閨詞雄音——論清代女詞人的名士情節(jié)

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柳夢璃

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發(fā)表于 2008-10-25 18:36:59 | 只看該作者回帖獎勵

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閨詞雄音

——論清代女詞人的名士情節(jié)

   閨詞雄音，顧名思義，即女性詩詞中所表現(xiàn)的男性化的風格，比如豪放詞風或是名士情節(jié)的東西。在中國傳統(tǒng)文化中歷來男女不平等的地位，使一批知識女性忍受社會歧視待遇。她們企望躋身男權社會和獲得以男性身份為標識的名士榮譽。正所謂“弗為女子身，愿作無情物”“此身恨不為男”之類表示性別遺恨的感慨比比皆是。然而在現(xiàn)實中，她們的期望仍然無濟于事，更不可能實現(xiàn)。但是才女們通過“男性化的閨詞”來自我撫慰和抒發(fā)自己志愿的心理。大部分清代女詞人通過模仿文人名士的生活方式，比如登山攬勝、詠嘆懷古，誠閨秀而兼名士者矣。

   在王秀琴的《歷代名媛書簡》中記錄著一大批這樣的女才人。朱若樸的《寄妹》中“愚姐妹登山攬勝，過候興居；明湖照映，綠樹參差，凈幾無塵，琴書滿架。”張吳《興五妹玉霄》中“作人蕭散，不以世務經懷�？碛忻繎B(tài)�！睂戇^《花簾詞序》的魏謙升就曾在探訪名士趙秋玲時，遇到“神情散朗，有林下風”的吳藻。所謂“林下風”就是指六朝盛極一時的名士風度。清人論才女襲用了“林下風”和“閨中秀”的概念。例如形容查慧“意態(tài)蕭閑，有林下風，尤喜倚聲，與蘋香女史齊名”，形容賀雙卿“性瀟灑而意溫密，飄飄有凌云氣，無女郎瑣窄纖昵態(tài)�！泵髂┣宄醯牧缡牵醒b去拜訪陳子龍和錢謙益，錢的門生在其《河東君傳》中記載了此次情景“崇禎庚辰冬，（柳）扁舟訪宗伯，幅巾弓鞋，著男子服，神情瀟灑，有林下風，宗伯大喜。”清代的才女們也創(chuàng)作出一批女扮男裝的戲曲，如吳藻的《喬影》、何佩珠的《梨花夢》陶貞懷的《天雨花》。其中在吳藻的《喬影》中題辭即指出“詞客愁托美人，美人翻恨女兒身。安知蕙質蘭心者，不是當年楚放臣？”此后才女的名士化受到整個社會的推許，清代尤為風行。

      在詞風上，吳藻的《金縷曲》上片“生本青蓮界，自翻來幾重愁案，替誰交待？愿掬銀河三千丈，一洗女兒故態(tài)。收拾起斷脂零黛，莫學蘭苔愁秋語，但大言打破乾坤隘。拔長劍，倚天外！”王筠的《滿江紅》“搔首問天，呼不應、茫茫一片。磋顛倒、弄權造化，故生缺憾。紅粉飄零今古恨，才人老大千秋怨。問乾坤，心劍倩誰磨，揮愁斷�！焙肋~的語言，恢宏的意境，一洗女兒故態(tài)。清代的女詞人喜用《滿江紅》等豪放詞牌，吳藻的《滿江紅棲霞嶺岳武穆王》《滿江紅題謝疊山遺琴》，沈善寶的《滿江紅渡揚子江感成》《滿江紅題吳蘋香夫人詞稿》。再者詞作的內容往往大多為懷古感時的政治情懷抒發(fā)，而秋瑾、沈鵲應、徐自華等晚清女詞人作品更是直指時政。秋瑾的“金山戰(zhàn)鼓，紅顏勛業(yè)。”“骯臟塵環(huán)，問幾個男兒英哲？算只有蛾眉隊裹，時聞杰出。良玉勛名襟上淚，云英事業(yè)心頭血�！币环撮|情詞以兒女情事為核心內容的傳統(tǒng)，而這種陰柔之美反而呈現(xiàn)在男性詞風中，例如“脂粉氣”和“閨閣氣”。閨詞雄音不僅為女性詩詞創(chuàng)作開拓了一片新的天地，注入了新的活力，對詞學中男權的主導地位也產生一些沖擊。