五言律詩知識介紹

行香子

五言律詩
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五言律詩，簡稱五律，是中國近體詩（格律詩）中的一種樣式。其格式是全詩共8句，每句5個字，有仄起、平起二格。三四句、五六句均為對仗句。代表詩作有唐代詩人李白的《送友人》、杜甫的《春望》、溫庭筠的《商山早行》、李商隱《蟬》等。

中文名稱： 五言律詩 類別： 格律詩 簡稱： 五律

句數(shù)： 8句 字?jǐn)?shù)： 40字 定型年代： 初唐

目錄

詩體簡介發(fā)展歷史詩體格律典范詩作

詩體簡介　　五言律詩是律詩的一種，就是指五言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，屬于近體詩范疇。律詩格律嚴(yán)密，發(fā)源于南朝，從南齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩演變而來，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一。
　　對于唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體，它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對偶原則，有多方面的發(fā)展：
　　1、每首八句；
　　2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗；
　　3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；
　　4、只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（也有首句入韻的）；
　　5、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
　　根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。[1]
發(fā)展歷史　　五律從五古中繼承了每句五個音節(jié)、全篇兩兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時增加了對偶和平仄的規(guī)則；而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過來的；駢體文則是由楚辭（騷體詩）到漢賦而產(chǎn)生的；因此，說到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物，其發(fā)源都是詩歌。
　　初唐五律已經(jīng)完全成熟。特別是沈佺期、宋之問等詩人，總結(jié)了南朝以來新體詩的成就，把已經(jīng)成熟的形式肯定下來，最后完成了“回忌聲病，維句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，在創(chuàng)作中使五律正式定型�！�全唐詩》收宋之問詩三卷198首，沈佺期詩三卷156首，絕大部分是律詩。胡應(yīng)麟：“五言律體，兆自梁陳。唐初四子，靡縟相矜，時或拙澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)�！�
　　五律定型于初唐，沈宋之外，王績、蘇味道、“初唐四杰”、杜審言、陳子昂、李嶠、張說等人頗有佳作。
　　五律定型于初唐，而最高成就卻在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫、李白、王維。
　　明代胡應(yīng)麟在他的《詩藪》中說：“唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠(yuǎn)，當(dāng)其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已�！痹u價之高達(dá)到極點(diǎn)。杜甫作詩，以“語不驚人死不休”為座右銘，律詩和新樂府的成就確實(shí)無人可及�！度�唐詩》收杜甫詩十九卷1300余首，其中近體詩占多數(shù)，近體詩中律詩又占多數(shù)。其中五律名篇有：《登岳陽樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》等百余首，不愧是“千古以還，一人而已�！�
　　杜甫的近體詩，以卓絕的工巧表現(xiàn)深邃的思想感情，形式和內(nèi)容都達(dá)到了前無古人后鮮來者的境界，表現(xiàn)出了儒家風(fēng)范。中唐直到明清，學(xué)杜者一直是多數(shù)，有的在思想感情上接近，有的在藝術(shù)形式上接近，這已經(jīng)是很了不起的了。至于兩相接近者，就寥寥無幾了。
　　元稹以來，許多詩人抑李揚(yáng)杜。如果就律詩而言，特別是就七律而言，是有道理的。李白浪漫豪放，不屑于受格律的約束，長處在于雜言，杜甫嚴(yán)謹(jǐn)刻苦，長處在于律詩。但是，五律形成于南朝，李白之精熟于五律，是韻味天成的。胡應(yīng)麟說：“太白風(fēng)華逸宕，特過諸人。而后之學(xué)者，才匪天仙，多流率易�！背浞挚隙�了李白五律的成就。
　　李白的五律像他以道家為主的思想基礎(chǔ)一樣，是非常飄逸自然的，他的《塞下曲》、《夜泊牛渚懷古》、《送友人》、《渡荊門送別》等，沒有修飾雕琢的痕跡，平仄和對仗，都是渾然天成的。沒有融會貫通的學(xué)識和才華，是很難學(xué)得好的。
　　李杜之外，王維的五律最好�！度�唐詩》收王維詩四卷387首，其中最主要的成就是五律。王維的思想基礎(chǔ)主要是佛家，他的詩歌也充滿了佛家“禪”的意境。他的五律名篇有《山居秋暝》、《輞川閑居贈裴秀才迪》、《歸輞川作》、《秋夜獨(dú)坐》、《江漢臨眺》、《使至塞上》等幾十首。
　　盛唐五律佳作浩淼，如孟浩然的《臨洞庭》、《過故人莊》、《舟中曉望》，常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等，都很著名。
　　盛唐中唐之際韋應(yīng)物、劉長卿稍好，“大歷十才子”等人偶有佳作。
　　到了韓、柳、白、劉時代，又見中興。
　　晚唐李商隱近體詩的境界直追杜甫，略見余響，成就在中唐諸人之上，名篇有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明府居止》等。李商隱之外，許渾、溫庭筠、馬戴也有獨(dú)到之處。
　　五言律詩最高成就在盛唐，中唐以后逐漸衰落，五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕見，只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復(fù)古的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹》等。
　　元代崇尚唐詩，近體詩的藝術(shù)成就反高于宋代。比較著名的詩人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無的《銅陵五松山中》、吳鎮(zhèn)的《野望》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。
　　明清以下，五律名作就更少了，只有屈大均的《于忠肅墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《別云間》、吳偉業(yè)的《過吳江有感》、朱彝尊的《王處士》和趙執(zhí)信的《螢火》等數(shù)首有些特色。[1]
詩體格律　　五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當(dāng)中不換韻。
　　律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
　　五律有四個基本句式：
　　仄仄平平仄（仄起仄收式）；
　　平平仄仄平（平起平收式）；
　　平平平仄仄（平起仄收式）；
　　仄仄仄平平（仄起平收式）。
　　這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩的四種基本格式。
　　第一種格式：首句入韻仄起式
　�。ㄘ疲┴曝破�平，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝疲�（仄）仄仄平平。
　　（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝�，（仄）仄仄平平。
　　示例：
　　秋日赴闕題潼關(guān)驛樓
　　紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
　　殘云歸太華，疏雨過中條。
　　樹色隨山迥，河聲入海遙。
　　帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。
　　第二種格式：首句不入韻仄起式
　�。ㄘ疲┴破狡截�，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝疲�（仄）仄仄平平。
　�。ㄘ疲┴破狡截�，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝�，（仄）仄仄平平。
　　示例：
　　春望
　　國破山河在，城春草木深。
　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。
　　烽火連三月，家書抵萬金。
　　白頭掻更短，渾欲不勝簪
　　第三種格式：首句入韻平起式
　　平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
　�。ㄘ疲┴破狡截�，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝�，（仄）仄仄平平。
　�。ㄘ疲┴破狡截�，平平仄仄平。
　　示例：
　　晚晴
　　深居俯夾城，春去夏猶清。
　　天意憐幽草，人間重晚晴。
　　并添高閣迥，微注小窗明。
　　越鳥巢乾后，歸飛體更輕。
　　第四種格式：首句不入韻平起式
　�。ㄆ剑┢狡截曝�，（仄）仄仄平平。
　　（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
　�。ㄆ剑┢狡截曝�，（仄）仄仄平平。
　�。ㄘ疲┴破狡截�，平平仄仄平。　示例：
　　送友人
　　青山橫北郭，白水繞東城。
　　此地一為別，孤蓬萬里征。
　　浮云游子意，落日故人情。
　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
　�。ㄕf明：加括號表示可平可仄；黑體字為韻腳，要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見。）[2]