馬列維奇1919 年在他的《談藝術(shù)的新體系》專文中稱,荒謬寫實主義是受立體派的直接影響,雖然說大部分源自立體派的原則,但他的某些作品像《與蒙娜麗莎的構(gòu)成》卻交置了一些物品及訊號。他1913 年的《母牛與小提琴》也是同樣的情形,此作品在視覺上太不諧調(diào),已難以被歸類為立體未來主義了。馬列維奇在幾何的背景中安置了寫實的母牛及小提琴,此二件惟一的具象物,屬于兩個全然不同的領(lǐng)域,不只透視與尺寸被忽略了,而且母牛是典型的鄉(xiāng)村主題,小提琴則為城市文化的東西,它是立體派最鐘意的靜物題材。此多元結(jié)合生活的手法,已接近《超現(xiàn)實主義宣言》(SurrealistManifosto)所稱“即刻荒謬”(Immediate AbsurditY),馬列維奇稱,將小提琴與牛的造型做荒謬的結(jié)合,正說明了在邏輯與自然次序之間的斗爭情境,這誠如1913 年他致馬提佑欣的信中所提到的“反對理性”(Rejecting Reason)或“超越理性”(SurpassingReason)。