊貴、堂皇、美德與卓越。然而古典主義表達(dá)的似乎是人與社會(huì)模式相互調(diào)適的理想，而浪漫主義卻敵視或反抗那超乎個(gè)人所能有限適應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)象，而追求另一理想。古典主義觀念中的世界是循序的、法治的；而浪漫主義的人生是革命的、詩歌的。古典的英雄順應(yīng)且默默承受難以控制與克服的命運(yùn)，浪漫主義的人物卻挺身行動(dòng)，吶喊、咆哮或掉入自怨自艾的境地�！盤002
《波希米亞風(fēng)景》（1810～1811），讓我吃了一驚。近處綠色山丘，中景兩組倒V字型水汽綠山，遠(yuǎn)景則是發(fā)白的天空，宛如一幅現(xiàn)代的彩色照片。很爽目清新脫俗。
《巖石隘道》（1822～1823），四組立柱式的崖石在光霧中呈淡黃色，仿佛是晨光和霧氣中黃山石柱族的現(xiàn)代照片，近處的黃綠色青苔山坡。而遠(yuǎn)景發(fā)白微黃的天幕真的很亮——這是現(xiàn)代彩色攝影作品般的自然風(fēng)光，很有詩意，捕捉到了大自然的天籟氣質(zhì)。
《紀(jì)念里仁基畢爾格》（1835年），這是有點(diǎn)像黃土高原式土丘山坡山溝近中遠(yuǎn)，由近處深色到遠(yuǎn)景發(fā)白山丘，中景中微黃綠草皮在部分雪坡形成畫面立體和節(jié)奏感，氣勢恢宏。
《山中早晨》（局部）。近景V字型山體，中景橫過來黃色微綠山崗，遠(yuǎn)景是更加淺色光霧中起伏山丘，有貝多芬音樂式的大視野，開闊夢幻般的氣息……
畫家是十個(gè)孩子中排行第六。七歲喪母，隨后小妹妹去，13歲時(shí)溜冰掉入冰中，一個(gè)兄弟為救他溺水身亡。十七歲時(shí)一個(gè)姐妹病故。死亡陰影一直籠罩著畫家。難怪他的肖像畫神情緊張，不像生活在塵世中人。
弗里德里希的風(fēng)景畫里，一部分有著維瓦爾弟《四季》般的艷麗色彩和氣息，你能感受到畫家對(duì)人類生命的無比熱愛和讓他來到這個(gè)世界感受到生命和這個(gè)世界美好的感恩之心，還有對(duì)生命這個(gè)奇跡的驚嘆……
當(dāng)然，也有一些略有壓抑之情。
《夏天》（1807年），天空占三分之二。兩顆綠樹當(dāng)主角，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水極簡的畫面散發(fā)出來的強(qiáng)烈的詩意。
《海霧》（1807年），詩意亦是十足。
《勒布蘭登堡風(fēng)景》（1817年），近景色彩的暗，棕色，中景山和云城鎮(zhèn)在黃白色天幕中，頗有些氣象，上空云灰黑，反襯中景的亮。
《特辰祭壇畫》（山上十字架）（1807～1808），畫面特別，從地面向上放射幾道探照燈，光柱式的光芒，三角形山堆上的十字架，杉樹平面剪紙?jiān)O(shè)計(jì)一段。
《山中晨霧》（1808年），很象黃山濃霧中的山景，這樣清淡水彩作品一樣。
《海濱僧侶》（1808～1810），這是灰白色海岸沙丘，墨黑色海面，霧霾海面上空漸漸變亮變灰藍(lán)色，天空占了五分之四比例，而僧侶則是一個(gè)黑色柱身體金黃色披發(fā)，孤獨(dú)，黑色的海是地獄之河。
《橡樹林中的修道院》（1808～1810），這是中國畫中枯樹形象，不過它們?nèi)诎l(fā)亮天幕上，三分之一到二分之一落在黑色墓地山坡及背景中，讓人印象深刻。
《雷森格比哥之晨》（1810～1811），近景黃土山丘及十字架，中遠(yuǎn)景晨霧中層層達(dá)十層的山丘，這有點(diǎn)像中國山水畫清淡。
《林中獵人》（1813～1814），我不喜歡，森林如墻，只有一點(diǎn)空雪地里，一個(gè)孤獨(dú)的獵人，讓人感覺壓抑。
弗里德里希的畫，一半我覺得意外驚喜，另一半是死亡氣息太重，死板無趣，我不喜歡。
《呂根島白堊崖岸》（1818年），這是浪漫主義情懷十足的畫面，接近U字型白堊土色山崖缺口中是淡淡的藍(lán)色和粉紅粉白的閃光點(diǎn)交匯海面，U型上方左右各一個(gè)樹枝形成天空橋，一男一女在近處兩側(cè)，中間男人彎腰在草叢里找著什么。這是色彩搭配夢幻童話世界里的圖像。
《在帆船上》（1819年），一男一女背對(duì)觀眾在船上看海面盡頭的城市，夢境里畫面，總是一種感傷，一種塵世如夢的感傷，一切眾生都是過眼云煙的感傷……
《旅者靜觀云�！罚�1818年），這像是一個(gè)人站在黃山一個(gè)山頂上，背對(duì)著觀眾，看著幾重云霧繚繞的等高峰柱，這氣場強(qiáng)大。
畫面從來沒有正面人像，讓人感到壓抑。
《兩名男子賞月》（1819～1820），陰沉的寧靜，美中是無法排出感傷……
《男子與女子賞月》（1824年），總有另一個(gè)世界人物形象……
《兩個(gè)男人在海邊看月出》（1817年），《海邊的月出》（1821年），廣大畫面美帶著壓抑。
《海邊的月出》（1822年），這是少有的畫出月出之美的畫面，月出海面反光線將畫面一分為二，“月出驚山鳥”般的平靜。
《群鴉繞樹》（約1822年），這是中國元曲“枯滕老樹昏鴉”彩色畫面……
《黃昏》（1824年），有些特別，地平線在畫面幾乎壓著低線。
《早晨》（1820～1821），這是頗有詩意畫面，小船，山丘，山巒在晨霧之中，遠(yuǎn)處淡淡黃紅色朝霞。
《弗里德里�！返漠嬅�，有水彩作品平面化的主體和清淡，與中國古詩詞某些清淡畫面相近，他的畫與英國畫家透納（1775～1851）相當(dāng)?shù)闹睾隙�。包括他的月出畫面與透納一幅月出畫面有神似之處。
這是我沒見過的西方風(fēng)景畫家，他的激發(fā)了我一種特殊的感覺，既被吸引，又有些厭惡，厭惡其一半畫面中推不走的地獄般的死氣；被吸引的是他風(fēng)光畫畫中遼闊的世界，他一小片畫面真的裝上了大自然的遼闊無邊的世界。
吳礪
2021.8.3
附一:
附二:《世界名畫家全集．弗里德里�！氛�:
卡斯帕，大衛(wèi)。弗里德里希( Caspar David Friedrich，1774 –1840)是德國浪漫主義風(fēng)景繪畫大家。德國風(fēng)景畫向來受到忽略，但近數(shù)十年來因?yàn)槔L畫史觀的改變，促使德國浪漫主義繪畫受到高度評(píng)價(jià)，浪漫主義風(fēng)景繪畫隨之受到重視。風(fēng)景畫的對(duì)象是有生命的大地，藝術(shù)家以最深沉的目光描繪山谷，巖壁。湖泊、沼澤、平原和花草植物，觀察強(qiáng)烈、無限相互交錯(cuò)的大地生命活動(dòng)，創(chuàng)作出具有特殊性格與表現(xiàn)大地生命的浪漫主義風(fēng)景畫，刻畫出萬象繽紛的生命體。弗里德里希的繪畫作品，即是如此深具浪漫主義對(duì)萬物生命的特有詮釋方式的創(chuàng)作。
弗里德里希1774 年 9月5日出生于波羅的海沿岸的瑞典領(lǐng)地（現(xiàn)屬德國）的港都格萊弗斯瓦德。家族是新教徒，父親經(jīng)營肥皂制造。小時(shí)候，母親、弟弟即死去。1794 年進(jìn)人丹麥的哥本哈根美術(shù)學(xué)校，1798 年移居德累斯頓。以德國北方為中心的旅行作畫，確立了他獨(dú)具一格的風(fēng)景畫。1816 年他成為德累斯頓皇家美術(shù)學(xué)院會(huì)員。1818 年結(jié)婚，1835 年 61歲時(shí)，腦出血引起手足不自由，其后即無法從事油彩畫的創(chuàng)作。1840 年 5月7日去世，享年 66歲。
弗里德里希的面孔蓄著金色落腮胡，身材瘦削，操著濃厚的低地德語，令人望而生畏。然而，他的浪漫寫實(shí)風(fēng)格繪畫，卻顯出一派寧靜平和的精神性，含德國民族的藝術(shù)特質(zhì)。弗里德里希和他同時(shí)代的許多德國哲學(xué)家、詩人以及音樂家如黑格爾、貝多芬、謝林、施萊格爾兄弟一樣，都生長在劇烈變動(dòng)的時(shí)代，充滿著期待與矛盾形成的希望與幻滅，世態(tài)牽引著他們凝視幻化不拘的世間。弗里德里希的繪畫主題因而往往表現(xiàn)出令人意外的創(chuàng)新風(fēng)貌。例如他的油彩代表作《山上十字架》，顯示出他強(qiáng)烈試圖改變基督宗教慣有的神像學(xué)，以太陽光芒象征著神，豎立十字架的巖石表示堅(jiān)定的信仰，橡樹表示投射到十字架上的信仰，意味人類的希望，畫中的要素簡化到極限。這種表現(xiàn)手法也影響了后代的畫家。
弗里德里希的名畫可舉出《橡樹林的修道院》-《孤獨(dú)之樹》、《生命三階段》、《窗邊女子》、《帆船上》等�！斗稀樊嫵鰝�(cè)斜的船桅，船身畫得細(xì)膩逼真，霞光下遠(yuǎn)方浮現(xiàn)宏偉建筑，云彩變化多端，空氣感十足，船上人物載浮載沉，使人感到一種詭異的不安定感�！洞斑吪印访枥L“后姿的人物畫”，在幾何學(xué)的窗邊暗褐室內(nèi)，畫中女性倚窗眺望明亮的戶外景色，反映希求精神的解放。畫中場景為面向德累斯頓近郊易北河的畫家自己的住家�！渡A段》是他晚期的代表作，像是自己生命的寓言，以幼年、中年和老年的人物投射出生命的象征性，畫中出現(xiàn)瑞典國旗，顯示一種希望（瑞典是拿破侖稱霸歐洲時(shí)足以抗拒入侵的國家），圖中的老人即是畫家自己，雖然夕陽西下，卻對(duì)新時(shí)代充滿了無限的憧憬。弗里德里希作品的靜謐美感與對(duì)自然的細(xì)膩寫實(shí)，就可從這幅畫充分感受到。P000
在英國，浪漫主義精神最早表現(xiàn)在語言文字上，其意念與想。象的表達(dá)較之視覺圖像的呈現(xiàn)要領(lǐng)先而豐饒。1 8世紀(jì)的傷感主義文學(xué)之后，有湖畔詩人華茲華斯( Wordsworth，1770-1850)和柯爾律治( Coleridge，1772-1834)的歌詠?zhàn)匀唬?9世紀(jì)初司各特( Scott，1771-1832)的幻想歷史小說，拜倫(Byron，1788-1824)的英雄革命詩篇，雪萊(Shelley，1792-1822)號(hào)召人們?yōu)樽杂?奮斗的長詩、詩劇和歌頌自然的短詩，以及濟(jì)慈(Keats，1795-1821)夢想在永恒的美的世界中尋找安慰的吟誦，這些構(gòu)成了英國浪漫主義文學(xué)的大系。
英國的浪漫藝術(shù)源自英國人自來的文學(xué)品味，反映在造型形式上，并不怎么源于對(duì)古典藝術(shù)的反動(dòng)。因?yàn)?5至17世紀(jì)，偉大的意大利風(fēng)格對(duì)英國的繪畫和雕刻的直接影響相當(dāng)微薄，一些曾經(jīng)由次要藝術(shù)家?guī)е劣⒏裉m，或經(jīng)由法國及荷蘭畫派畫家傳入的表面征象雖然隨處可見，但沒有深耕而成就出偉大的古典藝術(shù)。英國18世紀(jì)最重要的畫家雷諾茲(Reynolds，1723-1792)可說是主張“堂皇風(fēng)格”的古典畫家，庚斯博羅(Gainsborough，1727-1788)的畫則已帶有了田園詩歌的嫵媚色彩，較后的布萊克(Blake，1757-1827) 自己能寫詩，為多種文學(xué)作插圖，雖被歸類為新古典畫家，但畫作充滿奇思玄想。出生于瑞士，到英國發(fā)展的富澤利(Fuseli，1741-1825)的世界，充滿了陰森詭譎之氣，浪漫主義的要素已清晰�？邓固紶�(Constable，1776-1857)是富澤利的學(xué)生，畫作多風(fēng)云幻化，詩興沛然。透納(Turner，1775-1851)揮灑出云蒸霞蔚、水汽磅礴的筆彩，是浪漫情懷的大宣泄。
很矛盾地，浪漫主義藝術(shù)向中古世紀(jì)，特別是哥特時(shí)代探求泉源，對(duì)過去曾有的共同體群體一致的生活多作懷想，又對(duì)啟蒙時(shí)代的世界主義思想有所向往，如此導(dǎo)引國家意識(shí)的激起與自由思想的興發(fā)。由于回溯中古世紀(jì)要探知“黑暗時(shí)代”種種，又另一種想法產(chǎn)生：要將受過破壞、廢棄或傾頹的古跡予以修復(fù)保存，彰顯其原有的美感與宗教感。此時(shí)一些藝術(shù)收藏者極力收藏中古時(shí)代的文物，配合考古學(xué)家和學(xué)者致力于此文明的挖掘。這種興趣進(jìn)而推至久遠(yuǎn)歷史，更而推向回歸自然，于是風(fēng)景成為文學(xué)家、藝術(shù)家感情棲息之所，個(gè)人沉湎其間，又在其中找到自己。他們?cè)陲L(fēng)景上尋覓失去的世界，審思個(gè)人命運(yùn)，如此將個(gè)人內(nèi)心郁結(jié)的紓放與對(duì)死亡刺探的興趣奇異地混為一體。法國浪漫主義的文學(xué)以盧梭(Rousseau，1712-1778)為先驅(qū)，接著夏多布里昂(Chateaubriand，1768-1848)在前，雨果(Hugo，1802-1885)及其余諸家在后，寫出動(dòng)人篇章。談到浪漫派繪畫，則以德拉克洛瓦( Delacroix，1798-1863)為第一大師。
法國新古典主義繪畫自大衛(wèi)（David，1748-1825）和克羅(Gros，1771-1835) 之后有所轉(zhuǎn)向。 熱里科(Gericault，179l-1824)于1819 年在巴黎展出的《梅杜莎的渡筏》是開啟浪漫主義繪畫的光燦之作，而德拉克洛瓦在1 824 年以《西奧的屠殺》真正祭出了浪漫繪畫之代表典型，他騷動(dòng)的天才揮舞筆彩，契合人物的動(dòng)態(tài)，畫面混融而絕妙無間。熱里科在1824 年以33歲之英年早逝，他未競的光彩、力與精神由德拉克洛瓦后繼的作品補(bǔ)續(xù)。德拉克洛瓦以他絢麗烘暖的色彩、 自由鮮活的筆法，取材當(dāng)代他文學(xué)及他旅行北非的東方經(jīng)驗(yàn)，繪出法國浪漫主義繪畫的巨作。的作品同時(shí)也有政治態(tài)度的表征。德拉克洛瓦推崇克羅，而熱烈崇拜熱里科，他是英國畫家波寧頓(Bonington，1801/2-1828)的友人，更是康斯太布爾的仰慕者，旅行英國時(shí)，他深深為英國畫風(fēng)的新色彩與技巧所感動(dòng)，特別是風(fēng)景畫和取材自中古世紀(jì)逸聞軼事的繪畫。
18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的德國， 由文學(xué)家瓦肯羅德(Wackenroder，1773-1798)、 蒂克(Tieck，1773-1853)、 諾瓦利斯(Novalis，1772-1801)等人發(fā)起浪漫主義運(yùn)動(dòng)。他們主張重主觀、尚理想，打破一切形式，而以豪放恣縱的個(gè)人情緒為貴；好奇尚美，以為平凡的日常生活不足以動(dòng)聽聞，故取材中古時(shí)代的騎士、美人等傳奇，加以渲染描寫；富革命精神，反抗一切束縛個(gè)人自由之因襲道德與社會(huì)法度。這些人的想法和作品，會(huì)同自歌德（Goethe，1749-1832）以后的霍夫曼(Hoffman，1776-1822)、 讓，保羅(Jean-Paul，1763-1825)、 荷爾德林(Holderlin，1770-1843)、克萊斯特(Kleist，1777-1811)及海涅(Heine，1797-1856)等人的著作，蔚為德意志浪漫文學(xué)大觀。說到德國浪漫繪畫，以菲利普·奧托，倫格(Philipp OttoRunge，1777-1810)和卡斯帕。大衛(wèi)，弗里德里希(Caspar DavidFriedrich，1774-1840)為首，他們以高度主觀情緒化的態(tài)度，掌握對(duì)自然與人生的審視，開拓出德國浪漫主義藝術(shù)的繪畫方向。倫格以描繪人物為主，風(fēng)景作為陪襯，以增加畫面表述意含的能力。弗里德里希則將注意力集中于風(fēng)景，他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、浪漫的情愫和隱喻的手法傳達(dá)他在風(fēng)景中的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，及對(duì)人類命運(yùn)的冥思。P007
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發(fā)表于 2021-8-4 15:21:16
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