聽大師講：如果青春留不住，我們?cè)撛趺崔k

寒簫弄月

　　2009年，《理性與感性》演唱會(huì)上，老李抱著吉他，追光打下來，頭發(fā)白了。他唱《寂寞難耐》，說：“四十歲早過去了，往后的日子不再向任何人交代。”這一年，他51歲。

　　2014年，他的演唱會(huì)叫《縱然青春留不住》，唱完所有的歌，沒有喋喋不休。這一年，他56歲。6月28日，臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)將最佳歌曲頒給《山丘》，樂壇式微，新人爆棚，老李的歌，有一席之地。

　　不到一定年齡，聽不懂李宗盛，就像很多人不懂郭敬明。《小時(shí)代》里俊美的面孔，華麗的房子，都明明白白寫著：青春最大的痛，不過是友情的撕裂，愛情的死亡，欲望的未滿。20歲的欲望，是杰克站在泰坦尼克號(hào)船頭向大海呼喊：：“I’m the king of the world”——無知者無畏。30歲的欲望，是小四坐在外灘老房子里照片的志得意滿——渴望擁有更多，渴望被主流認(rèn)同。

　　而老李，是閱盡千帆，化繁為簡(jiǎn)后的那個(gè)簡(jiǎn)，他的歌詞很平淡，可那些文字背后，都有一個(gè)故事�！�

　　《漂洋過海來看你》，是他寫于當(dāng)年滾石唱片附近的一家牛肉面店：“我聽說一個(gè)女孩漂洋過海到北京去看男友，但對(duì)北京的認(rèn)識(shí)一直僅限于男友的住所，就決定為這個(gè)故事寫首歌。那天吃著熱騰騰的牛肉面時(shí)，我突然有了靈感，翻過放面碗的那個(gè)托盤立刻寫完歌詞。”《鬼迷心竅》，老李說真的是在坐飛機(jī)時(shí)被空姐迷住了：“她很漂亮，我頓生非分之想，就一直想象如果怎樣會(huì)怎樣……”《你像個(gè)孩子》，是他1985年為了一個(gè)女孩第一次到紐約時(shí)寫的歌，那是他的初戀。

　　許多許多的故事，說也說不完。他把自己的歌歸為“女人三部曲”，陳淑樺、林憶蓮、莫文蔚是這三個(gè)階段的代表：“在那之后，我就沒寫了，因?yàn)槲覜]有再戀愛了�！睕]有再戀愛，是因?yàn)閮纱位橐龆家允�敗收�(qǐng)觯�情歌寫的好，未必是情�?chǎng)高手，他說：“我其實(shí)并不懂女人”。

　　李宗盛的兩任妻子，都不是傳統(tǒng)意義上的美人。這讓我對(duì)他頓生好感。前妻朱衛(wèi)茵是個(gè)才女，至于林憶蓮，他和她即使“當(dāng)愛已成往事”，卻因?yàn)槭侨A語樂壇不能忽略的符號(hào)，總被一同提及。愛情是最大的生產(chǎn)力，相遇之時(shí)，他為她寫了《鏗鏘玫瑰》，玫瑰有刺又溫柔，很像她。后來，柴米油鹽遭遇高山流水，有了《陰天》，“寫這首歌時(shí)在溫哥華的房子，當(dāng)時(shí)陽(yáng)光很好，反而令我想起陰天，幸福是不會(huì)長(zhǎng)久的，所以我平時(shí)很少去參加別人的婚宴，總會(huì)覺得那種場(chǎng)面很滑稽”。當(dāng)女神變成了老婆，對(duì)他的了解程度，并不及他懷中的一把吉他。

　　單身的老李，肩負(fù)照顧兩個(gè)女兒的責(zé)任，要下廚做菜，要呼吸北京的空氣，一年熬一年，就有了《山丘》。這首歌，寫的是他，說的是你�！跋胝f卻還沒說的，還很多攢著。是因?yàn)橄雽懗筛�，讓人輕輕地唱著。淡淡地記著，嘻皮笑臉面對(duì)人生的難，也許我們從未成熟，還沒能曉得，就快要老了。盡管心里活著的還是那個(gè)年輕人�！�

　　無論當(dāng)年，他和她，是多么漂亮的偶遇，多么難堪的結(jié)束，在時(shí)間面前，都不值一提，都會(huì)統(tǒng)統(tǒng)變成一種叫做“日子”的東西。愛和不愛，都已經(jīng)不重要了。快60歲的他，想的是：“向情愛的挑逗，命運(yùn)的左右，不自量力地還手，直至死方休。”

　　如果青春留不住，我們用什么還手？

　　有人用膠原蛋白。于是有了年到60還皮膚光滑的女明星，有了40歲還貌若18歲的男歌手，他們被夸為逆生長(zhǎng)的典范，可是，肉毒桿菌的背后，寫滿了四個(gè)字：我不認(rèn)輸。有人選擇了資源互補(bǔ)。比如楊振寧和翁帆，比如王石和田樸珺，德高望重的教授牽手知性女弟子，經(jīng)驗(yàn)豐富的大咖修剪主流女精英。他透過她，仿佛看到年輕時(shí)的另一個(gè)自己。還有一些人，拿出了更高明的方式——梵高用色彩，貝多芬用音符，司馬遷用文字，他們不是跟時(shí)間，而是跟命運(yùn)對(duì)抗。偉大的靈魂就此誕生在殘缺的身體和動(dòng)蕩的時(shí)代之上，卻沒有一點(diǎn)暖色。

　　和平時(shí)期，大師漸少。幸虧，我們還有臺(tái)灣。這個(gè)略顯孤獨(dú)的島嶼，盛產(chǎn)了很多有情懷的創(chuàng)作人。他們底蘊(yùn)豐厚，通曉世事，老練圓融，卻又飽含一顆赤子之心。比如李安。比如李宗盛。

　　中年危機(jī)的一大標(biāo)志，是理性與感性的矛盾較量，是平靜安穩(wěn)下的蠢蠢欲動(dòng)，所以看起來溫文爾雅的李安，卻拍出了老易對(duì)王佳芝獵人和獵物之間的終極占有：壓抑卻充滿誘惑，危險(xiǎn)卻難以割舍，這巨大的反差，來自李安心里的那頭猛虎；而同樣時(shí)期的李宗盛，似乎也在自我分裂，“我把浪漫的和渴望卻得不到的，都寫進(jìn)了歌詞，真實(shí)生活中的自己卻是乏味的�！�

　　再后來，李安端出了《少年派》，李宗盛端出了《山丘》，他們終于，平安地度過了各自的中年危機(jī)。前者越來越有佛相，越過男女之事，討論自然和人類，神性和人性之間如何戰(zhàn)勝自我；而后者，像從前一樣，走在我們的前面，早已學(xué)會(huì)向生活妥協(xié)：“多少次我們無醉不歡，咒罵人生太短，唏噓相見恨晚”。張艾嘉鼓勵(lì)他：“你的三個(gè)妞都大了，不跟你玩了，寂寞的時(shí)候怎么辦？還是再找個(gè)更好的�！彼麉s說，我已經(jīng)不想隨隨便便再談一場(chǎng)戀愛了。然后，笑得像個(gè)孩子。

　　兩個(gè)老李都是幸運(yùn)的，他們用作品還手。有一個(gè)我很喜歡的評(píng)論這樣說：“他老了，卻有一群人陪著一起，華人世界那么多人聽他的歌，他要說的話，通過一個(gè)個(gè)婉轉(zhuǎn)深邃的方式，傳遍世界的角落，總有一天，會(huì)落到他最想要告訴的人的耳朵里，創(chuàng)作人，總是可以拐彎抹角表達(dá)心里最難以割舍的心意�！币魳啡绱耍�電影如此，文字如此——越過山丘，縱然無人等候，卻可以變成傳世的作品，為一個(gè)特定的對(duì)象存留。

　　到了時(shí)間的最后，我們終于戀戀不舍告別了漫長(zhǎng)的青春期，成為面容慈祥，一張臉上再也看不到明顯情緒波動(dòng)的中年人：彬彬有禮，不會(huì)出錯(cuò)，該有的幸福都有。

　　可是我知道，有一天，當(dāng)我穿過一座城，去聽他的演唱會(huì)，音樂響起的那一刻，心底深深的雪，已悄然飄落。

大丸子

如果青春留不住，那我們不如順其自然。