《二十世紀(jì)貴族畫家:巴爾蒂斯》(上)
翻閱《二十世紀(jì)貴族畫家:巴爾蒂斯》/何政廣 主編.一石家莊:河北教育出版社,2005.1(世界名畫家全集)
這個(gè)法國(guó)畫家真的橫貫二十世紀(jì),1908~2001年。他沒有到藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)畫,有意回避學(xué)校,自學(xué)成才。堅(jiān)持接近傳統(tǒng)具像油畫人物畫的風(fēng)格——我看出了這個(gè)畫家的在作品中的掙扎。相當(dāng)比例的人物畫作品,以裸女為主,他采用了模糊畫面接近點(diǎn)點(diǎn)畫面的效果,大多數(shù)并沒有完全成功;風(fēng)景畫,大部分采用了近似中國(guó)青綠山水畫面的東方平面設(shè)計(jì)風(fēng)格,不過是用油畫畫筆,讓我想起六十年代中國(guó)畫家吳冠中的山水畫——從這個(gè)畫家的作品看到,現(xiàn)代的彩色攝影技術(shù),把傳統(tǒng)的風(fēng)格畫家,逼到了山窮水盡的地步……
封面上《做夢(mèng)的特蕾絲》(1938年),讓人印象深刻,一個(gè)少女坐在長(zhǎng)靠椅子上,一只腳彎曲立放在椅面上,露出內(nèi)短褲,雙臂舉起,雙手交叉合在后腦,沉迷在自己的夢(mèng)境中——這是一種情色味很重的畫面……
作者相當(dāng)一部分裸女畫面,都是想引起觀眾的情色聯(lián)想……
我認(rèn)為畫家最出色的風(fēng)景畫是《山》(1935~1937年),畫面是非現(xiàn)實(shí)又現(xiàn)實(shí)的頗有詩(shī)意的畫面。黑綠色山坡占了長(zhǎng)畫面下方三分之一畫面,中間兩座土黃色的斷崖,遠(yuǎn)山青綠帶黑色,而上方天空是紫藍(lán)色;遠(yuǎn)山兩個(gè)山凹遠(yuǎn)處有兩個(gè)更遠(yuǎn)山巒,分別是灰藍(lán)色和深藍(lán)色,其中深藍(lán)色的山峰背景有些白云,七個(gè)人不同的姿態(tài)……色彩反差度大,讓人印象深刻……
這樣畫面,甚至第一次激起了我有一天想要拿起畫筆做風(fēng)景畫的欲望……或許,我可以剪不同色彩的紙,粘貼出自己風(fēng)格的山水風(fēng)景畫……
《櫻桃樹》(1940年),有些特別的詩(shī)意……最近處是樹陰的暗色,稍遠(yuǎn)處陽(yáng)光草地黃色帶,更遠(yuǎn)處的山坡色彩又暗了下來(lái),形成了較強(qiáng)的空間氛圍……
《格特隆》(1943年),多少有些中國(guó)青綠山水畫的味道;
《香普羅旺風(fēng)景》(1942~1945年),頗有中國(guó)宋代山水畫的味道;但是帶棕色為主的色彩畫面,它顯示出丘陵遠(yuǎn)山天空的層次感;
《幾棵樹的大風(fēng)景》(三角形的田野,1955年),這風(fēng)景感覺很特別,中心一個(gè)樹如一個(gè)靈魂發(fā)散在空氣中……
《窗上的玖瑰花》,風(fēng)景如畫如夢(mèng)。畫家的風(fēng)景畫畫風(fēng),介于詩(shī)意和夢(mèng)境之間……
《羊舍》(1957~1960),清淡的暗色,仿中國(guó)古畫氣質(zhì)……相當(dāng)一部分風(fēng)景畫,與中國(guó)吳冠中先生六七十年代的畫風(fēng)相似,因?yàn)槎际窍胗糜彤嫷纳?仿中國(guó)古代山水畫,畫面色彩,偏暗偏土黃色。
畫家有十來(lái)張畫還不錯(cuò),但是,總體來(lái)看水平中等,如他自己評(píng)論自己一樣:“當(dāng)然,但是我并沒有極有名,我只是知名而己!
吳礪
2021.7.5
附二:《二十世紀(jì)貴族畫家:巴爾蒂斯》摘錄:
巴爾蒂斯(Bal山us,1908 – 2001)是20世紀(jì)卓越的具象繪畫大師。他成名甚早,紐約現(xiàn)代美術(shù)館早在1956 年 即舉辦他的個(gè)人展。1980 年威尼斯雙年展特辟專室展出他的繪畫,1983年巴黎蓬皮杜中心舉行“向巴爾蒂斯致敬”的盛大回顧展。而在2001 年2月18日,巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時(shí),世界各大報(bào)都以“20世紀(jì)最后的巨匠”,贊譽(yù)他的藝術(shù)成就。2001 年 9月至2002年 1月,威尼斯格拉西宮舉行最大規(guī)模的巴爾蒂斯回顧展,展出250 幅油畫作品,完全肯定了他在美術(shù)史上的崇高地位。
巴爾蒂斯1908 年 2月29日出生于巴黎,這是閏年每隔4 年才出現(xiàn)一次的特別日子。他是歸入法籍的波蘭貴族后裔,父親埃里克是專門研究杜米埃的藝術(shù)史家,母親巴拉迪娜是位畫家。年輕時(shí)巴爾蒂斯即認(rèn)識(shí)勃納爾和德蘭,詩(shī)人里爾克是他母親的密友,他們發(fā)現(xiàn)巴爾蒂斯具有藝術(shù)天賦,鼓勵(lì)他繪畫。13歲時(shí),巴爾蒂斯即為里爾克的詩(shī)集創(chuàng)作40 幅插畫,才華橫溢。
巴爾蒂斯是自學(xué)成功的畫家,沒有進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院,而是通過臨摹名畫直接體驗(yàn)繪畫的本質(zhì)。他在羅浮宮臨摹過普桑的古典繪畫,特別尊崇普桑和庫(kù)爾貝。在意大利托斯干地區(qū)旅行時(shí),見到弗朗切斯卡的壁畫,也下功夫摹仿,尤其是空間處理、人物與景物的清淡色彩與帶有拙味的造型,對(duì)巴爾蒂斯啟示頗大。他從美術(shù)史上古典大師作品的研究人手,再綜合個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn),創(chuàng)作寓感性于理性的風(fēng)景畫,聯(lián)系人和自然的對(duì)立,建立了兩者之間的和諧。
巴爾蒂斯描繪的另一重要主題是少女。他畫過許多姿勢(shì)不同的少女像,在寫實(shí)的表現(xiàn)之外,實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)幻詩(shī)情,現(xiàn)實(shí)中潛含“非現(xiàn)實(shí)”的微妙境界,是自然與人間的另類一體化。
巴爾蒂斯一生分別在法國(guó)、意大利和瑞士度過。他生前接受采訪時(shí)說(shuō),他很欣賞中國(guó)畫家馬遠(yuǎn)的山水畫,對(duì)東方文化抱有濃厚關(guān)注之心,他說(shuō)東方哲學(xué)中的陰與陽(yáng)是萬(wàn)物之源,且對(duì)音樂、文學(xué)、戲劇廣泛涉獵。但他從不關(guān)心同時(shí)代的美術(shù)趨勢(shì),一生中的多數(shù)時(shí)間,過著隱士一般的生活,70多年來(lái)畫風(fēng)未曾改變,全心浸淫在具象繪畫的深入刻畫。巴爾蒂斯59歲時(shí)娶了一位日本女子為妻,她也是一位畫家,年齡相差34歲,兩人在瑞士?jī)?yōu)美的山莊度過幸福生活。從他作品中,看到他遺留下來(lái)的人生故事,如謎一般的奇妙神秘。法國(guó)文學(xué)大家對(duì)他推崇備至,存在主義大師卡繆為他在巴黎個(gè)人展目錄寫序,稱巴爾蒂斯是眼光明晰又富耐心的泳者,溯著不可知的河流向被人遺忘的源頭游去。本書忠實(shí)地再現(xiàn)這位20世紀(jì)稀有的前衛(wèi)藝術(shù)逆游者、永遠(yuǎn)的美的守護(hù)者,以及對(duì)人問深刻的洞察力所創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)真實(shí)。P00
巴爾薩澤。克羅索夫斯基·德。羅拉伯爵
巴爾薩澤,克羅索夫斯基,德。羅拉伯爵( Comte de BalthazarKlossowski de Rola),這位波蘭貴族名門的后裔,于1908 年誕生,2001 年辭世。他出生于父母親的流亡地巴黎,終老于歸隱多年的瑞士格呂葉爾谷地羅西尼爾鎮(zhèn),享年 93歲高齡。經(jīng)歷了近一個(gè)世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)雨的波瀾,伯爵以巴爾蒂斯(Balthus)之稱署名他的繪畫。整個(gè)一生,巴爾蒂斯提倡復(fù)古精神,沉湎于具象藝術(shù)的大傳統(tǒng),埋首于具象繪畫的再營(yíng)造,多位藝術(shù)史家推崇他為“20世紀(jì)最偉大的畫家‘。那么畢加素的地位何在?有人說(shuō)巴爾蒂斯是畢加索的反面,就如同羅丹是上帝的反面。
20世紀(jì)抽象主義主宰畫壇之后,接續(xù)著一連串的反藝術(shù)運(yùn)動(dòng),巴爾蒂斯固守具象,維護(hù)傳統(tǒng),不作任何妥協(xié)。早在30年代,法國(guó)及整個(gè)歐洲和美國(guó)之力主回歸秩序, 回到傳統(tǒng)的號(hào)召,巴爾蒂斯即是堅(jiān)定的響應(yīng)者。那時(shí)他只是20余歲的青年畫家,就秉持堅(jiān)定清明的心思,輾轉(zhuǎn)數(shù)十年后,他仍把握同一方向孜孜前行。他認(rèn)為與他同時(shí)代的藝術(shù)家都丟掉了技藝, “只有賈科梅第和我,我們還做點(diǎn)什么”。但當(dāng)賈科梅第把人體抽長(zhǎng),而另一位常為人提及、與他們兩人相提并論的培根,在支解人體以求藝術(shù)表現(xiàn)能力的更新之際,是巴爾蒂斯忠實(shí)于接近人原本樣貌的寫實(shí),且賦予他的繪畫對(duì)象如古代大師,特別是弗朗切斯卡的人物那般凝立、永恒的感覺。在這方面,巴爾蒂斯是獨(dú)一無(wú)二的。事實(shí)上,沒有人能夠像他一樣創(chuàng)繪出一種人物,讓人看來(lái)如自15世紀(jì)的壁畫里走出來(lái)的那樣。20世紀(jì)層出不窮的風(fēng)格變化中,巴爾蒂斯回到傳統(tǒng)的繪畫性,繪畫里的形而上精神,較之所謂前衛(wèi)藝術(shù),巴爾蒂斯的繪畫似乎更富革命性。
在形而上精神的追求之中,巴爾蒂斯的畫面,尤其是人物風(fēng)景,同時(shí)顯現(xiàn)懸宕、詭譎的非現(xiàn)實(shí)氣氛。特別在早期,某些評(píng)論家因此把他與超現(xiàn)實(shí)主義拉上關(guān)系。巴爾蒂斯早年曾出入巴黎格勒內(nèi)爾街15號(hào)的超現(xiàn)實(shí)研究會(huì),他了解超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)潛意識(shí)探究有特殊意義,但他不能接受非理性怪誕的幻覺畫面。他是依照自己的心性,以理智來(lái)處理意識(shí)上所知的事物,由眾人習(xí)見的外表人手,讓人一看可以知悉繪畫的對(duì)象,但是那原來(lái)可識(shí)得的經(jīng)他繪畫之后卻轉(zhuǎn)變意義,再看的瞬間令人錯(cuò)愕,感其不易觸及,一時(shí)不能辨認(rèn),這或許就是所謂的神秘,但巴爾蒂斯的繪畫,并非有人認(rèn)為的神秘現(xiàn)實(shí)主義,也非象征主義。巴爾蒂斯一生繪畫跟隨著其內(nèi)在的探索,是把自己與當(dāng)代人心理潛藏的秘密意識(shí)外逼,也可以說(shuō)是將存在背后的生命本質(zhì)隱約浮現(xiàn)。
巴爾蒂斯的人物風(fēng)景顯現(xiàn)幽沉隱密的氣質(zhì),在風(fēng)景畫上則呈現(xiàn)縹緲的幽思。廣袤寂靜中,大地伸展無(wú)邊的華美。巒影樹形諧調(diào),山光草色渾融無(wú)間。說(shuō)來(lái)一幅畫中的色彩是不能獨(dú)立存在的,美妙的繪畫要能把色彩化為光,巴爾蒂斯的風(fēng)景畫確是光與色彩無(wú)盡暈染的研繪,而畫家把幾何圖形悄悄砌入畫中,是一種數(shù)學(xué)的思考、永恒秩序的安放。風(fēng)景中或有人跡,但好像不為人而存在,景致無(wú)端收起心,把風(fēng)華交給亙古天地。檢視20世紀(jì)的風(fēng)景畫,什么人能畫出這樣的佳作?巴爾蒂斯的風(fēng)景畫秉承17世紀(jì)的普桑,在自己的時(shí)代里凜然獨(dú)立,卓絕無(wú)雙。
巴爾蒂斯的繪畫世界常寂寥且孤獨(dú),眾人以為他的生活也神秘隱遁。他天才罕見,藝術(shù)觀殊異,拒絕潮流,很少?gòu)垞P(yáng)自己,也不/巒園己的作品。他確曾自比為中世紀(jì)人物,藝評(píng)者則論他追求繪畫如一苦行僧,其實(shí)巴爾蒂斯一生藝術(shù)生涯美滿璀璨。具有貴族名分,出生時(shí)家族長(zhǎng)者已為他備有日后教育金,雖因戰(zhàn)亂這筆巨款化為烏有,然雙親皆為藝術(shù)界人士,自少識(shí)得文藝名人,廣覽詩(shī)書畫作。13歲出版素描集,由詩(shī)人里爾克(R. M. Rilke)為他作前言,16歲由畫家勃納爾推薦他在畫廊做小型展出。自1 934年在巴黎彼爾畫廊正式舉辦首次個(gè)人展,至1999 年法國(guó)第戎美術(shù)館的展覽,一生參加團(tuán)體展、個(gè)人展、大型回顧展數(shù)十回,展于歐美、亞洲各大城市。前后評(píng)介他繪畫的文章不下300 余篇,尚有專集、傳記與訪談、影片錄像等。包括早年名劇作家阿陶德(A.Artaud)、詩(shī)人藝評(píng)家朱弗(P.J. Jouve)、中期的魯塞爾(J. Rousell)、較晚的克萊爾(Jean Clair)、勒。博特(M. Le Bot),還有詩(shī)人小說(shuō)家卡繆(A. Camus)、查爾(R. Char)、艾盧亞德(P. Eluard)、帕茲(O. Paz),畫家馬宋(A.Masson)以及電影家費(fèi)里尼(F. Fellini),甚至自己的兄弟、作家兼畫家皮埃爾·克羅素夫斯基(P.Klossowski),電影工作者、兒子斯 油i坦尼西亞斯·克 羅豢夫斯基(Stanissias Klossowski)都為他執(zhí)筆撰文。,而畢加素是極早購(gòu)買他繪畫的藝術(shù)家,接踵而來(lái)愿意收藏他畫作的人數(shù)可想而知。
巴爾蒂斯從畫素描、插圖人手,致力的是大油畫。他也從事多出舞臺(tái)戲劇與服裝設(shè)計(jì),而有別于一般藝術(shù)家的是,1961 年他接受當(dāng)時(shí)文化部長(zhǎng)馬爾羅的任命,赴羅馬任法蘭西學(xué)院院長(zhǎng),住進(jìn)羅馬梅迪西莊園長(zhǎng)達(dá)17 年之久。巴爾蒂斯一生都居名宅,二次世界大戰(zhàn)末在日內(nèi)瓦便住入英國(guó)詩(shī)人拜倫爵士完成《哈洛德公》 (ChildHarold)時(shí)的戴奧達(dá)提(Diodati)別墅。50 年代居法國(guó)莫萬(wàn)地區(qū)的夏西堡,在梅迪西莊園期間購(gòu)得羅馬附近中古世紀(jì)城堡蒙特卡維羅。自羅馬退休后住進(jìn)擁有40余房間、曾是大旅舍,文豪雨果時(shí)而前去休閑的瑞士羅西尼爾的“大木屋”。巴爾薩澤?肆_素夫斯基,德,羅拉伯爵,雖然在他成人后波蘭貴族已繁華不再,但作為畫家,一生都如王公一般地生活。他愛美,不能忍受丑陋的事物,兩位夫人都是絕色佳人,晚年著華服于華屋前攝影。不論他有意或無(wú)意,有人說(shuō)他活得像伊壁鳩魯派的享樂主義者。巴爾蒂斯就是這樣一位 20世紀(jì)的貴族大畫家。P008
吳礪
2021.7.5