原帖由 硯莊 于 2009-4-9 12:28 發(fā)表
過華清宮
春月夜啼鴉,宮簾隔御花。云生朱絡暗,石斷紫錢斜。
玉碗盛殘露,銀燈點舊紗。蜀王無近信,泉上有芹芽。
[硯莊]
1、“朱絡”何意?是宮簾上的絲線嗎?
2、像“云生”“朱絡暗”這樣一個詩句表達兩個意思的情況,在李賀的詩中常見。
3、“石斷紫錢斜”一句,王琦未詳解。所謂“斜”者,我的理解實是石頭的斷痕。
4、“銀燈點舊紗”,王琦注:“點,小黑也”。什么意思?如果沒有他這解釋,我就理解成——“點”,點燃,“舊紗”,陳舊的紗線。
5、“泉上芹芽”,王琦注為“詩人黍離稷穗之意”。“黍離稷穗”是衰敗的意思嗎(西周亡后,周大夫過故宗廟宮室,只見滿目黍離,十分荒涼)?那到底是指詩人的黍離稷穗,還是指唐明皇的黍離稷穗?
《詩經(jīng)•黍離》又有“彼黍離離,彼稷之苗!苯饐⑷A譯為“那黍子長得一排排,那高粱生出苗兒來”。我怎么感到越來越亂呢?
要是沒有這些解釋,我就直接理解為:“唐明皇一去無消息,只有那溫泉旁還留有芹芽”,即所謂物是人非吧。
原帖由 硯莊 于 2009-4-9 12:29 發(fā)表
送沈亞之歌并序
文人沈亞之,元和七年,以書不中第,返歸于吳江。吾悲其行,無錢酒以勞,又感沈之勤請,乃歌一解以勞之。
吳興才人怨春風,桃花滿陌千里紅。紫絲竹斷驄馬小,家住錢塘東復東。
白藤交穿織書笈,短策齊裁如梵夾。雄光寶礦獻春卿,煙底驀波乘一葉。
春卿拾材白日下,擲置黃金解龍馬。攜笈歸江重入門,勞勞誰是憐君者。
吾聞壯夫重心骨,古人三走無摧捽。請君待旦事長鞭,他日還轅及秋律。
[硯莊]
1、古人歌與詩有何區(qū)別?
2、“吳興才人怨春風”,曹鄴有“低回一寸心,不敢怨春風”句(《庭草》)。馮延巳有“嚴妝才罷怨春風”句(《舞春風》)。是說怨恨春風無情,吹盡紅顏的意思呢?還是說怨恨春風無意,不眷顧自己呢?據(jù)序言和下句“桃花滿陌千里紅”,我傾向于理解成后者。“怨春風”是不是已經(jīng)成了習慣性用法(表示不得意)?
3、言“驄馬小”是不是喻貧寒之意?
4、“斷”字,王琦疑訛。有無其他解釋?
5、“勞勞誰是憐君者”,李賀詩中常出現(xiàn)“勞勞”,除此處置外,尚有“勞勞胡燕怨酣春,薇帳逗煙生綠塵”,“誰解念勞勞?蒼突唯南山”,“勞勞一寸心,燈花照魚目”,“觴酣出座東方高,腰橫半解星勞勞”等,都是“悵惘若失”或“惆悵憂傷”的意思嗎?當有他意,不然何謂“星勞勞”?
6、“摧捽”是催折的意思嗎?
原帖由 硯莊 于 2009-4-10 11:35 發(fā)表
4、關(guān)于“斷”字,王琦疑訛,但我覺得在此僅以本意解,未必不可。“紫絲竹”在此當為韁鞭,韁鞭已斷,似表歸程形急,與“驄馬小”兩相對照,又與下句“家住錢塘東復東”作呼應。是送別語也。
[硯莊]
你這個“紫絲竹”的解釋好!但有無出處?
原帖由 硯莊 于 2009-4-10 11:41 發(fā)表
3、王琦注“點,小黑也”,意思是指紗上的小黑點,也就是污點的意思。這一句是說在銀燈之上,還罩著染著污點的舊紗。如把“點”理解成“點燃”,似無甚道理,顯得太過突兀了一些。
[硯莊]
你這樣解當然和王琦相合。但,一者詩意我認為不太好,二者還有用紗做燈罩的嗎?
原帖由 硯莊 于 2009-4-10 08:32 發(fā)表
追和柳惲
汀洲白蘋草,柳惲乘馬歸。江頭樝樹香,岸上蝴蝶飛。
酒杯箬葉露,玉軫蜀桐虛。朱樓通水陌,沙暖一雙魚。
[硯莊]
1、“汀洲白蘋草”,這句子里沒有動賓結(jié)構(gòu),全是名詞堆積(“白”是修飾“蘋草”的)。
2、“玉軫蜀桐虛”,我覺得“虛”字用得妥貼而精妙。制琴的木材“虛”,音質(zhì)空靈而有滲透力。
3、“沙暖一雙魚”和“岸上蝴蝶飛”當是反襯柳惲的孤獨吧?
原帖由 硯莊 于 2009-4-10 08:32 發(fā)表
春坊正字劍子歌
先輩匣中三尺水,曾入?yún)翘稊佚堊。隙月斜明刮露寒,練帶平鋪吹不起?br /> 蛟胎皮老蒺藜刺,鸊鵜淬花白鷴尾。直是荊軻一片心,莫教照見春坊字。
挼絲團金懸簏敕,神光欲截藍田玉。提出西方白帝驚,嗷嗷鬼母秋郊哭。
[硯莊]
1、“三尺水”是古人喻劍的慣用詞語嗎?否則,李賀這人就更奇特了!用“水”雖然將劍的感覺軟化了,但更重要的是神化了!王琦偏偏在這時候不說話,恨死人!
2、“刮露寒”也是了不起的想象!我覺得這個“刮”是刀刮的刮。“月”和“練帶”都是白色的,喻劍理所當然,但是,這給劍平添了許多感覺,這個感覺是實物的劍所沒有的吧。
3、“直是荊軻一片心”,你可以譯成“這就是荊軻一心所渴求的神奇寶劍!”但我寧愿譯成“這個寶劍就是荊軻的心!”
4、“神光欲截藍田玉”,抽象吧?神奇吧?用光截玉,那時可沒有什么激光切割工藝,但那個光是什么?是劍的魂魄。
5、后兩句用神話的典故,把劍的魂魄給升華了!
原帖由 硯莊 于 2009-4-10 08:33 發(fā)表
貴公子夜闌曲
裊裊沈水煙,烏啼夜闌景。曲沼芙蓉波,腰圍白玉冷。
[硯莊]
“裊裊沈水煙”,若說水上有煙裊裊,說得通。但此處“沈水”實則香木,如何有煙裊裊?
我以為“煙”當作動詞解。
原帖由 小李飛倒 于 2009-4-11 13:53 發(fā)表
第一次讀到“無物結(jié)同心,煙花不堪剪”,覺得一下子擊中了我
我只是僅僅用字面的意思去理解了自己當時當刻的心情
原義還是無甚了了,請教樓上兩位高人:handshake
原帖由 觴客子 于 2009-4-10 22:59 發(fā)表
觴客子:
1、兩個都是名詞,“汀洲”是實地名,而“白蘋草”是很顯然是這個地名之上的草兒。但硯莊兄說“白”是用來修飾“蘋草”的,這個不對。“白蘋”是水中的一種浮草,“白蘋草”也說的是這種浮草。所以“白蘋”與“草”是一個整體的名詞。
原帖由 是我 于 2009-4-11 00:38 發(fā)表
應老汪命來聽課。
既然說到李賀的詩歌,我有一句破題的話先說:
如果有哪位朋友說:李賀詩是大有“頭巾氣”(反“頭巾氣”)的少年詩。我會由衷的鼓掌!
老汪問到:“古人歌與詩有何區(qū)別?”
答曰: ...
原帖由 硯莊 于 2009-4-13 11:40 發(fā)表
雁門太守行
幽閑鼓吹云,賀以詩歌謁韓愈,時愈送客歸,極困。解帶讀之,首篇乃雁門太守行,即束帶見之。
黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死。
[硯莊]
1、“黑云壓城城欲摧”,這是千古名句。當時讓韓愈不顧疲勞,束帶召見李賀,恐怕這第一句的魅力是一個重要原因吧。
我說李賀是有現(xiàn)代感,前面我說到了兩個方面。第一,特殊的句式。第二,抽象。
這是第三個重要方面的例子,這個就是通感。
同感古人也會運用,但到了李賀這里就十分普遍,而且還十分特別。
要能使得城都摧垮,那是需要有很強的力的作用的。
但這里的云,顯然是由其顏色、形狀產(chǎn)生的沉重的力的通感。
如果把黑云喻為敵軍,雖然更為切合戰(zhàn)事,但我覺得很是倒胃口。
2、“塞上燕脂凝夜紫”,李賀喜歡用多種很濃很濃的顏色入詩,質(zhì)感很強,這算是其現(xiàn)代感的第四個方面了吧。
這首詩中的顏色就有黑色(云)、日色、金色(甲光)、秋色、紫色(夜)、紅色(鮮血、紅旗)、白色(玉龍)等等。
在“燕脂”(鮮血)和“夜紫”(暮色)中間用一個動詞“凝”字,一方面可以理解為“鮮血在暮色中凝固了”,另一方面也可以理解成由于暮色的作用,鮮血越來越深、越來越稠、越來越冷。
3、“半卷紅旗臨易水”。雁門也好、易水也好,我覺得都是虛擬的地名。無外乎邊關(guān)、戰(zhàn)地!耙姿,好像這個地方都成了戰(zhàn)場的代名詞了!帮L蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”(荊軻《渡易水歌》),“海天龍戰(zhàn)血玄黃,披發(fā)長歌覽大荒。易水蕭蕭人去也,一天明月白如霜”(蘇曼殊《以詩并畫留別湯國頓二首》)。
4、“玉龍”是指劍嗎?
秋瑾《紅毛刀歌》中有“直駭玉龍蟠匣內(nèi),待乘雷雨騰云霄!绷碛心彻湃艘蝗沼渭藕営^,淬劍于石,作詩贈道士侯日晦曰:“欲整鋒鉊敢憚勞?凌晨開匣玉龍嗥。手中氣岸冰三尺,石上精神蛇一條!
而毛澤東《念奴嬌•昆侖》中有“飛起玉龍三百萬,攪得周天寒徹!薄坝颀垺碑斢餮。
“玉龍”又可喻水:“擘開青玉峽,飛出兩玉龍!保ㄌK軾)
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