白居易生活的另一面

老梅樹(shù)街汪姓

         白居易的《上陽(yáng)宮》《琵琶行》都是同情女子的詩(shī)，詮釋悲天憫人救苦救難大慈大悲，如《琵琶行》中，“楓葉荻花秋瑟瑟，別時(shí)茫茫江浸月”等類詩(shī)句，或?qū)⑵嗬涞脑律�、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場(chǎng)景，或以瑟瑟作響的楓葉、花和茫茫江月構(gòu)成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩(shī)中人物、事件統(tǒng)統(tǒng)染色，也使讀者面對(duì)如此意境、氛圍而心靈搖蕩，不能自已。小時(shí)候我們喜歡背誦《賣炭翁》，但走出他的詩(shī)歌看他現(xiàn)實(shí)生活的另一面�！　�
    大家都知道樊素和小蠻都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，她們倆出名，皆因白居易曾經(jīng)寫過(guò)著名的櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。白居易時(shí)任刑部侍郎，官正四品，按當(dāng)時(shí)朝廷規(guī)定只能蓄女樂(lè)三人，但他的家伎除了樊素、小蠻和春草以外，還有管吹拉彈唱的家伎總共上百人，輔以他的一首詩(shī)佐證，菱角執(zhí)笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。說(shuō)明，這些都是他的人。并且從中也可以看出他的家伎很忙，當(dāng)侍妾，還要當(dāng)歌女舞女，再次當(dāng)丫環(huán)，還事關(guān)社交。她們的數(shù)量、質(zhì)量、伎藝往往還是主人的地位尊嚴(yán)、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、人品高雅的一種表現(xiàn)。白居易忍不住四處?kù)乓�他的美女們。這些說(shuō)明無(wú)論一個(gè)人怎么偉大和不平凡他終歸是人！這就是人性的一面，別無(wú)他意�！�
    在白居易的《追歡偶作》中寫道：十載春啼變鶯舌，三嫌老丑換蛾眉。我家里養(yǎng)的家伎，每過(guò)三年多，我就嫌她們老了丑了，又換一批年輕的進(jìn)來(lái)，十年間換了三次了。這時(shí)的白居易已是風(fēng)燭殘年，而樊素小蠻，不過(guò)十八九，年方瀲滟。他的好友張愔的妾關(guān)盼盼原是徐州官妓，張愔病逝，關(guān)盼盼矢志守節(jié)，十年不下燕子樓，白居易認(rèn)為她何不索性以死殉夫。性情貞烈的關(guān)盼盼在十天后絕食身亡。難不成白居易也想讓家伎為自己殉葬不成　樊素、小蠻永遠(yuǎn)活在詩(shī)中，這樣就好。即使不快樂(lè)，比起她的姐妹們，起碼還留下一段曼妙的身影，一段綺想。