貝多芬d小調(diào)第九交響曲《合唱(歡樂頌)》

一付好馬夾

《第九交響曲》這部作品是貝多芬音樂藝術(shù)創(chuàng)作成就的總結(jié)，它集中地體現(xiàn)了貝多芬的思想境界、生活熱情和藝術(shù)造詣，是他的藝術(shù)創(chuàng)作中占首要地位的作品。就像瓦格納所說：“第九交響曲，是貝多芬登峰造極的作品。”這部四樂章作品，從悲劇性的斗爭場面經(jīng)過積極的行動和哲學(xué)性的靜觀思考，發(fā)展成為一首全人類勝利的歡樂頌歌，體現(xiàn)了貝多芬通過斗爭得到自由歡樂的崇高理想。
 
把席勒的詩《歡樂頌》用人聲寫進(jìn)交響曲，以表達(dá)對人類和平、自由、平等、博愛的理想，是貝多芬生平的一大夙愿。為實(shí)現(xiàn)這一宏偉的構(gòu)思，他經(jīng)過長時間的醞釀，終于創(chuàng)造性地將《歡樂頌》用合唱的形式寫進(jìn)了《第九交響曲》的第四樂章。這是這部交響曲中最為輝煌的部分，也是貝多芬交響曲發(fā)展的頂峰。
第四樂章：（合唱），急板、變奏與回旋的混合自由式。經(jīng)前三個樂章的鋪墊后，進(jìn)入了急板的第四樂章----人們經(jīng)歷了艱苦的斗爭和深沉的思考，所期待的歡樂就要到來。
 
這一樂章可分為兩大部分：第一是器樂部分，包括序奏、宣敘調(diào)、前面三個樂章的回憶和歡樂主題的出現(xiàn)；第二是聲樂部分，是一部用龐大的人聲合唱寫成的回旋變奏曲。這個樂章是整部交響曲的總結(jié)，即前三個樂章是“通過斗爭和思索，尋求自由和歡樂”，而這個樂章是作出“斗爭取得了勝利，歡樂戰(zhàn)勝了苦難”的結(jié)論，這個結(jié)論也是作者一生的總結(jié)�！皟|萬人民團(tuán)結(jié)起來”是樂章的中心思想。
 
樂章開始是一段狂風(fēng)暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，像怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為“恐怖的號角聲”。但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調(diào)所否定：“不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應(yīng)該用歌舞來慶祝”。原來，貝多芬的構(gòu)思是在這段宣敘調(diào)的地方加入人聲，但后來又覺得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向后推移。不過這些原稿中留下來的唱詞，有助于我們理解貝多芬的構(gòu)思。
接著，前面三個樂章的主題一一重現(xiàn)，又被一段段宣敘調(diào)一一打段。在第一樂章的引子主題出現(xiàn)后，低音樂器回答道：“哦，不，不要這個，我要更愉快一些的”；接著管樂吹出第二樂章諧謔曲主題，立即又遭到拒絕：“也不要這個，這只是戲謔，要更好的，更高尚的”；于是管樂又吹起第三樂章的慢板主題，回答仍是不滿意：“這還是老樣子，太纖柔了，一定要找出一些強(qiáng)有力的東西。我想，還是讓我唱給你聽吧。但是，要請你應(yīng)和著我�！弊詈�，木管樂器隱約閃現(xiàn)出《歡樂頌》主題的片斷，才終于肯定：“這才對了，終于找到了”，這是貝多芬畢生追求的境界。這時，從樂隊(duì)深處，像是從遠(yuǎn)方，緩緩地傳來大提琴和低音提琴詠出的一支純樸的旋律，樂章的主要部分開始了。

這是《歡樂頌》主題的全貌展現(xiàn)，第一次展示無任何伴奏，隨后逐漸加入中提琴和小提琴。這個歡樂主題一次次重復(fù)著，音響逐漸增強(qiáng)，聲勢越來越大，直到發(fā)展成為樂隊(duì)全奏的高潮。突然，“恐怖的號角聲”又闖了進(jìn)來，這時回答它的是人聲了。首先獨(dú)唱男中音揭開聲樂的序幕，唱出了貝多芬親自寫的宣敘調(diào)的歌詞：“啊，朋友，你別舊調(diào)重彈，還是讓我們來唱一些更動聽的、更歡樂的吧！”緊接著，男中音獨(dú)唱《歡樂頌》。 在后面的發(fā)展中，以獨(dú)唱、重唱、合唱的形式唱出了席勒《歡樂頌》的詩句，音樂的主題每次出現(xiàn)都有不同的形象變化，有威武雄壯的進(jìn)行曲風(fēng)格，有豪邁戰(zhàn)歌般的男高音獨(dú)唱，有莊嚴(yán)、肅穆的圣詠旋律……然后，轉(zhuǎn)入快速的進(jìn)行曲，這是由歡樂的主題演變成的一支活潑而熱烈的進(jìn)行曲。越來越熱烈的進(jìn)行曲，將樂曲推向又一高潮。之后，一個龐大的二重合唱賦格，以插部形式出現(xiàn)了“億萬人民團(tuán)結(jié)起來”的主題。

這個主題先由長號奏出，繼而合唱，之后又與歡樂主題構(gòu)成二重賦格。最后以強(qiáng)烈、歡騰的尾聲，把樂章推向高潮，結(jié)束全曲。

一付好馬夾

《第九交響曲》這部作品是貝多芬音樂藝術(shù)創(chuàng)作成就的總結(jié)，它集中地體現(xiàn)了貝多芬的思想境界、生活熱情和藝術(shù)造詣，是他的藝術(shù)創(chuàng)作中占首要地位的作品。就像瓦格納所說：“第九交響曲，是貝多芬登峰造極的作品�！边@部四樂章作品，從悲劇性的斗爭場面經(jīng)過積極的行動和哲學(xué)性的靜觀思考，發(fā)展成為一首全人類勝利的歡樂頌歌，體現(xiàn)了貝多芬通過斗爭得到自由歡樂的崇高理想。
 
把席勒的詩《歡樂頌》用人聲寫進(jìn)交響曲，以表達(dá)對人類和平、自由、平等、博愛的理想，是貝多芬生平的一大夙愿。為實(shí)現(xiàn)這一宏偉的構(gòu)思，他經(jīng)過長時間的醞釀，終于創(chuàng)造性地將《歡樂頌》用合唱的形式寫進(jìn)了《第九交響曲》的第四樂章。這是這部交響曲中最為輝煌的部分，也是貝多芬交響曲發(fā)展的頂峰。
第四樂章：（合唱），急板、變奏與回旋的混合自由式。經(jīng)前三個樂章的鋪墊后，進(jìn)入了急板的第四樂章----人們經(jīng)歷了艱苦的斗爭和深沉的思考，所期待的歡樂就要到來。
 
這一樂章可分為兩大部分：第一是器樂部分，包括序奏、宣敘調(diào)、前面三個樂章的回憶和歡樂主題的出現(xiàn)；第二是聲樂部分，是一部用龐大的人聲合唱寫成的回旋變奏曲。這個樂章是整部交響曲的總結(jié)，即前三個樂章是“通過斗爭和思索，尋求自由和歡樂”，而這個樂章是作出“斗爭取得了勝利，歡樂戰(zhàn)勝了苦難”的結(jié)論，這個結(jié)論也是作者一生的總結(jié)�！皟|萬人民團(tuán)結(jié)起來”是樂章的中心思想。
 
樂章開始是一段狂風(fēng)暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，像怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為“恐怖的號角聲”。但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調(diào)所否定：“不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應(yīng)該用歌舞來慶�！薄Ｔ瓉�，貝多芬的構(gòu)思是在這段宣敘調(diào)的地方加入人聲，但后來又覺得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向后推移。不過這些原稿中留下來的唱詞，有助于我們理解貝多芬的構(gòu)思。
接著，前面三個樂章的主題一一重現(xiàn)，又被一段段宣敘調(diào)一一打段。在第一樂章的引子主題出現(xiàn)后，低音樂器回答道：“哦，不，不要這個，我要更愉快一些的”；接著管樂吹出第二樂章諧謔曲主題，立即又遭到拒絕：“也不要這個，這只是戲謔，要更好的，更高尚的”；于是管樂又吹起第三樂章的慢板主題，回答仍是不滿意：“這還是老樣子，太纖柔了，一定要找出一些強(qiáng)有力的東西。我想，還是讓我唱給你聽吧。但是，要請你應(yīng)和著我�！弊詈螅�木管樂器隱約閃現(xiàn)出《歡樂頌》主題的片斷，才終于肯定：“這才對了，終于找到了”，這是貝多芬畢生追求的境界。這時，從樂隊(duì)深處，像是從遠(yuǎn)方，緩緩地傳來大提琴和低音提琴詠出的一支純樸的旋律，樂章的主要部分開始了。

這是《歡樂頌》主題的全貌展現(xiàn)，第一次展示無任何伴奏，隨后逐漸加入中提琴和小提琴。這個歡樂主題一次次重復(fù)著，音響逐漸增強(qiáng)，聲勢越來越大，直到發(fā)展成為樂隊(duì)全奏的高潮。突然，“恐怖的號角聲”又闖了進(jìn)來，這時回答它的是人聲了。首先獨(dú)唱男中音揭開聲樂的序幕，唱出了貝多芬親自寫的宣敘調(diào)的歌詞：“啊，朋友，你別舊調(diào)重彈，還是讓我們來唱一些更動聽的、更歡樂的吧！”緊接著，男中音獨(dú)唱《歡樂頌》。 在后面的發(fā)展中，以獨(dú)唱、重唱、合唱的形式唱出了席勒《歡樂頌》的詩句，音樂的主題每次出現(xiàn)都有不同的形象變化，有威武雄壯的進(jìn)行曲風(fēng)格，有豪邁戰(zhàn)歌般的男高音獨(dú)唱，有莊嚴(yán)、肅穆的圣詠旋律……然后，轉(zhuǎn)入快速的進(jìn)行曲，這是由歡樂的主題演變成的一支活潑而熱烈的進(jìn)行曲。越來越熱烈的進(jìn)行曲，將樂曲推向又一高潮。之后，一個龐大的二重合唱賦格，以插部形式出現(xiàn)了“億萬人民團(tuán)結(jié)起來”的主題。

這個主題先由長號奏出，繼而合唱，之后又與歡樂主題構(gòu)成二重賦格。最后以強(qiáng)烈、歡騰的尾聲，把樂章推向高潮，結(jié)束全曲。