《印象派風(fēng)景畫大師：西斯萊》（上）

吳礪

                        《印象派風(fēng)景畫大師：西斯萊》（上）

翻閱《印象派風(fēng)景畫大師：西斯萊》／何政廣 主編，一石家莊：河北教育出版社，2005.5(世界名畫家全集）

這個(gè)畫家,是我拿起這本畫冊后才知道印象派還有這樣與莫奈和雷阿若是同學(xué)的大畫家。綜觀全書畫家作品，都是中國唐詩宋詞般的清淡的風(fēng)景畫面，難怪對熱愛濃烈色彩和沖突的西方繪畫世界，西斯萊沒有什么名氣。

西斯萊的畫面畫風(fēng)，與中國畫家吳冠中清淡的風(fēng)景畫面，有驚人的相似之處。不過我覺得他的繪畫成就,在吳冠中之上。

畫冊第三張“路維香初雪”，一種恬淡鄉(xiāng)村詩意從書面彌漫出來。

第四張“布吉瓦的塞納河畔”，如清淡的小詩。

我第一次粗翻這本畫冊，覺得平淡無奇。等看文字時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)西斯萊的畫面,很好看,很耐看。

《東牟希的旅舍與漢普頓橋》1874，云層和光線中，有一種特別的嫵媚……

靜觀萬物皆自得，靜觀名家畫作才品出他們的美。西斯萊風(fēng)景畫里,有一種純粹的大自然的內(nèi)容和情調(diào)

我很喜歡西斯萊畫面中化不開的恬靜和綿綿不斷的詩意……

《塞弗禾的橋》（1877年），這是特別艷而清雅的畫面……

《馬利港的塞納河：沙灘》（1875年），我第一次發(fā)現(xiàn)西斯萊，東方情調(diào)的西方風(fēng)景畫家……

《維納-那東雪景》（1880年），景色真的特別美，大自然的靈魂,被畫家捉到畫面上來了……

《春日河邊的低草地·碧》（1881年），這畫面上春天的氣息,濃烈得你能大口吸入畫面上的空氣……

這本畫冊中文作者的文筆,相當(dāng)不錯(cuò)。

這本畫冊,是我見過最清新甜美淡詩意的西方風(fēng)景畫。我們看到現(xiàn)代攝影作品風(fēng)景畫面，多是像濃烈的甜水，入口甜，卻少有回味；西斯萊的風(fēng)景畫,真的是中國上等的綠茶，入口清淡，卻是回味無窮……

吳礪

2021.6.28

附《印象派風(fēng)景畫大師：西斯萊》摘錄:

在法國印象派畫家中，阿爾弗雷德·西斯萊(Alfred Sisley，1839-1899)是個(gè)性和畫風(fēng)最溫和且富有詩意的畫家。除了肖像畫和靜物畫，西斯萊大部分的創(chuàng)作是風(fēng)景畫。但是與莫奈等其他印象派畫友不同的是，他很少出國作畫，取材以法國巴黎近郊的塞納河風(fēng)景為主，強(qiáng)烈關(guān)心天空光彩和水的反映，畫了很多在不同光線變化中的塞納河岸邊景色，因此西斯萊被稱為“塞納河畫家”。

西斯萊祖籍英國，長期住在法國。學(xué)生時(shí)代到過倫敦，對英國畫家康斯太布爾和透納的風(fēng)景畫很感興趣。1862 年，西斯萊進(jìn)入巴黎的查爾斯，格萊爾的畫室學(xué)畫，認(rèn)識(shí)同學(xué)莫奈、雷諾阿、巴吉爾，常與他們到楓丹白露森林寫生作畫。1886 年，他提交兩幅風(fēng)景畫參加沙龍展。初期受柯羅、巴比松派、庫爾貝等畫風(fēng)影響，至1870年時(shí)開始采用印象派手法。參加第一至第三屆以及第七屆印象派畫展，另一方面則因經(jīng)濟(jì)的理由繼續(xù)提交作品參加沙龍展。這段時(shí)期他居住在路維香，1889 年后，移居楓丹白露森林東端盧安河畔的莫雷附近。他在塞納河支流的盧安河附近很多同名運(yùn)河中，描繪了許多河岸樹木林立的風(fēng)景。他運(yùn)用細(xì)致筆觸描寫水景、大氣等自然的微妙變化。著名繪畫作品包括《塞納河的鄉(xiāng)村》、《莫雷的橋》和《路維香雪景》等。1872 年至1880年是他繪畫作品達(dá)到巔峰的時(shí)期，繪畫風(fēng)景中，光潔的色調(diào)和明媚的陽光，引人人勝。

西斯萊在普法戰(zhàn)爭的混亂中，家業(yè)破產(chǎn)，生活貧困。幸好獲得畫商杜宏—赫的支持，在紐約、波士頓等地舉辦個(gè)展。去世后其作品得到很高的評價(jià)。P00

四季詩人一被忽略的風(fēng)景畫大師阿爾弗雷德，西斯萊的生涯與藝術(shù)

法國印象派繪畫創(chuàng)始畫家之一阿爾弗雷德·西斯萊(AlfredSisley，1839 – 1899)，1839 年生于巴黎，雙親皆為英國人。求學(xué)時(shí)期，曾被經(jīng)營絲綢致富的父親送回倫敦習(xí)商，但因他用了大量時(shí)間至美術(shù)館研究康斯太布爾(John Constable，1776 – 1837)和透納(Joseph M.W.，Turner，1775– 1851)的風(fēng)景畫而作罷。西斯萊希望成為一位畫家，無心繼承家業(yè)，于是，1860 年在父親的祝福及資助下回到巴黎，之后進(jìn)入格萊爾畫室，成為格萊爾(Marc-Charles Gleyre，1806 – 1874)的學(xué)生。西斯萊在畫室結(jié)識(shí)了也在那兒學(xué)畫的莫奈(Claude Monet，1841 – 1926)、雷諾啊 (Auguste Renoir，1840 – 1919)和巴吉爾(Frederic Bazille，1841 – 1870)。

西斯萊常與莫奈、  巴吉爾、  雷諾阿至楓丹白露(Fontainebleau)、馬洛特(Marlotte)寫生畫畫，此時(shí)期頗受庫爾貝(Gustave Courbet，，1819 – 1877)、杜比尼(Charles FDaubigny，1817 – 1878)的影響；但是，影響他最深的還是法國風(fēng)景畫家柯羅(Jean Baptiste Camille Corot，1796 – 1875)。這群志同道合的年輕畫家經(jīng)常出入格布瓦咖啡廳(Café Guerbois)，高談闊論的結(jié)果，導(dǎo)致了日后印象主義畫派的產(chǎn)生。普法戰(zhàn)爭期間，以及后來的巴黎公社時(shí)期，西斯萊的父親事業(yè)破產(chǎn)，家庭經(jīng)濟(jì)陷入困境。

西斯萊曾經(jīng)參加過1874、1876、1877及1882 年的印象派畫家聯(lián)展，此時(shí)他的畫風(fēng)已經(jīng)從早期的影響當(dāng)中獨(dú)立出來。19世紀(jì)70年代西斯萊創(chuàng)作出一系列以巴黎附近郊區(qū)阿讓特伊( Argenteuil)、馬利(Marly)、布吉瓦(Bougival)、路維香(Louveciennes)為背景的風(fēng)景畫。一般均認(rèn)為，70 年代是他創(chuàng)作的高峰。

盧安河畔的莫雷(Moret-sur-Loing)是西斯萊居住近20 年的地方，他在那兒度過晚年，盡管貧病交迫，畫筆下的村鎮(zhèn)總是清澈寧靜。由于早年對柯羅的仰慕，西斯萊一直熱愛天空，天空在其畫作中占有重要的地位，雪景亦復(fù)如此，二者經(jīng)常在其作品中產(chǎn)生奇特的戲劇性效果。西斯萊的繪畫技巧完美，色彩清淺、云淡風(fēng)清的題材不若莫奈大膽，也沒有絢麗的光影效果，但自有其抒情風(fēng)格及詩意。但是由于畫風(fēng)變化不大，且終其一生活在莫奈的陰影之下，畫作賣出不多，即使有人購買，價(jià)錢亦很低廉，終至窮困一生。

1899年，西斯萊因喉癌病逝于莫雷，終年 60歲。他是最不受世人重視的印象派畫家，他畫的河流、城郊雪景都是純粹的印象派畫作。他有點(diǎn)名氣，但不是眾所周知，有人喜歡他，但研究他的人極少。論及印象派繪畫時(shí)，總是粗略帶過西斯萊，認(rèn)為他因兩三年畫風(fēng)不變而走下坡。有人認(rèn)為部分原因是受限于印象畫派所帶來的負(fù)面評價(jià)。他的作品在內(nèi)容和主題方面不若莫奈、雷諾阿及畢沙羅，莫奈、雷諾阿日后將印象派帶領(lǐng)進(jìn)入 20世紀(jì)，西斯萊沒能活到 20世紀(jì)，這意味著他終其一生致力的印象派繪畫也跟著分崩死亡；而他在19世紀(jì)90 年代畫風(fēng)明顯變化的事實(shí)，隨著他的過世而結(jié)束。不過，也有人認(rèn)為，西斯萊在構(gòu)圖上的實(shí)驗(yàn)，以及他受惠于透納、康斯太布爾、柯羅和庫爾貝的部分，正是他在題材和技巧上接近現(xiàn)代主義之處。

與同輩畫家比較，西斯萊的發(fā)展既不復(fù)雜也不戲劇化，他的作品謹(jǐn)慎而保守，認(rèn)真而簡樸。從他的作品上，可看出英國和法國文化對他的影響。西斯萊的自我意識(shí)甚強(qiáng)，作為一位印象派畫家，在印象主義思潮的悸慟平息之后，他的步伐閑適下來，進(jìn)而日趨自然。他那不露鋒芒的本性源自英國，而天生的島國性格又在法國得以發(fā)展。

近年研究印象派畫家多注重主題與圖像，西斯萊的作品卻無法如此分析，他的畫作幾乎無涉于社會(huì)或政治，亦不記錄當(dāng)代慶典活動(dòng)，沒有農(nóng)民的生活，也沒有遁世虛無的魅力（，。他不像雷諾阿，城市生活對他沒有吸引力；他的作品也沒有畢沙羅那種受意識(shí)形態(tài)驅(qū)使的訊息。大多數(shù)時(shí)候，西斯萊滿足于鄉(xiāng)野生活與景物。70 年代他在布吉瓦、阿讓特伊、馬利。路維香等地，毅然婉拒社交生活，專注于日常景物，賦予周遭事物生命。它們是許多僻靜安逸的時(shí)刻，火車、工廠煙囪、游船及駁船、鍛鐵場、洪泛救援，碼頭，也有泰晤士河賽舟會(huì)的旗幟和人群、巴黎假日時(shí)的清晨。這些都是西斯萊以其印象主義風(fēng)格呈現(xiàn)于畫面的社會(huì)背景。

沒有人為西斯萊作過傳，雖然他寫過許多信，但公諸于世的極少；他沒有寫過自傳，沒有刊物報(bào)道過他，更沒有人采訪過他。因?yàn)槿绱�，很少人研究他，即使提及，也是錯(cuò)誤百出。他日漸不再被朋友提起，早年友人的信件中也不再出現(xiàn)他的名字；他從妙語如珠、善交際，轉(zhuǎn)變?yōu)椴幌才c人來往、遺世獨(dú)立。

其實(shí)，西斯萊是個(gè)潛力無限、高傲而遺世獨(dú)立的藝術(shù)家。他逃離都市，真心對待鄉(xiāng)野自然，沒有自我陷溺，也不乖戾自憐，在最艱難困厄的時(shí)期，創(chuàng)作出最好的作品，埋首捕捉身邊平凡景物瞬間動(dòng)人的畫面。城郊的水道橋、被泛濫河水淹沒的旅館、雪地中的路人、果園中蕩秋千的女孩、拍擊岸巖的浪花，他似乎終其一生都在追尋這些景物，但在捕捉畫面時(shí)卻又若無其事地鋪陳開來。就是這些時(shí)刻，西斯萊擴(kuò)大了我們對印象派繪畫的認(rèn)知。P006

西斯萊未留下格萊爾畫室時(shí)期的習(xí)作，現(xiàn)存他最早的作品《小鎮(zhèn)附近的小路》，大約繪于1864 年。兩側(cè)有著樹的鄉(xiāng)村小徑，穿過田野，遠(yuǎn)方是若隱若現(xiàn)的小鎮(zhèn)外圍，典型的西斯萊風(fēng)格。30 年后一系列盧安河畔有著成列樹木的小徑，在構(gòu)圖上與此畫都很類似，氣氛也是一貫的壓抑。安靜的小路，似乎在向荷蘭的風(fēng)景畫打招呼，有康斯太布爾的影子，并向柯羅致敬。西斯萊的風(fēng)景是開墾過的鄉(xiāng)村，而非人跡罕至的荒野；而且，經(jīng)常浮現(xiàn)的主題是開闊的前景，通過路、小徑或河流逐漸向遠(yuǎn)方伸展至低低的地平線，田野中有人在勞作。P010

可以說，西斯萊終其一生都受到柯羅的影響，喜歡在森林的外緣或進(jìn)入村莊的路邊取景，將村民置于溫馨卻又平凡的情境中；陽光下的房舍，與層層疊疊赭黃與藍(lán)灰的門窗形成對比（《阿讓特伊廣場》）；一簇簇樹葉之后的天空，幾乎占了一半的畫面（《塞勒一圣一克魯附近的栗樹林陰道》）；兩人分享著一種相同的愉悅。西斯萊日后沉迷于取景盧安河、塞納河及莫雷鎮(zhèn)時(shí)，更是借用不少柯羅的手法。P015

年輕畫家難免會(huì)受前輩畫家影響，除了柯羅，庫爾貝也影響了西斯萊，西斯萊1869 年畫的《從弗勒遠(yuǎn)眺蒙馬特》就有庫爾貝的影子。不過，西斯萊不如庫爾貝有企圖心，庫爾貝的海景、巖石和懸崖，有著象征主義的投射；西斯萊內(nèi)斂的本性，避開了這樣的浪漫情懷，他的雪景都在郊外，村落低列，連奔向小徑的鹿兒也在嗅聞秋天的氣息。與庫爾貝比較起來，庫爾貝有如獵人，而西斯萊則是被追捕的獵物。P015

茌《漢普頓宮橋》一畫中，西斯萊畫的是河水下流的部分，大片的水流平衡了畫面右方大塊的樹叢，與夏日布滿堆積云的天空相映成趣；兩艘雙槳船自橋下陰暗處劃出，系留的船�？吭谧钸h(yuǎn)的拱柱旁；閑逛的人群與觀光客自河岸觀望，有些婦女在微風(fēng)下?lián)沃�遮陽傘。�?gòu)圖有點(diǎn)像兩年前畫的《維勒訥福橋》，不過，維勒訥福橋畫面較平板，色彩的對比也比較銳利。《漢普頓宮橋》一畫就簡潔多了，西斯萊急促的筆觸將人與船掌握得很好，河面上的光影也較繁復(fù)。從主題細(xì)節(jié)到空間魅力，簡單明白地賦予整張畫以活力，

旅英期間，西斯萊專注于經(jīng)營樹葉、水及天空的流動(dòng)性，他以有秩序的比例掌控它們的特色，保留其重量與質(zhì)感，同時(shí)讓它們僅僅依賴光與空氣而存在。他維持建筑物的平常面貌及其當(dāng)下的短暫狀態(tài)，輕巧地傳達(dá)象征性的弦外之音。他從不張牙舞爪或作戲劇化的呈現(xiàn)，只表達(dá)心里所想的。他所擁有的這些特質(zhì)，抒情詩般的超然、坦率的視覺呈現(xiàn)，與19世紀(jì)風(fēng)景畫家康斯太布爾、柯羅相比一點(diǎn)也不遜色。

很明顯，西斯萊以其細(xì)致入微的方式頌揚(yáng)日常生活中令他愉快的事物。兩張有關(guān)賽舟會(huì)的作品，為早期的印象主義做了很好的注解。  《牟希賽舟會(huì)》描繪的正是賽舟會(huì)開始的一刻，賽舟對面是泰晤士河中段泰格島上新建的旅館；人們聚集在河岸觀望，各色旗幟飄揚(yáng)，一位身穿白衣的官員，在賽事即將開始的時(shí)候看表。西斯萊讓旗幟跨越畫面中央在空中飄揚(yáng)，構(gòu)圖大膽而生氣蓬勃。此種手法，莫奈在1867 年的畫作里就采用了。而西斯萊以動(dòng)感十足的綠紫色天空將旗幟襯托得更為突出。這些描繪泰晤士河的畫作還有另一項(xiàng)特 色，那就是嘗試以不同的幾何手法劃分畫面。地平線下，三分之一是土地和流水，天空占了畫面的三分之二，他利用籬笆、系纜、系船柱、旗竿等細(xì)膩的手法來壓縮河流、小徑及水岸。開闊的前景，快速透視至后方，刻意的區(qū)分、筆觸輕快的人影，活潑了整個(gè)畫面；不僅標(biāo)示出空間，色彩也被強(qiáng)調(diào)出來。西斯萊輕松地就將日常生活休閑活動(dòng)記錄下來。泰晤士河系列可說是西斯萊最后一批描繪休閑活動(dòng)的畫作�；匕屠韬�，他筆下的塞納河雖然也有劃船、野餐、河畔餐廳及觀光等題材，然而就是缺少了節(jié)慶的歡樂氣息。P042

吳礪

2021.6.28