對聯(lián)的分類

行香子

對聯(lián) 亦稱楹聯(lián)，我國傳統(tǒng)上特有的文學(xué)體裁，與漢字有密切關(guān)系，其主要特點(diǎn)是對仗工整，
平仄協(xié)調(diào)。
四聲 四聲與平仄關(guān)系密切，平仄包括了四聲
1.古音四聲分平、上、去、入
2.今音四聲分陰平、陽平、上聲、去聲
平仄 古人作詩區(qū)分漢語聲調(diào)的一種術(shù)語。仄通[側(cè)]，即不平之意。
1.古音平仄:其中將“平”歸劃為平聲調(diào)，“上、去、入”三聲全部劃分為仄聲調(diào)
2.今音平仄:“陰平、陽平”俱歸劃為平聲調(diào)，“上聲、去聲”俱歸劃為仄聲調(diào)
對仗 上下聯(lián)兩個(gè)詞語之間的概念相當(dāng),詞性相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相稱、節(jié)奏相稱、平仄相當(dāng)。
例: 黑/白 長/短 男/女 天/地
正格 無絕對定義，大致可用二點(diǎn)說明(專指聯(lián)格)
1.嚴(yán)格要求用字的平仄合符格律，對仗工整協(xié)調(diào)，上下聯(lián)相應(yīng)詞句成對
2.對聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄不相同者

變格 亦無絕對定義，用三點(diǎn)說明(專指聯(lián)格)
1.不過分強(qiáng)調(diào)平仄、工仗的楹聯(lián)
2.對聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄相同者
3.無情對、當(dāng)句對等等一般視為變格
片玉 只有上聯(lián)而長時(shí)間無下聯(lián)的稱為片玉(參看絕對)，舉二例如下
1.食包包食飽:酒樓聯(lián)， 同時(shí)加入[疊字]、[反復(fù)]、[轉(zhuǎn)類]、[拆拼]、[頂真]幾個(gè)技巧。
轉(zhuǎn)類:由一個(gè)字由一類活用到另一類。如第一個(gè)包作名詞，第二個(gè)包作動詞(保正)
2.鵝兒不食草?: 一醫(yī)師聯(lián)，"鵝兒不食草"為藥名，"草?"又是藥名

合壁 或稱“雙壁”，指將“片玉”之聯(lián)對上。
正對 亦叫同類對，寬對，指上下聯(lián)的內(nèi)容基本相同，互為關(guān)聯(lián)，互為補(bǔ)充
例：寶劍鋒從磨勵出/梅花香自苦寒來

反對 指上下聯(lián)的內(nèi)容相反，亦稱工對，它們互相映襯，形成對比，造成楹聯(lián)強(qiáng)烈藝術(shù)效果。

例：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳/一行白鷺上青天
轉(zhuǎn)者注：此例不明顯，對聯(lián)中以反對最佳，串對次之，正對最下。
串對 亦稱流水對。即上下聯(lián)意思順承，把一個(gè)意思分成兩句話來說，聯(lián)貫而下的聯(lián)語
例：為有犧牲多壯志/敢教日月?lián)Q新天

自對 亦稱當(dāng)句對，指對聯(lián)中的字詞句,不僅上下聯(lián)相對仗,而且上聯(lián)和下聯(lián)自身之中(句中)也
存在對仗。
例：桂馥蘭芬，水流山靜/花明柳媚，月朗風(fēng)清(其中桂馥蘭芬與水流山靜相對,亦與花明柳媚
相對)
轉(zhuǎn)者注：其實(shí)本例中桂馥和蘭芬，山流與水靜亦屬自對，下聯(lián)只須自對即可，上下聯(lián)對仗可放得很寬。本例應(yīng)說太工整了。
無情對 指的是上下聯(lián)形式上(字面上)對仗工整,而內(nèi)容上(意義上)卻并不相關(guān),造成一種特殊
的效果
例句:庭前花始放/閣下李先生 三星白蘭地/五月黃梅天

合掌 聯(lián)律禁忌之一，指上下聯(lián)中內(nèi)容詞性雷同，平仄雷同，意義雷同。概念雷同
例: 碧/翠，白/素 紅/赤 孤/獨(dú) 中國/神州

孤平 聯(lián)律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一個(gè)平聲字
例: [山]靜似太古
轉(zhuǎn)者注：孤平該不算末字平音，如[山]靜似太[初]亦為孤平。孤仄同理。但孤仄的說法似乎未被廣泛認(rèn)同。
孤仄 聯(lián)律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一個(gè)仄聲字
例:花重[錦]官城 [注:假設(shè)此句作為對聯(lián)時(shí)]

三平尾 聯(lián)律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱為平聲
例:報(bào)得[三春暉] [注:假設(shè)此句作為對聯(lián)時(shí)]

三仄尾 聯(lián)律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱為仄聲
例:推窗[引月臥]


對聯(lián)的分類
清朝梁章鉅的《楹聯(lián)叢話》、《楹聯(lián)續(xù)話》、《楹聯(lián)三話》把對聯(lián)分成十個(gè)門類，即故事、應(yīng)制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、挽詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯(lián)集成》將對聯(lián)分成二十個(gè)類別，即慶賀、哀挽、廨宇、學(xué)校、商業(yè)、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時(shí)、名勝、投贈、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實(shí)用范圍來劃分的，但后者比前者類別分得更細(xì)。如果按對聯(lián)的文字結(jié)構(gòu)、修辭技巧、邏輯關(guān)系來分類，就有四、五十種。例如：
1．對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。
2．修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關(guān)、設(shè)問、諧音。
3．用字技巧：嵌字、隱字、復(fù)字、疊字、偏旁、析字、拆字、數(shù)字等。
4．邏輯結(jié)構(gòu)：并列、轉(zhuǎn)折、選擇、因果。
隨著社會的發(fā)展、文化的進(jìn)一步發(fā)達(dá)，對聯(lián)的科目將會更多，更為齊全和完善。
對聯(lián)的規(guī)范與創(chuàng)作
顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來，兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。對聯(lián)學(xué)科是一門綜合性學(xué)科，內(nèi)容復(fù)雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴(yán)格，本書將根據(jù)對聯(lián)的規(guī)范，講述與解析創(chuàng)作方法，供學(xué)撰聯(lián)者參考。
對聯(lián)的上下聯(lián)字?jǐn)?shù)一定要相等。對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯(lián)末字(平聲)貼在左邊(下手)。
對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴(yán)。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴(yán)格按《笠翁對韻》的標(biāo)準(zhǔn)來撰寫。不過在實(shí)用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因?yàn)閷φ痰囊�求太�?yán)，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。
三、漢語四聲與對聯(lián)
對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。如按《佩文韻府》音韻標(biāo)準(zhǔn)的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都?xì)w納進(jìn)了“仄”。按北京語調(diào)，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學(xué)習(xí)撰聯(lián)的同志值得注意的。古來有很多語言學(xué)者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：

1．平——平聲平道莫低昂。讀時(shí)發(fā)音平和、尾音長，有余韻。
2．上——上聲高呼猛烈強(qiáng)。讀音響亮，聲音短促，無尾音。
3．去——去聲分明哀遠(yuǎn)道。去聲讀音宛轉(zhuǎn)，尾音短，高昂。
4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉，無尾音。
一般說來，平聲字音平和，有較長的尾音。仄聲字尾音短促，或者無尾音。近代語言學(xué)家劉半農(nóng)先生，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農(nóng)先生又根據(jù)自己的研究所得，作了補(bǔ)充，他說：“平聲平去，曲折最少，習(xí)稱為平衡調(diào)。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應(yīng)為非平衡調(diào)。入聲最短，稱促調(diào)。”半農(nóng)先生的論述，簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區(qū)別。筆者還認(rèn)為，古漢語四聲，除了有長音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達(dá)到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡捷。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中再行驗(yàn)證。
為了練習(xí)辨別四聲的本領(lǐng)，古人列舉了如下三十二個(gè)字，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。
1．一二三四五六七八九十。這十個(gè)數(shù)字按次序分別為：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。
以北京語調(diào)來標(biāo)注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來，人們在斷定對聯(lián)平仄時(shí)，還習(xí)慣地以古漢語四聲作為標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時(shí)間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲，終究為人們所接受。
4．必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數(shù)例如下：
(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。
(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機(jī)鬯，化雨春風(fēng)次第開。
(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。
四、對聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu)
對聯(lián)除要求押韻和對仗外，詞組和結(jié)構(gòu)也是有一定規(guī)則的。如：
搖紅；
滌翠。
(單組，二字結(jié)構(gòu))
謙受益；
滿招損。
(單組，三字結(jié)構(gòu))
知足常樂；
能忍自安。
(單組，四字結(jié)構(gòu))
梔放同心結(jié)；
蓮開并蒂花。
(單組，五字結(jié)構(gòu))
叢桂一枝香滿；
昆山片玉連城。
(復(fù)組，六字結(jié)構(gòu))
春江桃葉鶯啼濕；
夜雨梅花蝶夢寒。
(復(fù)組，七字結(jié)構(gòu))
海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。
(復(fù)組，八字結(jié)構(gòu))
把古往今來，重新說起；
將悲歡離合，再敘從頭。
(復(fù)組，九字結(jié)構(gòu))
虎賁三千，直抵幽燕之地；
龍飛九五，重開大宋之天。
(復(fù)組，十字結(jié)構(gòu))
四萬青錢，明月清風(fēng)今有價(jià)；
一雙白璧，詩人名將古無儔。
(復(fù)組，十一字結(jié)構(gòu))
天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴；
古今垂曠典，九州萬國被恩榮。
(復(fù)組，十二字結(jié)構(gòu))
對聯(lián)上下聯(lián)的詞組和結(jié)構(gòu)，應(yīng)保持一致和統(tǒng)一，上聯(lián)是動賓結(jié)構(gòu)，下聯(lián)也就必須是動賓結(jié)構(gòu)的詞組，如“搖紅；滌翠�！鄙下�(lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結(jié)”與“并蒂花”，就是相同的詞組結(jié)構(gòu)。在謀篇布局對聯(lián)詞組時(shí)，一定要注意上下聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu)必須相同，這亦是對聯(lián)作者必須遵循的一條重要規(guī)則。
五、對聯(lián)的起句規(guī)則
對聯(lián)的起句有仄起和平起兩種規(guī)則，與律詩相同，對聯(lián)的第二個(gè)字為“仄”聲的稱為仄起，第二字為“平”聲即為平起。如：
五言聯(lián)仄起式：
國破山河在；城春草木深。
●●○○● ○○●●○
室雅何須大；花香不在多。
●●○○● ○○●●○
仄起式上聯(lián)第二字用仄聲，下聯(lián)第二字用平聲。
五言聯(lián)平起式：
功高斯不伐；理定自無爭。
○○●●○ ●●●○○
六言聯(lián)仄起式：
海內(nèi)文章第一；朝中宰相無雙。
●●○○●● ○○●●○○
六言聯(lián)平起式：
月明別枝驚鵲；風(fēng)清半夜鳴蟬。
●○●○○● ○○●●○○
七言聯(lián)平起式：
留春不住登城望：惜夜相將秉燭游：
○○●●○○● ●●○○●●○
七言聯(lián)仄起式：
一幅湖山來眼底；萬家憂樂注心頭。
●●○○○●● ●○○●●○○
八言聯(lián)平仄規(guī)格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如：
梅芯花開，香分座上；
○●○○ ○○●●
蘭芽日長，秀毓階前。
○○●○ ●●○○
回天地，瓊田千頃綠；
○○● ○○○●●
漾東風(fēng)，小苑萬花紅。
●○○ ●●●○○
八言聯(lián)平起式：
酒能成事，酒能敗事；
●○○● ●○●●
水可載舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○
九言聯(lián)仄起句式：
天下斷無易處之境遇；
○●●○●●○●●
人間哪有空閑的光陰。
○○○●○○●○○
九言聯(lián)平起句式：
塞翁失馬，又豈知非福；
●○●● ●○○○●
鄭人覆鹿，只渾欲是真。
●○●● ●○●●○
十言聯(lián)大致采用四、六駢文體格式：
門辟九霄，仰步三天勝跡；
○●●○ ●●○○●●
階崇萬級，俯臨千幛奇觀。
○○●● ○○○●○○
十言以上的長聯(lián)，除平仄要求外，每一斷句的最后一個(gè)字的平仄也要協(xié)調(diào)。如下文例句的這副對聯(lián)，除每個(gè)斷句平仄協(xié)調(diào)外，上下聯(lián)每一個(gè)字，平仄都很工穩(wěn)。
此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉(xiāng)風(fēng)景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲，
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錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底；
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入京思獻(xiàn)策，揚(yáng)鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，
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升庵科第，行見佳人才子，又到長安。
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